「我不是葯神」的現象級聯想

近期，國內難得登上大雅之堂的現實主義電影的代表「我不是葯神」成為票房的熱點，也成為大家思考、討論和延申的熱點。

除了很多人所樂道的關於仿製葯、關於知識產權、關於人性、關於法與情、關於苦難、關於生與死的話題，我想談點故事本身價值以外的關於角度、關於創意、關於突破點的集中度的思考。

誠然，故事的真實性和對苦難的展示方式俘獲了絕大多數觀眾的態度和情感，以勇哥為核心的一眾底層老百姓在利益、生死、情感、道義、法律等面前的態度和選擇，描繪出了真實的社會生活圖景，因而震撼人心，收穫了滿場的淚水，也收穫了無出其右的讚譽。

此類現實主義故事的存在由來已久，卻鮮有人談及，也更少能從公共資源獲得信息，而今天能以這樣的方式進入普通大眾的生活，並被社會、大眾和媒體等高度評價，這說明了：

1、中國社會正以越來越自信的姿態面對過去、現在和未來。中國人民現在能從更高的角度、更客觀的立場來認識、理解和討論自身存在的不足和缺陷乃至醜陋的一面，並以絕佳的智慧來處理，這是生在這個時代的我們的幸運和幸福之詮釋。故事中，從現已基本絕跡的神油藥店到仿製葯的走私和官方的反走私等，全面而深刻，形象而真實，這種現實主義的表現手法能得到表達，並在觀眾中引起強烈共鳴，這不僅是小人物的確幸，更是大時代的進步。

2、故事並不新，在電影實現的方式上也不難，成本上也應該不是很高（具體數據待確認），也沒有強烈的明星效應，但是其在情感的張力和爆發力以及對觀眾的圈粉能力上，絕對是一等一的高手，這從現場觀影效果和票房上可見一斑。所以，故事選取的角度、情節的構思和故事爆點的選擇成為這個影片另一個有意思的亮點，使之成為以小博大、以巧取勝的典型。

3、這樣的技巧成為在思考問題時的一個極為重要的途徑和參照。如在科學研究領域的課題設計上，角度和主題設計就極為重要，新穎而具有衝擊力和生命力的內容主題和獨特的角度才可能在競爭中脫穎而出，這一原則放在諸多領域和工作中，似乎都是制勝的法寶，比如中國的電影、小說等文藝作品，文化創意產業、工業設計等。

4、希望在更多的領域裡，能看到這樣以現實批判的方式綻放的智慧之光，照亮每個人的心堂，以啟迪智慧和人性的名義，看到更多思想碰撞火花四濺之下的傑作和進步。