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07-15

粉彩人物故事詩文瓶

此件藏品為民國粉彩人物故事詩文瓶，高：42.3cm口徑：17.5cm。此瓶撇口，雙戟耳，鼓腹下微收，圈足。其釉面光滑青白，鮮見雜質與氣泡，主題紋飾為山水人物，展現出一派繁榮祥和、太平盛世的景象。

器型端莊典雅，雍容華貴，非常大氣，具有很厚重的歷史感。紋飾題材表現手法都極為豐富獨特，裝飾圖案也非常精美，圖案布局合理線條流暢，胎質比較細膩，釉色溫潤凝厚，沒有浮光，造型端莊秀麗，品相完好，觀賞性價值高，是現代歷史上難得的藏品。

單色彩青釉碗一對

此件藏品為單色彩青釉碗一對，高：6.3cm 口徑：13.5cm碗為圈足，圓腹，外翻唇口，碗型碩大周正，內壁施素白釉，外壁施豆青釉，釉色純凈無雜質，冰晶玉潔，瑩潤亮麗，簡潔大方中盡顯高貴氣質，是清末民初民窯精品，品相完美，成對保存，十分難得。

市場分析:

近幾年，民國瓷器的收藏正日漸升溫，在各大拍賣會上的成交價格屢創新高，其文化價值和投資價值備受關注。

第一部分：黃金期

從民國元年（1912）至1914年，粉彩時裝人物瓷器的製作規模較小，只有屈指可數的幾位畫師在進行著一些探索性的繪製，畫風尚帶有晚清淺絳彩之餘韻。而1915—1919年，是時裝人物瓷器製作的黃金時代。這一階段的時裝人物瓷繪，器型品種多樣，胎質細膩考究，題材豐富多彩，技法嚴謹簡練，構圖生動飽滿，設色溫潤明艷，在藝術表現上將時裝人物粉彩推向極致。這一時期，有很多畫師在藝術風格上形成了獨特的個人面貌，自成一格，如洪步餘的雍容，夏鼎臣的古典，毛子榮的清新，潘肇唐的飄逸，梯青室的玲瓏，余釗的嫵媚，益友齋的素靜，桐華居的明艷，有如春蘭秋菊，各擅其芳。

第二部分：改良期

1920—1923年，隨著女性上衣長襖的縮短，時裝人物瓷繪畫家們求變意識強烈，隨之在自己的作品中進行人物改良。改良後最明顯的一個變化是畫面背景逐漸擴張增多，特彆強調對庭院、高樓等現代建築的刻畫，這樣便使得作為主體的時裝人物比例開始縮小，逐漸消彌了對女性形象刻畫的專註性，其整體審美意蘊稍遜前期。

第三部分：沒落期

自1924年開始，民國粉彩時裝人物瓷器的發展進入晚期。或許意識到改良之失敗，以洪步餘、毛子榮、潘肇唐等為代表的畫師再一次率先進行變法，在作品中，他們進一步加強了背景的空間深度，建築、假山、樹木的結構變得異常複雜，人物所佔畫面空間的比例也進一步縮小，使得早期的裝飾性風味完全被具象寫實取代。而在人物形象的刻畫上，其總體趨勢是臉型由過去的橢圓變成了圓臉，身材也略顯臃腫，不堪與早期時裝人物相映生輝。儘管時裝人物粉彩敗落的趨勢不可逆轉，但在1926年前後，以群益畫館、天津德慶仁、天津興隆為代表的一些畫館介入時裝瓷繪領域，給時裝人物粉彩帶來了最後一抹亮色。

民國瓷器的裝飾手法以彩繪為主，內容豐富多彩，包括人物、花卉、山水、鳥獸、博古等圖案，裝飾圖案也由山水、人物、花卉圖案，轉變為一面為繪畫，一面為詩詞文字裝飾。但這一時期的畫風和圖案還未脫離清朝的繪畫特點。但是圖案、內容還是帶有比較明顯的時代特徵。民國瓷器的繪畫一種是流行於清代的吉祥寓意紋樣，同時還出現了一些宣傳時事和政治主張的內容。

民國瓷包括名家藝術瓷、仿古瓷、總統瓷、民間嫁妝瓷等諸多品種，而名家藝術瓷則是被稱為真正意義上的文人繪瓷。其中，以「珠山八友」為代表的大師們，把藝術創作的載體從宣紙轉移到陶瓷上，將人文因素和創作個性引入工藝畫瓷器中，留下了一批藝術個性極強的作品。瓷器收藏17630026557