你們那麼看好「東野圭吾」知道改編的難度有多高嗎           錢江晚報

本報記者 裘晟佳

　　蘇有朋執導的電影《嫌疑人X的獻身》(以下簡稱《嫌疑人》)上映已有三周，截至目前已收穫超過4億的票房，豆瓣上也有6.5分的評分。可以說，無論票房還是口碑，它都是清明檔國產片的領跑者。

　　這多少要歸功於東野圭吾的原著。作為日本著名推理小說作家，東野圭吾的作品常年盤踞亞馬遜、噹噹等網站的圖書銷售榜榜首，擁有大批忠實粉絲。

　　而這只是東野圭吾作品中國影視化的序曲——據不完全統計，目前國內已有10家左右影視公司，拿下了了包括《白夜行》、《解憂雜貨鋪》、《秘密》等作品的改編權。

　　特別是，這個月初，國內知名影視版權交易平台雲萊塢也在「雲萊塢·版權交易周」東野圭吾影視版權專場上，一口氣放出了10部——規模之大、數量之多，在國內尚屬首次。

　　不過，在「東野圭吾IP改編熱」的背後，許多新鮮的問題也隨之浮出水面：日式推理IP性價比高嗎？在中國改編還需克服哪些難題？

　　懸疑推理類型片興起

　　東野圭吾IP成香餑餑

　　有業內人士透露，東野圭吾很多作品的影視版權已「名花有主」，其中不乏國內讀者比較熟悉、且在日本已拍成影視劇的作品。

　　除了正在上映的《嫌疑人》之外，英皇、萬達電影將口碑頗高的《解憂雜貨鋪》電影及電視劇改編權收入囊中；溫流文化把《悖論13》的電影改編權「帶回了家」；優酷則相中了話題之作《秘密》；游族影業正在籌備拿下的《東野圭吾-最推理》，改編於《那時的某人》的短篇合集……

　　而就在4月14日，天悅東方文化傳媒有限公司(以下簡稱「天悅東方」)也加入了「改編大潮」，在當日發布會上宣布將推出東野圭吾的「全球首部網劇」《綁架遊戲》。

　　該公司總裁兼CEO林正豪坦言，他本人就是東野圭吾的粉絲，不過促使他決定真金白銀投IP，還是在去年《心理罪》、《餘罪》等網劇走紅之後，「我發現在國內，懸疑推理類型片的潛在群體非常龐大，需求很高。」

　　一旦把目光投向懸疑推理，擁有90多部小說作品，同時具有廣泛的粉絲和人氣，還是日本影視市場改編寵兒的東野圭吾，就成了中國市場風向追逐者最先關照的目標。

　　一周前剛剛落幕的「雲萊塢·版權交易周」東野圭吾影視版權專場，一共推出了包括《十一字殺人》、《布魯特斯的心臟》、《布谷鳥的蛋是誰的》、《沒有兇手的殺人夜》等10部作品，出售的都是涵蓋影視劇、遊戲、動畫等的全版權。最終，有近百家影視公司對這些IP進行深度評估，其中5部作品收到影視公司提交的策劃案。

　　那麼，拼搶是否激化了升值？

　　雲萊塢版權商務總監林紅英告訴記者，與前幾年相比，東野圭吾作品的影視改編權費確實有所增長，但是增長幅度相對合理。

　　據了解，此次專場參展作品均以200萬元人民幣起拍。比如其中的《單戀》，意向價為200萬，遠低於同平台丁墨、唐缺等國內流量作家的作品，比如丁墨《征服者的慾望》意向價是550萬，唐缺的《九州·輪迴之悸》意向價為680萬。

　　林紅英透露，「買方主要看製作成本，一般版權價格佔到製作成本的5%-8%。所以，相對國內(IP)來講，(東野圭吾IP的)性價比還是很高的。」目前意向買家出價，基本在300萬元左右，吸引的也都是比較理性的購買方。

　　林正豪也覺得，「日本的IP相對比較合理，不像國內，一個類型火了，同類IP會開出一個天價。」

　　耗時半年拿下IP

　　沒想到開發的難度還不小

　　儘管還買得起，但實際購買版權的過程，還是讓出手的影視公司感到不同以往的「顛覆」。

　　林紅英介紹，日本作家出版的作品，版權屬於出版社，「但最後確定合作的，一般都是作者本人。」

　　「購買日本版權，都需要先提交企劃案。企劃案包含『為什麼要購買這個版權』、『打算怎麼改』、『開發周期到多久』等問題。詳細的企劃案交上去，再由版權方提交給東野圭吾老師，最後由東野圭吾老師來定合作公司。」

　　「但是日本推理小說人性剖析深刻，人物陰暗。」她分析道，「東野圭吾的作品改編起來，難度會比較大。」所以，雲萊塢作為一個版權平台，本身在IP選擇上，也會規避一些在本土化改編及審查上較難操作的作品。

　　林正豪顯然也意識到了這個問題。「在三觀和題材上，以積極元素為主，而且故事還是要以愛情為核心，再帶上一些懸疑燒腦的劇情。這樣的作品改編起來會比較容易。」因此，他最終相中了《綁架遊戲》。

　　然而，《綁架遊戲》的IP購買，最後也耗費了半年時間來溝通，才達成合作。這樣漫長的周期，在國內，往往一部劇都拍完了。

　　為什麼要那麼久？林紅英強調，比起價格的基本門檻，日本版權方更看中的是你的資質和對它作品的改編理念,「讓日本人覺得你跟他們的理念一致了，才會把版權放給你。」

　　有時候，日本公司甚至提出「劇本通過權」。《嫌疑人》就是最典型的例子。蘇有朋在接受媒體採訪時曾提到，由於版權合約中規定「劇本一定要經過原作者本人的最終確認」，蘇有朋與編劇寫好劇本後，翻譯成日文發給東野圭吾，經過反覆磨合，一共改了35版劇本才最終敲定。

　　林正豪也告訴記者，日本IP審查機制和管理機制也非常嚴格，「包括怎麼改，團隊怎麼搭建，整個過程都要跟版權方一次次溝通。」

　　他透露，在獲得《綁架遊戲》改編版權的過程中，不乏競爭對手，最終他們的劇本勝出了。「我們前期工作做得夠好，交給版權方的改編劇本，在對作品理解的準確度上非常高。其實，半年時間拿下IP已經算是順利了。」所以現實中，有的公司即便花了時間花了錢找了編劇寫了劇本，結果並沒有通過，版權就拿不到了。

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