南宋 趙伯駒繪畫作品欣賞

南宋 趙伯駒《漢宮春曉圖》（局部）

趙伯駒，字千里，其弟趙伯驌，字希遠。二人是宋太祖的七世孫，正宗皇家貴族，地位顯赫。拋開他們的皇室身份，二人可以說是南宋時期十分優秀的畫家，引領了整個南宋繪畫領域的新潮流。在《松隱文集》中就有這樣的描述：「趙希公及共兄千里，博涉書史，皆妙于丹青，以蕭散高邁之氣，見於毫素。」

南宋 趙伯駒《秋山仙逸圖》（局部）

流寓於杭州

在趙伯駒的代表作中，出現最多的題材莫過於山水、花果、翎毛這些事物，這與他的生活經歷有著很大的關係。

南宋 趙伯駒《江山秋色圖》（局部）

公元1127年，宋朝南渡。此後，趙伯駒便選擇生活在浙江杭州。那裡山清水秀、煙雨朦朧，趙伯駒生活得悠然自得、如詩書畫，整日逍遙于山水之間。

南宋 趙伯駒《劉馬圖》（局部）

趙伯駒守著這得天獨厚的秀麗美景，自然不能浪費它們，於是便拿起筆來，用筆墨將這清秀河山呈現在紙上。

南宋 趙伯駒《千山樓閣圖》

在杭州的日子，除了繪畫、賞景，趙伯駒還寫寫詩詞文章或是小酌一杯以打發時間。公元1146年，他搬去位於杭州北部的餘杭徑山寺。《松隱文集》中記載：趙伯駒在經過徑山羅漢像時，做了一個非常奇怪的夢。夢醒以後，他便一口氣畫了五百尊佛像。雖然數量如此龐大，但是每尊佛像的神態都有所變化、各不相同，被譽為神品。

南宋 趙伯駒《百鹿圖》（局部）

趙伯駒在寺廟居住了半年多，與寺廟裡的和尚、幫工們關係都非常親密，大家也都十分尊敬他。趙伯駒曾畫過一幅眯著眼引線穿針補衣的羅漢像，而這幅畫的原型便是寺里的一位善於「點茶」的廚師，人稱大鼻子師傅。趙伯駒見過不少點茶師，但唯獨對大鼻子師傅讚賞有加，不僅誇讚他的手藝，也十分欣賞他的為人。

南宋 趙伯駒《春山雲隱》（局部）

可以說，在杭州淡泊、清新且閑適的生活，潛移默化地影響著趙伯駒的繪畫風格，使得他的作品著色清麗活潑、造型古雅生動，給人一種不拘物態、不媚世俗之感。

文人氣息

從南宋開始，就有了在摺扇上進行書畫的做法。趙伯駒就曾在聚扇上寫山。也正是一次偶然的機會，他因畫扇而得到了宋高宗的賞識和召見，開始頻繁地於宮廷中進行創作。趙伯駒與趙伯驌兄弟二人一畫一文，同時服侍在宋高宗左右。

南宋 趙伯驌《風擔展捲圖》，扇面

宋高宗趙構對趙伯駒極為欣賞，對他寄予了重用。《畫繼》曾寫道，高宗命趙伯駒畫英殿的屏風，並賞賜甚厚。不僅如此，趙伯駒還曾有一段時間擔任過浙東兵馬鈐轄一職。

南宋 趙伯驌《風擔展捲圖》，扇面

趙伯駒的很多代表作都是描繪宮廷場景，例如著名的《漢宮圖》。畫史評價說：「觀此幅，雖為一紈扇形式之小冊頁，然不論於人物、車馬、樓閣、傢俱、樹石、遠山皆賅備。」趙伯駒將宮女們婀娜的姿態和神情描繪得栩栩如生，十分動人。整個屋內的陳設也有透視和景深的效果。可以說，整件作品的筆墨靈活而不逞任、工整而不刻板。

南宋 趙伯驌《漢宮圖》

要說趙伯駒最獨樹一幟的，還是當屬他的青綠山水畫。青綠山水畫因在繪畫過程中使用了石青、石綠等礦物顏料而得名。

李昭道《明皇幸蜀圖》，軸絹設色，55.9×81cm

李思訓《江帆樓閣圖》，軸絹設色，101.9×54.7cm

趙伯駒的青綠山水取法於唐代李思訓父子，「筆法淺析，直如牛毛，布置精工」。在此之上，趙伯駒還進行了創新，他吸取了北宋文人畫家水墨山水畫的表現手法，青綠水墨並用，使得作品秀雅清麗，更具有書卷氣息。「畫法精、設色雅」，高宗稱其畫有董源、王詵的氣格。

南宋 趙伯駒《漢宮春曉圖》（局部）

明代董其昌曾在《畫禪室隨筆》中說道：「趙伯駒、伯驌，精工之極，又有士氣。後人仿之者，得其工，不能得其雅。」兄弟二人將唐代以來沉重、濃郁的畫風轉為更加清新、秀美的風格，創造了一種介於院體畫和文人畫之間的青綠山水，是青綠山水畫史上的一大突破。

南宋 趙伯駒《千山樓閣》

趙伯駒留下了不少青綠山水的傑作，《江山秋色圖》便是其中之一。北宋後期的青綠山水畫流傳至今最具代表性的作品僅有兩件，一件是王希孟的《千里江山圖》，另一件就是趙伯駒的《江山秋色圖》。

北宋 王希孟《千里江山圖》（局部）

《江山秋色圖》描繪的是北方山水，重巒疊嶂、奔騰起伏、嶙峋醒目。比起《千里江山圖》，這幅作品整體看來色澤更加清新典雅、富於變化。顏色較重的地方也都是通過比較淡的色彩層層渲染而成，所以不會顯得過於濃郁，總體給人以色調明快和諧之感。

南宋 趙伯駒《江山秋色圖》

說到趙伯駒畫作中強烈的文人氣息，或許與他的交友有著密切的關係。眾所周知，曾鞏是北宋著名的文學家，也是「唐宋八大家」之一。曾鞏主張「文以明道」，他的散文大都是「明道」之作。殊不知，趙伯駒和曾鞏是很好的朋友，在《畫繼補遺》中就有記載稱他們二人交友頗深。

南宋 趙伯駒《蓮舟新月圖》（局部）

深遠影響

雖然，趙伯駒在名氣上可能不及有著「南宋四大家」之稱的李唐、劉松年、馬遠和夏圭，但不能否認的是，他的繪畫享有極高的聲譽，且影響了一批山水畫家。

南宋 趙伯駒《岳陽樓觀圖》（局部）

被稱為「吳興八俊」的錢選和趙孟頫，受趙伯駒的影響最大。錢選的青綠山水畫法直接師從趙伯駒，且將他的隱逸思想、文人氣息發揮到了極致。

錢選《山居圖》（局部）

作為「明四家」之一的仇英，其山水畫也多學於趙伯駒，作品細潤而風骨勁俏，畫家董其昌就曾題詞寫道：仇實父是趙伯駒後身。

仇英《仿趙伯駒青綠山水手卷》

縱觀下來可以看出，趙伯駒雖貴為皇室，但他的處世及為人，就如同他的作品一樣，給人以和善、清新之感。

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