記書畫大師董壽平

在筆者書房內，懸掛著書畫大師董壽平先生前幾年題贈的齋名。董老是家父的生前好友，我一向欽佩他的人品和藝術。如今，每當看到其書畫作品時，都會激起我對老人家的深深懷念之情。應知人世少奇才董老是中國畫壇上一位善於駕馭藝術駿馬的非凡騎手。他從１９２８年定居於北平，正式開始書法繪畫的學習和研究，１９３１年登上畫壇，確立了畫家的地位，到１９９７年仙逝，在畫壇上馳聘近７０個春秋，留下了辛勤的足跡和很多藝術珍品。董老辭世後，有位畫家寫道：「信董公而後，松竹煙雲暫得閑，應知人世少奇才」。此乃方家之真知灼見。董老以畫松、竹、梅、蘭和山水著稱於中國畫壇，在海內外享有崇高的聲譽。他畫的松，堅挺舒展，鬱鬱蔥蔥，華蓋亭亭，別有風韻，被稱為「壽平松」。他畫的墨竹，表現了勁竹在風、晴、雨、雪中的多種姿態，可謂淋漓盡致，維妙維肖，被稱為「壽平竹」。他畫的梅，花瓣正、反、側、合各具其趣，生機勃發，被稱為「董梅」。他畫的黃山，恰到好處地展現了黃山雲霧、青松和怪石靈動多變的氣韻，為此，他被稱為「畫黃山的巨擘」。董老的書法古樸瀟洒，蒼勁剛健，飄逸超凡，行筆流暢，也為人們所稱道。著名書法家啟功先生對董老爐火純青的書畫藝術佩服得五體投地。他說：「我常在他的墨竹作品前，遠看、近看，總覺得枝枝葉葉是書法的點畫，而整體又是一片片活生生的竹林。再看他提筆畫竹時，從粗干大葉到細小的疏枝，總是那一管禿筆，這使我比只看畫面效果時倍加佩服。」「他寫字時，總是提筆懸肘，看上去像漫不經心地輕鬆揮寫，寫成了看，又處處合乎章法。點畫是那麼沉著，行氣和章法又是那麼勻稱自然。不常見他臨寫帖文，但字字又都不是杜撰出來的。」啟功先生還對董老善於懸紙書寫十分佩服。說：「這樣寫字，不但手不易穩，而且稍一不慎，用力略重，就會把紙刺破。而他卻能一氣呵成，和在案上寫一般。」有一次，董老對筆者說，他「是在學好寫字的基礎上學畫的……，沒有書法的基礎功力，不能將書法化於畫中，則畫的內蘊就單薄無力。」我想，這正是對啟功先生那番觀察的一種註解。卓然自立於北平畫坊董壽平１９０４年２月１７日誕生於山西省洪洞縣杜戎村一個詩書世家。家中廣集歷代名家字畫，收藏文物圖書達十多萬卷。他自幼耳濡目染，受到熏陶，為後來成為鑒賞家、書畫家打下了基礎。１９２６年，董壽平在北京的東方大學經濟系畢業後，因參加學生運動，被軍閥段祺瑞列入黑名單，他只好化裝成買賣人，回到了家鄉。他無事可做，也不想繼續研究經濟學，便開始研究各家碑帖，並拿起畫筆練字學畫。１９２８年，盤據在北京的奉系軍閥被逐，北京改名為北平，成為當時河北省的首府。於是，這年６月，他回到北平定居，開始了研習書畫鑒定和創作的生涯。此時，他的世交父執大都飛黃騰達，有人還很關顧他。——河北省建設廳給他下了委任狀，讓他先做建設廳秘書，半年後當縣長。董壽平毅然謝絕了升官發財之路，堅守著自己的選擇。一是由於他對國民黨官場的腐敗感到痛心和厭惡；二是曾聽到一個外國收藏家說「現代中國畫不行了」，「差遠了」。這刺耳的話激起了青年董壽平強烈的民族自尊心，使他決心為中國畫的繼續發展而奮鬥終生。從１９２８年到１９３３年，董壽平一心埋頭於學畫，他學畫的方式不是拜師，而是從觀看、鑒賞、揣摩、研究和臨摹前人的作品入手。他每周有三四天到故宮博物院觀看歷代名畫，然後，常常通宵達旦地默畫白天所看到的古畫。有時則到琉璃廠，邊瀏覽邊買些自己喜愛的名畫精品。這期間，他依次研究了唐宋元明清歷朝畫家各流派的代表作，又對各代不同風格畫家的作品進行了縝密的分析和研究。他不僅閱讀了有關金石訓詁、書畫鑒賞等方面的專業書籍，還系統地研讀不少包括先秦諸子著述在內的史籍。他以充實的文化修養和紮實的繪畫技法大步飛躍，度過了藝術學習中關鍵的５年：博採眾長，吐納消化，取精用宏，自辟蹊徑，逐漸形成了自己清新的畫風，卓然自立於北平畫壇，獲得了文化界的好評。人們稱他為「百科全書」如果說作為書畫家的董壽平抗日戰爭前在北平是其成長和成熟期，那麼，他經過百般辛苦，經由西安、寶雞，翻越秦嶺，於１９３８年攜眷入川之後，則是其藝術的升華期。入川當年，在成都，董壽平的藝術才能即被人發現。四川籍著名書法家沈尹默於該年六月九日為之題詩曰：「……君今年少筆已老，才堪紿述同襟期。自是君家有根柢，不比尋常稱畫師。」次年元旦，他在成都舉辦了個人畫展。那展出並很快銷售一空的六七十幅作品主要是小寫意花卉。由於日寇對重慶、成都等地的連續轟炸，１９３９年秋，董壽平在灌縣沱江之濱的玉壘關安了家。「玉壘」二字對他是彌足珍貴的。他晚年的一些作品往往題有「玉壘草堂」的齋名。在玉壘，他獲得了對自然風光進行深入觀察、研究和體驗的大好時機，真正接觸和認識到了他所描繪的對象。他常常在蒙蒙的煙雨中，站在山頂遠眺隱現在雲霧之中的青城山，看天雲飛馳於千峰萬仞的壯觀景象。他觀察到雨中的天色上黑下白，雨越大越是如此。他認真地記錄了每年正月紅梅從含苞欲放到落英繽紛的全過程。他還時時注意環抱著宅舍的竹林的四季之變化。春天，他常常在院子里觀看拱出地面的竹筍拔尖上長。他愛將自己幻化為他所熟悉的山川雲霧、紅梅綠竹，再脫化而出，用酣暢的筆墨將它們加以表現。由於深入現實生活，這一時期，他形成了自己的藝術觀。他主張「繪畫造形必須基於真實」。他認為「書畫家要具有高尚的境界。心地污濁者，其筆墨也污濁。即使有熟練的技法，其作品也不耐尋味。」他在四川１２年間，飽覽了峨嵋青城之秀、長江嘉陵之勝，豐富了作品的意境。由於視野的擴大，他的作品中山水畫逐漸多了起來。他這一時期所作的山水畫，意境深遠，引人入勝，耐人尋味。其群山的氣勢和迷濛的雲霧絕非稚嫩的筆墨所能畫出。在四川，董壽平先後舉辦過近２０次個人畫展，深受各界觀眾好評。其書畫藝術既植根於刻苦學習民族傳統，又置身於現實生活的觀察體驗，自然就出手不凡了。開拓創新，是董壽平的過人之處。１９８９年，他在新加坡舉辦個人畫展時，被譽為「繼承傳統，走出傳統的書畫大師」。這樣的評價他當之無愧。何以能如此呢？清代的方熏說：「畫法可學而得之，畫意非學而有之者，惟多書卷以發之，廣聞見以廓之。」董壽平從青年時代起，就養成了上午讀書，下午作畫的習慣，直到９０歲以後仍然如此。他對文學、哲學、歷史、地理、易經、考古、書畫和中醫藥等皆有廣博的學識和深入的研究。人們稱他為「百科全書」。他的畫之所以豪邁脫俗、清新典雅，在於他在廣博學識的基礎上，對客觀事物做了獨到的觀察分析，創作中又融入了豐富的想像力，滿懷激情，全身心地投入。正如董壽平自己所說：「從事繪畫藝術的人一定要讀點兒哲學和文學。我十之八九的時間是讀中國哲學、歷史和文學的書。中國畫構圖是講對立統一規律的，對於太極學說，我讀了有關理論才知道這一規律。中國畫對虛實、陰陽、黑白方面一向很重視，要善於運用這一規律。」對於客觀世界，「應著重表現物情、物態、物趣，從認識物理入手，要對一切事物的常理、物性進行觀察，在不違背常理的前提下突出表現其特性，同時要將自己的思想、修養和感情傾注於筆墨中。作品要體現出作者的心血，才能使自己的作品感染觀眾，給人以無限美妙的遐想和藝術享受。」善於運用對立統一規律，乃是董壽平從事書畫藝術的一大特點，也是他藝術創作成功之所在。１９５４年，中國美術家協會邀董壽平等幾位畫家去黃山等地寫生。在黃山的日子裡，他靜觀黃山雲霧的變化、奇松怪石的特點，掌握了黃山雲海、勁松和山勢三者的關係。後來，他畫黃山不是如實地表現某一景點，而是概括黃山的意境。他畫黃山，注意運用筆墨濃淡變化的節奏來加強畫面的空間感，對其雲海翻湧渲染有致。他極盡捕風捉影、變化莫測之能事，使人感到畫面層次格外豐富。他畫黃山之松，一改前人之用線法為用濕墨點擦而成，使之顯得淋漓蒼潤，墨氣襲人。一般的觀畫者看董壽平先生畫的黃山，只覺得縱橫萬里，賞心悅目，是一種藝術享受，卻捉摸不透其畫法。這，筆者曾有所見，也有所聞。其用水運筆之法有絕著兒：他有時用小噴壺噴水，待紙幹了之後再作處理。為了達到理想的藝術效果，董老獨出心裁地從紙的背面運筆，使畫面出現使人意想不到的效果。留得豐碑在人間董壽平１９５２年重返京華。１９５３年元旦，他任榮寶齋編輯，不久又被吸收為中國美術家協會第一批會員，從此開始了他新的藝術生涯。他為恢復和提高我國傳統木版水印畫印刷技術，為繼承和發揚我國傳統文化藝術，作出了有益的貢獻。在５０年代，他創作有《黃山雲海》、《雨後黃山》、《天都雲匯》等名作，並參與了《長征》巨幅畫卷的創作，其作品珍藏於中國美術館和中國人民革命軍事博物館。７０年代後期，董壽平的藝術創作進入了新的高潮，有許多力作問世。他為北京人民大會堂、中國歷史博物館、北京飯店、釣魚台國賓館、天安門城樓及我國許多駐外大使館等作畫多幅，外國的一些美術館和博物館也競相收藏他的作品。他的畫還常被作為國禮贈送外國政府和元首。從１９７９年起，董壽平曾先後十一次應邀飛渡東瀛，在日本舉辦個人畫展和友好訪問，同日本許多政界要人、藝術家結下了深厚的友誼。１９９３年７月，在北京中國歷史博物館隆重舉行了「董壽平九十歲書畫展」，盛況空前。趙朴初先生參觀展覽後，題詞「平原書法東坡畫，龍馬精神海鶴姿」。日本、韓國、新加坡及在京友好人士千餘人出席開幕式。日本各界友好人士１５０餘人專程前來參觀、祝賀。隨後，釣魚台國賓館舉行了「董壽平藝術研討會」。１９９７年７月，商務印書館出版《董壽平談藝錄》，此乃先生對中國繪畫藝術理論的一大貢獻。此外，還出版有《董壽平畫輯》、《董壽平書畫集》、《書畫大師董壽平》等，在日本也出版有大型精美畫冊多種。董老的入室弟子許法勤曾深有感慨地說：「幾十年來，我除從先生那裡學到了創作方法外，對他那勤讀書、講修養的精神更是沒齒難忘。先生學養深厚，淡泊名利，心胸坦蕩。他總是勤於書畫，樂於奉獻，樂於助人。８０年代，先生給我寫過一幅『公生明，廉生威』的條幅，這話使人想起他一輩子總是克己奉公、克己為人。這就是先生為人處世的性格。」董老的另一位入室弟子李硯強說：「孔孟之道的優秀方面在董先生身上表現得非常突出。先生年高德劭，淡泊名利，在半個多世紀中，他為抗戰、賑災和祖國建設獻出了許多珍貴的書畫。先生平易近人，誨人不倦，處處與人為善，以德待人，以禮待人，襟懷坦蕩。這二十多年來，他家常有人登門造訪，從中外名人、官員到平民百姓，各階層的人都有。其中有求墨寶者，也有在其他方面求助者。乘興而來，滿意而歸者不計其數。燕京書畫社是借了他的錢款起家的。著名碑帖專家秦公先生早期的專著是靠他的資助才得以出版的。不少的人升學、留學，都是靠他的幫助才得以實現的。甚至有的人兒子結婚沒有錢，他也慷慨解囊。而董先生自己卻過著樸實無華的生活。在他家中，除書籍、畫案外，別無長物，甚至連牆壁都多年沒有粉刷。」董老之所以能夠成為書畫大師，不僅是因為他書畫雙絕，還因為他深厚的學養，高尚的品格，坦蕩的胸懷……作者：侯爾瑞 點擊次數：1153出處：《人物》 上傳日期：1999.08
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