齊建霞書法作品賞析

07-15

徐之騰為齊建霞女士造像

齊建霞，中國書法家協會會員、四川省書協理事、四川省書法家協會婦女專業委員會副主任、四川省書協教育委員會委員、四川省詩書畫院特聘美術師、北京巴蜀書畫藝術院特聘書法家、四川省女書法家聯盟副主席、第一批巴蜀畫派影響力代表人物。

書法作品主要獲獎：

1999年獲「四川省第三屆書法篆刻作品展」優秀獎

2006年獲「四川省第四屆書法篆刻作品展」提名獎

2007年獲「四川省第二屆星空燦爛書法美術攝影展」書法一等獎

2007年獲「四川省第二屆婦女書法篆刻展」一等獎

2009年獲「第三屆中國書法蘭亭獎展」藝術獎

2009年獲「慶祝建國六十周年四川省書畫作品大展」書法三等獎

2012年獲群星璀璨全國群眾美術書法攝影優秀作品展銅獎

2012年由四川出版集團、四川美術出版社出版發行《齊建霞書法作品集》書法作品主要入展：「第七屆全國書法篆刻作品展」、「全國第八屆中青年書法篆刻作品展」、「第九屆全國書法篆刻作品展」、中國書法院「淵源與流變二王及帖系書法展」「全國第四屆婦女書法篆刻作品展」、「第二屆中日女書法家代表作品展」、「第二屆中國優秀女書法家作品展」、「第二、三屆北京國際知名女書家書法精品展」。

齊建霞女士近照

齊書略議

文/何應輝

齊建霞沉酣於書法藝術已有多年，上世紀九十年代以來，她初從謝季筠先生學，後入省書協與四川大學合辦的書法大專證書班及研究生課程進修班，奠定隸、楷、行書基礎，加深了對傳統的全面認識。茲後，得王鐸草書浸潤，即因情性本蘊跌宕浪漫之致，故多所心會，靈苗啟萌，終發於毫翰，書風為之一變。其筆跡靈動流暢，姿態、節律夭矯變化隱與舞會。近十餘年來則旁涉篆隸，在用筆的遒勁渾凝、結字篇章氣象的宏放上均有進境，並取得較多的創作成果，成為我省優秀的女書家。

「二王」以來文人行草尤其大草書的發展與篆隸之相通，既有漢末魏晉之間天然的遺續，但更有唐代張旭、顏真卿、懷素及宋代黃山谷在新的歷史條件下基於主動藝術立場的借古開新。孫過庭、黃山谷、傅山、劉熙載等前賢，對篆隸與行草書之間關係也多有闡述，但後之操翰者，若非在實踐中深悟書理，則仍難有真解。齊建霞草書的可喜進步，亦可為一旁證。對於齊書日後的求進，我以為如在字勢奇正關係的處理、筆勢曲直轉折的互用、篇章夷險關係的度的把握上作進一步提高，或可更上台階；而繼續深入優秀傳統與厚積人文素養，則更將有助於其書進入勢韻兼佳、文質相濟、朴雅交會的更高之境。我們相信，她會不負同仁們的期許！（何應輝：中國書協副主席、四川省文聯副主席、四川省書協主席)

草書條幅·自作詩 156cm×48cm

建霞女史，蜀中女書家之翹楚。她的作品融碑納帖，碑帖兼蓄，書風具朴茂，具靈秀，大氣而不失秀雅。筆墨的涌動，彰顯著她深諳傳統筆墨技法功夫，一種刻苦的追求。古人言：「筆禿千管，墨磨萬錠，不及羲之及獻之。」我希望她用這種勤奮的精神，孜孜以求，德藝兼修，一定能取得更大的進步。文/謝和平 (中國工程院院士、四川大學校長)

草書對聯 180cm×32cm×2

在建霞女士的書法作品中，我們可以品出三個方面的價值取向。一是奔逸宕蕩縱橫不拘的線型，在漢字單構及組合造型後將我們會帶入一種金戈鐵馬的剛毅的審美感受。二是作者以女性特有的細膩感覺把直、曲、弧、斜多種線型表現得勁澀挺拔如驚蛇入草。使人在其作品面前會細細咀嚼那種筆墨與宣紙雙向運動過程中的粘合度與摩擦力。我覺得這點在書家看來會尤其重要。第三是作者是位非常勤奮而且善於思考的書家，我們會在她近二三年作品中看到一些變化和提升。比如在用筆時的起與收、字與字的避讓欹正關係上我們看到了精細與豐富。正因為如此，作者的草書作品才能昂揚和飽滿而顯得精力彌滿。

草書是形而下和形而上相互交熾相互作用的一種書體。歷來為書家所嚮往和喜歡。如若作者在保持已有的審美取向上再進一步思考和實踐書法之聚與散、曲與直、流與駐幾個對立與統一的辨證法理，我想，作者今後的草書作品會更精彩動人！文/何開鑫 (四川省書法家協會副主席、四川省書法家協會行草書專業委員會主任、遂寧市書法家協會主席。)

篆書中堂·王維詩 138cm×69cm

熊秉明先生言:「書法是中國藝術核心中的核心。」書法是極簡的藝術, 「通道必簡」而唯其極簡，所以極難。康有為有論書句雲:「書法亦尤佛法，始於戒律，精於定慧，證於心源，妙於頓悟。」我感覺學習書法很像參禪，一層有一層的境界。書法的臨摹就是為自己思想感情尋找最恰當的表現形式，將傳統中符合自己心靈訴求的造型元素從原作中剝離出來，通過對各種書體的反覆融合變為自己的書法風格語言。

草書斗方·武則天詩句 69cm×69cm

畢加索說：「他如果生在中國，他將成為一位優秀的書法家。」從他的話中，我們可以洞察到書法線條的藝術魅力所在。東方書法藝術那根神奇多變的線條讓西方藝術大師如此的迷戀。而我則在自己二十多年的書法實踐中充分地享受和體驗到了書法線條的運行之美。起行頓挫猶如音樂、舞蹈的節奏與旋律。中國書法「無色而有圖畫之燦爛，無聲而有音樂之和諧。」由於喜愛國標舞蹈的原故，我則更能感受到書法「無形體而有舞蹈之優美」，並延伸著我的舞蹈之夢。在書法中找到了如何調適我的生活，安頓我的精神情感的方式。在自如、自得的書法語言中體察、丈量、表達自己內心深處豐富細膩浪漫的情感世界。（文/齊建霞）

草書條幅·杜甫詩 180cm×50cm

劉熙載論草書特色曰：「草書之筆畫要無一筆可以移入他書；而他書之筆意，草書都要無所不悟。」傅山說：「若不習篆隸，楷行書縱寫到妙處，終是俗格。」我的學書歷程始終沿著行草書為主線、篆隸為延伸的脈絡進行著，碑帖結合是我學習訓練與創作的方向。我認為學習篆隸和魏碑重在吸取碑刻線質的金石氣，但二者與行草書創作之融合確實需要一個長期而艱苦的學習與探索過程。故我近十年來更加深入地臨習了大量的篆隸經典範本：《袁安碑》、《嶧山碑》、《新莽嘉量》、《秦詔版》、《散氏盤》、《大盂鼎》、《石門頌》、《好大王》、《張遷碑》、《鮮於璜碑》等碑版，收穫頗豐；尤其在篆隸書中融入行草書的筆意，使其更具書寫性又不失篆隸書的古樸風貌，反之又將篆隸的線條融入到行草書的創作中，兩者相摩相盪，相得益彰，行之有效。我想，好的作品中要有傳統中核心的東西，又要有傳統中沒有的東西，其實很重要的一點就是要把所學的各種書體融會貫通，謂之「化渣」也。（文/齊建霞）

隸書·心經 29cm×19cm×4