有顛覆感的十部華語電影

我喜歡那些給你意識帶來刺激的新東西，你沒法想像處處刻板的日子要如何忍受，但生活畢竟是生活，總想著出格會有麻煩，好在我們有電影這種安全得多的娛樂方式，有些電影，它們突破規則，視規範為無物，把「墳頭蹦迪」這類沒心沒肺的網路語言以極高的執行度呈現出來，讓你在銀幕之前，感到一陣陣天旋地轉顛覆的快感。這裡就選了一些在華語電影範圍內，在各個方向上有著「不管不顧」的做派的電影。眾所周知，我們是一個內斂的民族，所以這類影片不會太多，這裡所說的十部只是一個框架，行文會信馬由韁的提到一些其它信息。中港台三地中，「盡皆過火、儘是癲狂」的港片當然是這類影片的主力，內地的地下電影（和獨立電影要區別對待）以及主流影片中也曾為這類作品開過小小的窗口，但只有台灣電影，似乎絕少有反社會傾向、惡劣品味和充滿惡趣味精神的作品，這與他們的文化以及電影生產方式有關。雖然，台灣黑社會曾經幕後製作過多部影片，台灣電影人也曾經跟隨亞洲潮流拍攝過多部恐怖片和特攝片，但能在影迷中擁有廣泛影響力的另類作品鳳毛麟角，大多數因為本身製作粗糙、不受國際評論界重視而埋沒在歷史中了。偶爾有《關公大戰外星人》這類特攝片被挖掘出來，但其質量有限，難以引發由點到面的對台灣另類電影的關注，像張人傑這類導演，往往因一張帖子引起幾十人次的圍觀，但很快又沉寂下去了，始終不能形成火候。台灣對於這類影片的最大貢獻，便是向香港提供了一批女人體作為「艷星」出鏡。其實蔡明亮的《天邊一朵雲》可以排在這裡，但這次算了吧。不再啰嗦，進入正文吧，排列基本按照時間順序。1.《五毒》

70年代的邵氏迎來了黃金時代：競爭對手國際電影懋業有限公司因陸運濤之死退出了競爭，令邵氏有機會在香港一家獨大；同時各類人才層出不窮，繼張徹之後，楚原指導的古龍作品在70年代保持了動作電影的輝煌，而張徹班底中的姜大衛和狄龍也順利接班王羽，成為風頭無倆的動作偶像。量變終會引發質變，1978年，張徹手中誕生了一部自己職業生涯中最為黑暗的作品：《五毒》。本片將張徹作品中的酷烈發揮到了極致，並在道具和布景上頗費心思，結合劇情推出了一系列令人牙根發酸的酷刑展示，影片結合了動作、懸疑、驚悚等多種類型片手法，節奏緊湊，堪稱張徹職業生涯代表作。其黑色的氣質與牟敦芾的《連城訣》相去不遠。2.《打蛇》

上面提到了牟敦芾，那就介紹此君的一部作品：《打蛇》，本片拍攝於1980年，是港產剝削電影的代表作品，牟敦芾為了讓這個講述大陸偷渡者（即「人蛇」）的故事更為可信（其實也是實在找不到演員了），使用了真實的人蛇出鏡，並展示了他們遭遇的種種非人待遇：男男女女被剝光後關入土房，之後遭受強姦、毆打，令人懷疑牟導演是否有人格障礙，尤其扮演打蛇者的一干演員，似乎全無人類道德約束，全片他們只在女人蛇發狂發春時表現出了一絲慌亂和羞澀（這一小段可以被視為是「性是權力的象徵」這一論斷的註腳）。牟敦芾導演的整個職業生涯，可被視為一部炮製離經叛道電影的歷史，此人算是才子之身出道，和胡茵夢還談過戀愛，80年代開始就踏上了製作極端電影的不歸路，其實從他的影片當中，還是能感受到純真和溫情，也許是因為他太純真了，完全意識不到哪些東西屬於表達的禁區，倒是和皇帝的新衣里那個冒天下大不韙的孩子有幾分相像。牟敦芾的其它類似作品，還有《黑太陽731》，被李華月拉過去聯合指導的《血戀》，以及沒有上映過的《黑太陽南京大屠殺》3.《蠱》

既然提到了牟敦芾，就不能不提和他齊名的桂治洪，他們二人堪稱香港剝削電影界的南慕容北喬峰，只不過這北喬峰該是牟敦芾。和牟敦芾幾乎無節制的展示折辱、殘虐不同，桂治洪的創作，始終都限於傳統類型片的框架內不逾矩，比如他最負盛名的《邪》，其內里是一部披著驚悚片外皮的懲戒電影，早前的《女集中營》之類，也是有些許剝削色彩的戰地情色片。桂治洪的最大特色，應該是技術層面的貢獻，他非常善於營造潮濕、陰森的氛圍，對於仁泰等後期之秀影響頗深。這部《蠱》集中體現了桂治洪80年代的創作特點，故事性和奇觀展示結合的比較好。4.《地獄無門》

80年代的香港影壇真是個無法無天的地界，因為電影分級尚未出台；而邵氏統治香港影壇十多年後，各路挑戰者紛紛出場比試，一時間形成了一超多強的爭霸格局，各電影公司惟利是圖，於是，電影就越拍越沒有下限。1988年香港電影分級制度出台，第一部被劃定為「三級」的就是我們親愛的牟敦芾執導的《黑太陽731》。另一方面，徐克和許鞍華等新導演紛紛亮相引發香港電影新浪潮，在亂局中憑藉新人的創造性和闖勁開闢了新局面。這部《地獄無門》即是徐克這一時期的怪誕之作，描寫一名密探為追捕大盜，前往食人島隻身犯險。本片的演員令人難忘，尤以巨大身形的村姑為最，雖然故事磕磕絆絆，但勝在化妝和布景的氣氛營造，劇組創造出了一個寡廉鮮恥的黑色獨立世界。當然，這種手法並非徐克首創，其根本上算是把石井輝男的風格引入了香港。石井輝男是位風格極其怪誕的日本導演，雖然拍了一堆不知所云的爛片，但《忘八武士道》卻老實精彩，在暴力和色情堆積的氛圍中卻又一本正經，反差感十足。5.《武林聖火令》

影片一開場，便是少林、崆峒等武林門派不要臉的爭奪「聖火令」，這部由魯俊谷指導的影片迅速亮明了自己無厘頭武俠（打）片的屬性，本片和鮑學禮指導的《天龍八部》堪稱邵氏無厘頭武俠片的雙壁。但和同一時期的《貓頭鷹》以及後來的《東成西就》不同的是，這兩部電影在架構上仍然是傳統的武俠片路數，它更像是一批常年在邵氏片場奔波的工作人員，終於難耐工作的枯燥無趣，於是歇斯底里不管不顧的搞出了這樣的成品。和滿臉壞笑拍出來的《貓頭鷹》畢竟有所不同。6.《省港旗兵4：地下通道》終於輪到麥家班了，如果說他們是香港最有骨氣的電影人，「誰贊成，誰反對？」。在「九七大限」這個話題下，高志森等人會拍些撒潑耍賴的低級鬧劇或者溫情至上的市民喜劇，從美國學成歸來的張堅庭會拍呼籲和解與交流的系列片兒……只有麥當雄執掌的麥家班，拿著大喇叭毫無顧忌的宣揚他們細摳出來的歷史、社會、政治隱秘故事，並在97年之後甩手退出影壇，不再回來，不管他們抱著怎樣的立場，但這份骨氣，就值得尊敬。這部《省港旗兵4》，更將這種無所顧忌推到了極致。影片中有一幕，來自大陸的政治保衛局幹部狂噴英方代表「英國玩蛋兒去！」。劇情圍繞上世紀的政治事件，香港警方、英國政府、大陸幹部、匪徒、學運分子紛紛登場，構成了一出亂世浮世繪。此外，由黃泰來指導，麥家班製作的《三狼奇案》，是香港改編真實案件電影化這一潮流中的傑作，影片尺度頗大，並在片尾出現了死刑場面，但與《烈日灼心》不同的是，它非常現實主義的基調為這一場景注入了強烈的幻滅感。不求憐憫，不求寬恕，生而赴死，我有何辜？7.《替天行道之殺兄》

在我心裡，「野獸導演」這個稱號只能屬於鄧衍成。每個特殊的導演，都會擁有自己鏡頭前特殊的那一個，他和鍾淑慧的相遇，是彼此的幸運。生於汶萊、身材高挑的鐘淑慧是環球小姐出道，因演藝事業不順，接拍三級片，留下了和鄧衍成合作的三部作品：《滅門慘案之孽殺》、《弱殺》和《替天行道之殺兄》，這三部作品集中展示了鄧衍成的野獸特色：面目猙獰充滿雄性侵略感的反面人物，暴虐甚至儀式化的犯罪場面，對血腥和殘忍缺乏敏感度的角色。三部作品各有側重，共同構建出一位在鋼筋水泥世界中嘶吼的野獸導演。鍾淑慧的表演雖然賣力，但可惜的是一直缺乏深度，只有在這部《替天行道之殺兄》中，她將自己弱勢受害者的形象演繹的頗為動情，可能因為她當時正和承擔對手戲的男演員吳岱融戀愛吧，所以能把這份感受呈現在鏡頭前，本片拍竣後第二年，鍾淑慧與吳岱融喜結連理。除了和鍾淑慧合作的三部作品，鄧衍成尚有梁朝偉主演的《黑獄斷腸歌之砌生豬肉》、任達華主演的《羔羊醫生》、鄭則仕主演的《烏鼠機密檔案》等作品頗具水準，其中改編自真實人物「雨夜屠夫林過雲」故事的《羔羊醫生》可算是其中剝削氣味最濃的一部，喜歡的話不要錯過。林過雲的故事還另有一部陳奧圖導演的《廣州殺人王之人皮日記》予以展示，此片的劇情比《羔羊醫生》有所進步，但在拍攝技法上缺陷明顯。8.《八仙飯店之人肉叉燒包》

本片知名度比較高了，男主角黃秋生成為了第一位憑三級片獲金像獎影帝的演員，那第一位憑三級片獲影后的是誰？吳家麗，她在1993年憑《郎心似鐵》獲金馬獎影后。本片無需介紹，值得一提的是黃秋生和導演邱禮濤合作的另外一部電影《的士判官》，黃秋生在《的》中亦飾演了一名兇手，但與本片表演風格相去甚遠，這或許才是他演技的真實體現，單看本片中的表演，黃秋生雖然賣力，但畢竟不如吳家麗的獲獎表演有層次感，縱向觀察才能得到較為全面的認識。邱禮濤拍片效率非常高，涉獵的類型也廣泛，可以算是香港影壇B級片第一人，難得的是，在各種類型片匆忙的拍攝之中，邱禮濤始終有份知識分子的社會責任感，維繫了最近十幾年的香港社會片傳統。八、九十年代，伴隨著香港影壇創作高自由度的，是一代各有特色的人物，比如在罪案類型片創作上手段狠辣頗具美式風格的李修賢、拍攝了港式cult片《赤裸羔羊》的霍耀良、拍攝了最為精緻的港產恐怖片《恐怖雞》卻曇花一現的曾謹昌、堪稱香港約翰·卡朋特拍出過《暗渠》（雖然最知名的是《力王》）的藍乃才……一時間如好漢聚義，一同譜寫各自的自由變態詩篇，在角落裡為香港添加了不少酷烈的標籤，令窺見這一事實的觀者側目，多少也心生嚮往。9.《好多大米》

最後是大陸電影，這部散漫自由的獨立電影來自李紅旗，這是一部少見的有反人類內核的電影，當然，表面上它沒有任何一絲一毫血腥畫面，但是它令人樂不可支的表象下，是對意義的否定。它足夠特殊，足夠令人摸不著頭腦，但有些人會被逗得笑死，這真的足夠了。10.《紅櫻桃》

本片導演葉大鷹是北伐名將、鐵軍統帥葉挺的孫子，其職業生涯基本以紅色影片為主，眾所周知，大陸影片並無分級，但不少可能被劃入三級的影片在題材的遮蔽下順利的上映，這一現象今日仍然存在，並導致了抗日神片的濫觴。這部《紅櫻桃》是極少有的紅色情色片（這一定位可能並不準確），影片中展示的俄羅斯少女裸體鏡頭在世界上多數國家都不會被通過。類似情況還有吳子牛導演的《南京1937》，該片的尺度遠勝近幾年的國產同題材電影，大致與《拉貝日記》持平，牟敦芾抱怨自己拍攝的《黑太陽南京大屠殺》不能夠上映，其根本原因就是為了給這部同年的《南京1937》讓路。11.《瘋狂的代價》

80年代，大陸影壇也曾經有過一段相當開放的時期，不少導演在類型片上做出了很大膽的嘗試，本片和李少紅導演的《銀蛇謀殺案》為其中代表。我覺得周曉文導演當時一定從法國新新浪潮那裡取到了經，影片風格強烈，充滿荷爾蒙的氣息。正文結束，來不及介紹彭浩翔的《維多利亞一號》等片子了，感謝收看。什麼？你說我這裡介紹的不是10部？怎麼，難道你覺得看上面這些電影的人，會識數嗎？
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