保護、傳承瀕滅劇種「二夾弦」

一、把瀕滅劇種「二夾弦」的保護工作納入先進文化建設的長遠規劃。

近年來，各級文化遺產的保護取得了令人矚目的成績。但我們也發現，瀕滅劇種的搶救、保護和傳承、發展，還存在著一些認識上的誤區，直接影響到具體工作的效果。其表現大致有以下幾個方面：一是片面堅持瀕滅劇種是「優勝劣汰」、「物競天擇」的結果的觀點，忽視了它所承載、蘊含的歷史文化價值。二是片面理解戲曲的市場性特徵，認為「市場」即是掙錢，忽視了「市場」在經濟收入之外對於戲曲藝術的質的作用。三是把瀕滅劇種視為單純的娛樂樣式，對其視而不見或當作財政包袱。四是把瀕滅劇種的「瀕滅」歸咎於從藝者。五是對搶救與保護工作走形式，玩過場,應付了事。以上現象不容忽視,亟待解決。

1、注重瀕滅劇種的文化事業屬性

在整個中國戲曲的文化事業和文化產業雙重社會屬性中,瀕滅劇種同其它劇種一樣,前者居於主導性、支配性、核心性的地位。

首先，瀕滅劇種同樣是以社會效益為第一目的的。它具有高度的社會意識形態屬性，密切服務於社會政治生活和人民群眾的審美需要。其次，瀕滅劇種是屬於全社會的，而決非是某個個人的。這種資源的所有權應歸政府而不是任何個人。相應地,對它的保護、搶救的責任也應該由公共管理機構——政府出面承擔。第三，「二夾弦」的藝術生產以智力勞動為主，具有知識密集性的特點。這是由它獨特的社會功能、創作規律和價值實現方式決定的。首先， 「二夾弦」的形成，是一代又一代藝人長期選擇、吸收、加工、提煉、創造，艱苦實踐和積累的結果；其次，它的傳承人的培養，具有相對的長期性和艱苦性。第三，它的創作具有高度的綜合性。戲曲藝術的創作,是包括編劇、導演、音樂、舞美、演員等各部門力量、智慧的疊加。第四是戲曲演出的再造性。

綜上所述，可以看出，瀕滅劇種具有顯著的服務性、公益性和知識密集性。這三種特性，即文化事業屬性，處於它社會屬性的主導的、支配的、核心的地位，而它的產業屬性，即商品屬性，則處於從屬的地位（魏天葆《論戲曲的文化事業屬性》）。「二夾弦」的文化事業屬性,要求有關部門在制定相關政策方面,把它們作為文化公益事業,從而在投入上給予保障，在政策上給予扶持。

2、提高分管領導的專業素質

按照我們國家的現行幹部體制，各門類的工作,都有指定人員分工負責，由上而下，相互對應。這些人員對於「二夾弦」的保護工作有著至關重要的作用。為此，他們不僅要有高度的事業心、責任感和對文化遺產的深厚情感、對「本土文化基因認知的自覺」，還要具備相應的專業知識。為了使各項保護政策、措施得以切實落實，特提出如下兩點建議：

第一，要深入地了解和掌握國家乃至國際的相關法律、法規和政策；認真理解瀕滅劇種在地方和民族文化中的重要地位以及與人類口頭與非物質文化遺產的關係；深入了解政府及相關部門對瀕滅劇種及其它文化遺產所採取的搶救、保護措施、所取得的成績、經驗與不足，以在具體的領導工作中，嚴格依照保護文化遺產的法律和行政法規辦事，做出科學、正確的決策、部署。

第二，對主管領導幹部進行專門培訓，進一步增強他們的事業心和責任感，使他們擴大視野，增強專業知識，提高組織指揮能力。

3、將瀕滅劇種的保護工作列為政府部門及相關責任人的政績考核內容。

瀕滅劇種的搶救保護和傳承發展工作，是一項長期而艱巨、細緻的文化建設工程，容不得半點虛假和浮誇，任何一陣風的作法和「表面文章」，都可能對寶貴的民族文化遺產帶來不可挽回的損失。瀕滅劇種發生地的各級政府、相關單位，要將保護工作列入重要議事日程，納入當地先進文化建設的長遠規劃，把各項具體工作任務列為政府部門及相關責任人的政績考核內容，並建立長期有效的責任追究、監督制度，予以持之以恆、堅持不懈的檢查、監督。與此同時，要建立瀕滅劇種保護的定期檢查、驗收和通報制度，還要充分發揮公眾和社會輿論的監督機制，對於管理工作中出現的問題予以堅決、嚴肅的查處。

二、構建寬鬆、適宜的瀕滅劇種「二夾弦」生存環境

1、切實提高瀕滅劇種傳承人的社會、經濟地位，尊重和保障他們的藝術創作活動

新中國成立以後，戲曲藝人從一向遭人鄙棄、輕視，成為社會平等大家庭中的一員。藝人地位的提高,有力地促進了戲曲的發展。但不得不承認，20多年來，戲曲藝人在整個社會經濟高度發展的情況下，卻有了衣食之憂。

瀕滅劇種「二夾弦」的外部資助、扶植必不可少。在當今其他社會力量不能給予應有支持的情況下，政府應承擔起這一責任和義務，根據現實情況，給予足夠的經濟補貼，儘快組建「二夾弦」劇團並改善劇團演員的生活待遇、工作環境和演出條件。

2、免費培養瀕滅劇種的傳承人

戲曲是活體的藝術。要使其得以保護和延續、發展,必須有相應的人才。而瀕滅劇種之所以走向瀕滅，其主要表徵之一即是人才欠缺。令人遺憾的是，一方面是急需人才，另一方面卻是劇團和許多藝術學校招收不到演員，而要選拔優秀的人纔則難上加難。為此，建議對「二夾弦」劇種人才採取專門的免費培養的辦法。「二夾弦」的傳承人培養可由政府出資，在學員有了一定的演出或工作能力時，給他們一定的經濟補助；在他們正式步入工作崗位之後，按照全供事業單位人員對待。

3、充分發揮宣傳媒體的輿論、導向作用，讓社會廣泛了解和關注瀕滅劇種「二夾弦」

宣傳媒體的輿論導向作用是任何時候都不可以忽視的。為了弘揚自己民族的文化藝術，各類媒體應始終站穩腳跟，堅定不移地給予瀕滅劇種以熱情的鼓與呼。但不能不承認，這多年來，自上而下，頗多媒體包括報刊、廣播、電視給予瀕滅劇種的太少太少，甚至一度長期地冷落它們，特別是「轉型期」的不少媒體,更難對「二夾弦」惠顧。如河南電視台「梨園春」、河南廣播電台戲曲廣播以及南陽電視台、廣播電台分別先後播出二夾弦、道情、宛梆代表劇目折子戲、選場和唱腔選段，引起觀眾、聽眾的欣賞興趣和喜愛；如焦作電視台的「梨園風」欄目給懷梆以展示的機會等等。這是媒體直接以欣賞角度關注瀕滅劇種的良好開端。但也不可否認，民族戲曲還處於多元文化的邊緣，瀕滅劇種則更處於角落狀態。鑒於這種情況，希望新鄉市媒體能夠以充分的施展空間，以更大的努力、更多的形式張揚「二夾弦」；不僅從欣賞角度展示它們，還要就演員、劇目、音樂、表演等方方面面子以推介，從戲曲美學及其它學科乃至研究、開發的角度給它們以深入、全面的評價，通過廣泛的鼓與呼，讓社會真正深入地了解瀕滅劇種的社會價值、地位，從而讓大家一起關注家鄉瀕滅劇種「二夾弦」，了解和關心「二夾弦」的過去、現在和將來，像關心自然生態、環境保護一樣，關心和愛護民族文化生態的重要成員——瀕滅劇種「二夾弦」。

4、建立健全的保護、傳承機構

為全面有效的保護、研究和開發利用、傳承發展「二夾弦」的工作。建議：趁「二夾弦」 劇種列入國家非物質文化遺產名錄的東風，建立瀕滅劇種「二夾弦」保護、傳承機構。可依託專業劇團、大專院校承擔起保護、傳承的任務。

5、採取多種保護形式，把「二夾弦」作為新鄉特色文化與經濟、旅遊、宣傳緊密結合

「二夾弦」的保護方式是多種多樣的，比如劇團與企業聯姻、個體辦團以及在高校建立保護基地等等。近些年來，隨著旅遊業的不斷興盛,不少地方將當地民族民間特色演藝形式與自然、人文景觀相結合，豐富了旅遊內容，增加了地方文化內涵，活態保護並傳承了地方特色文化，取得了明顯的社會效益和經濟效益。建議有關部門廣開門路，深入開掘、利用瀕滅劇種的文化性，使其在充分發揮其文化、文物甚至旅遊價值中得以保護。

總之，「二夾弦」劇種作為傳播民間文化的載體，承載著幾百年中原民間文化傳承的歷史，為中原文明的發展起到了不可估量的作用，具有較高的搶救和保護價值。是新鄉人民思想感情、性格氣質、生活情趣的審美產物，深受著中原文化的撫養哺育。但是，20世紀80年代以來由於「二夾弦」劇種的藝術結構、劇團體制不適合現代觀眾審美觀等諸多問題，也由於政府對該劇種關心不夠，是導致「二夾弦」劇種陷入瀕臨滅絕境地的原因。加強對這一劇種的搶救與保護工作，必須依靠政府和全社會的關懷和重視，依靠大批具有高度全面的藝術修養及敬業精神的戲曲工作者的共同努力。