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《鵲踏枝》:殘唐五代的詞中大家,唯有馮延巳可以與李煜相媲美!

鵲踏枝是詞牌名,即《蝶戀花》,又名《黃金縷》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其詞牌始於宋,雙片六十字,前後片各四仄韻。

《鵲踏枝》詞牌一般以抒寫纏綿悱惻之情為多。很多人填過,其中寫愛情較出名的有柳永和歐陽修的,蘇軾的那首也比較有名了。以下這幾首都是它的代表作品。

佇倚危樓風細細,望極春愁,黯黯生天際。

草色煙光殘照里,無言誰會憑闌意?

擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂還無味。

衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。

——柳永

庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無重數。

玉勒雕鞍遊冶處,樓高不見章台路。

雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。

淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去。

——歐陽修

花褪殘紅青杏小。燕子飛時,綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。

牆裡鞦韆牆外道。牆外行人,牆裡佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

——蘇軾

但是,馮延巳的詞,尤其是以《鵲踏枝》為代表的詞,你又知道幾首呢?實際上,他寫的詞不比李煜的遜色。馮延巳是南唐宰相。南唐是一個很有意思的朝代,在五代的亂世中,南唐偏安一隅,君臣中沒什麼政治軍事人才,多次坐失良機,最後被宋太祖所滅。

但應該說,南唐是中國歷史上文化氣息最濃的朝代。中主李璟,後主李煜,宰相馮延巳都是詞中大家。馮延巳有一首著名的詞句:風乍起,吹皺一池春水。中主與他開玩笑,說:「風吹皺一池春水,干卿甚事。」馮延巳答:「未若陛下,『細雨夢回雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒』也。」這是詞史上的經典故事。

王國維在《人間詞話》中認為,若論詞的意境,唯有馮延巳的詞最當得起「深美閎約」四字;還認為《鵲踏枝》和《菩薩蠻》十數闕是《陽春集》中「最煊赫」之作。按《陽春集》中共收《鵲踏枝》十四首,我在這裡分享三首也是其最具代表性的,很能體現出馮延巳詞在意境風格方面的特色。

其一:

誰道閑情拋擲久,每到春來,惆悵還依舊。

日日花前常病酒,不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳,為問新愁,何事年年有?

獨立小橋風滿袖,平林新月人歸後。


其二:

幾日行云何處去?忘卻歸來,不道春將暮。

百草千花寒食路,香車系在誰家樹?

淚眼倚樓頻獨語,雙燕飛來,陌上相逢否?

撩亂春愁如柳絮,悠悠夢裡無尋處。


其三:

六曲闌干偎碧樹,楊柳風輕,展盡黃金縷。

誰把鈿箏移玉柱?穿簾海燕又飛去。

滿眼遊絲兼落絮,紅杏開時,一霎清明雨。

濃睡覺來鶯亂語,驚殘好夢無尋處。

馮延巳是一位善於寫情的抒情詞人。他並不隱諱自己的感情,在詞中還表達得相當直白;但雖直白卻不淺不露,意境深遠,情韻悠長,感情深摯、纏綿、執著,因而有「旨隱」、「詞隱」之譽(馮煦《陽春集序》)。

這三首詞所抒寫的情感,將曠古爍今的那種孤寂之感直接明白地道出來了。但似直而曲,似顯而隱,詞從不同角度,以不同方式,反覆描寫抒發,將他無盡的愁思表現得非常充分,非常完足,非常飽滿,讀後使我們不能不被他所創造的藝術氣氛和感情所包圍、所感染,從中迷離恍惚而又切切實實地感受到,他那斬割不斷的綿遠而沉重的愁思。我想,這大約就是王國維所讚美的馮延巳詞「深美閎約」的藝術意境的特點吧?

張鋒編撰 戊戌夏寫於成都翠彧軒


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