Untitled Document大家作伙彈同調── 鄧雨賢先生所帶給我的聯想

一、前言：因緣聚會愛鄉土 感謝天公伯仔幫忙，各種因緣際會讓阿淵伯有機會認識各方善士，因為在網站介紹林文隆專輯而認識Bodo，再從Bodo介紹怡蘋幫我寫台灣紅歌星江蕙，經過怡蘋的穿針引線，讓我從電話中再認識郭麗娟小姐，我們都沒有見過面，唯一相同的地方應該是熱愛本土文化關心台灣喜歡台灣歌謠。

郭小姐的夫婿鄭恆隆先生是「吾鄉吾土」音樂會CD、VCD的製作人，最近也製作馬歇博士的專輯，她在電話彼頭語重心長的說，我除了撰述台灣歌謠人物之外，對熱愛台灣的外國人我們也有責任來報導，使大家更有責任有信心來愛護珍惜這塊自己生長的土地。阿淵伯聽了之後除了深受感動還有點汗顏，自己為台灣做過了些什麼？

由於郭麗娟小姐的賜稿使「台灣歌謠臉譜」專欄得以順利推出。郭小姐的夫婿鄭恆隆先生是「吾鄉吾土」音樂會CD、VCD的製作人，以及風飛飛「想要彈同調」專輯的資料提供者，專輯內「阿娘的心」詞曲創作者，鄭先生最近也製作馬偕博士的錄影帶和DVD專輯，郭麗娟小姐在電話彼頭語重心長的對我說，她除了撰述台灣歌謠人物之外，對熱愛台灣的外國人我們也有責任來報導，使大家更有信心來愛護珍惜這塊自己生長的土地。阿淵伯聽了之後除了深受感動還有點汗顏，想一想自己又為台灣做過了些什麼？

南瓜妹的白髮頑童盧修一專輯也將在近期推出，人不分中外，事不分古今，只要對台灣鄉土熱心有貢獻者，都是值得我們景仰感念的。Berry是在台灣歌謠研習營認識的同學，結束之後義務幫網站寫無責任樂評從不間斷，本專欄見解深入言之有物，頗受網友喜愛。阿淵伯又用相同的方式由網上路認識店小二，請她幫我設計「老頑童的天空」網站，再經由她推薦文靜幫我寫台灣地名由來以及台灣詞曲家列傳，將來台灣歌謠史也要仰仗她。在最近製作「台灣紅歌星」專欄，「蕙聲蕙影」網站的站長也毫不藏私地答應將他網站最珍貴得意的傑作之一，江蕙田園唱片和揚聲唱片時期的作品集封面讓我們網站使用，真是太感激了。TVBS節目製作人侯文燕小姐終於在百忙中和我們聯絡，並開始提供台灣詞曲家資料以及南哥和江蕙的資料，使網站的資料走向更專業化、齊全化。

網路是無限的寬廣，到如今我阿淵伯幾乎想大聲講出「網路人的心胸無限寬廣」，這才是當初網際網路發明人所倡導的「資源共享」的無私真諦啊！

感謝大家的支持，台灣咁仔店網站已經由草創初期的「春耕期」要進入百花齊放的「夏耘期」了，希望大家能因此更加認識台灣文化，並且將之發揚光大。

謝謝大家，未來的日子還長，但我們依舊充滿信心向前行！冬天已過，春天還會遠嗎？

二、媽媽我也真勇健 認真拜讀介紹鄧雨賢先生的相關文章之後，我才知曉什麼叫做「真的很慚愧」。

阿淵伯一向以關心台灣歌謠為職志，也自以為會哼唱許多懷念台灣歌謠而沾沾自喜，甚至常常會見景傷情隨意就可哼出相關聯的歌曲而臭彈，自譽為「台語歌曲字典」。

可是，阿淵伯現在喉頭梗住了，臉紅耳赤，羞澀的是一個堂堂自以為熱愛台灣歌謠文化的人，原來每天只知空口說白話，居然到現在才發現自少年級開始喜歡吟唱的某些歌曲，竟以為是日本歌曲改編，事到如今才發現作曲者是自己的台灣鄉親，那種悔喜交家的心情真是有「醉過方知酒濃，愛過方知情深，閱過方知己呆，悟過方知腦痴。」

最記得在我遠離苑裡家園至台中一中（對不起，好學校也有如我不成才之學生）求學、服兵役在成功嶺接受操兵、奉派至馬祖前線當炮灰期間，我真的是掛念家中含辛茹苦的可憐母親，心酸的彼時，我最愛唱出「媽媽我也真勇健」這首歌。由當時的歌仔簿（歌譜）的資料只顯出示愁人詞，文夏唱，想當然這就表示這首歌曲是由日本歌曲翻唱，當然這首歌曲是由「唐崎夜雨」的「鄉土部隊之勇士的來信」所翻唱，大家也就心安理得唱出來，旋律輕快渾然天成，收音機經常播放，我們也就耳熟能詳，管它什麼是「芭娜娜」，什麼是「新樂園」！直到服兵役時期我才發現這首歌曲的「時代意義」…….

在我們那個時候（1970年）服兵役還是整個家族相當隆重的大事，要離家到軍營報到時，親友們浩浩蕩蕩到火車站排成一列送行送紅包，每個人都一手拿著手帕猛擦眼淚一手拚命揮舞。在成功嶺受訓一個月第一次舉辦懇親大會時，最疼我的祖父和母親帶來一隻四物大補雞來和我團聚，真是太感動了，和同營弟兄們快樂分享之後，親人離營返去，孤寂的我哼出：

「新味的巴娜娜（香蕉）若送來的時，可愛的戰友也歡喜跳出來，訓練後休息時，我也真正希望點一支新樂園，大氣霧出來。」

當兵時候真的有發配香煙，孝順的我都帶回家給祖父抽，自己連一根都捨不得抽。作詞者愁人在填詞時，台灣正在大力改良當時的香蕉品種，使得當時的台灣成為香蕉王國，是外銷日本的主力農產品，台灣賺了不少外匯。

當兵最怕半夜站衛兵，這是孤獨難熬無聊卻又緊張的時間，尤其是在月亮半邊圓以後的晚暝，阿兵哥最愛唱出：

「月光暝站在營內站崗的時，遙遠的故鄉也給阮來想起，小弟弟小妹妹親愛我的阿母，你這辰怎樣來快樂過日子？」

人在軍中心繫故鄉的佳人，可是音訊全無，不知是否兵變了，也只好強顏歡笑提筆面對故鄉的伊人唱出：

「阮就是寶島男兒作阿兵哥，在軍中真勇健請你免掛意，坐船也爬山頂這款不在眼內，不時都真快樂勇敢的男兒。」

成功嶺集訓之後，阿淵伯抽中籤王「金馬獎」（金門馬祖前線），奉派到馬祖前線，那個時候馬祖單日晚上還有對岸的炮襲，所以敵我氣氛還是有點緊張。在基隆等待船出港的日子最為心酸，誰人不會想起故鄉的家人（還有那隻四物大補雞）呢？邊含著眼淚小聲（唱太大聲怕被別人聽到會說你不是勇敢的男子漢）唱著：

「再會呀我的寶島船若出帆，希望會再相會請你也等待，過一年八個月彼時我會返來，請大家也保重媽媽再會啦！」

天啊！這就是我成長時期命運攸關的一首歌曲，這就是最令我有感覺的台灣歌謠之一「媽媽我也真勇健」，而它的作曲者直到今天我才知道居然是我最敬愛的鄧雨賢。人類因為他的無知而自大，阿淵伯就是最好的錯誤示範。

有人說這首歌的作詞者愁人其實就是文夏本人，而這首歌廣為流傳之後竟然被政府列為禁歌，不準在公開場所播放演唱。

首先我想解釋一下為什麼是「一年八個月」呢？而不是一般陸軍服役期限的二年呢？根據阿淵伯個人的經驗是這樣的：一位阿兵哥有資格坐船到外島保衛疆土，他必須先和一般充員兵（即入伍服義務役的台灣兵）一樣在台灣中心基地受過三個月的基本訓練，訓練完畢可休假一週，然後再到指定地點報到，抽中外島者到基隆報到等候船隻到外島，由於船期一個月才有一班船的因素（遇颱風則順延），可能必須在基隆營地等候半個月甚至更長時間，因此等到這位的同志上船時，剩下的役期大約就只有一年八個月。所以說這首歌曲的作曲者本身一定當過兵，也可能中過金馬獎，才能如此貼切說出阿兵哥的心情。

當時台灣寶島是收復大陸的跳板，所以凡是有黃色（如鹽田區長）、灰色（如苦酒滿杯）成分足以影響民心士氣的歌曲一律禁禁禁！那這首「媽媽我也真勇健」為何也會被查禁呢？主要是因為歌詞最後一段「過一年八個月彼時我會返來」的關係。審查歌曲的單位認為這首歌足以動搖軍心士氣，因為充員兵固然可以二年服役完畢之後快快樂樂回家，可是當時的軍隊有許多由大陸來台的「老芋仔兵」（退伍之後叫榮民），他們的役期可是無限的，他們根本無家可歸，所以這樣會造成軍心士氣癱瘓，這還得了？於是連忙查禁。親愛的朋友，你也可以由此印證到「歌謠動人心」的偉大力量。

三、鄧雨賢音樂作品全集

鄧雨賢創作了許多台語歌謠，根據任詩傑實業公司製作的鄧雨賢音樂作品全集雙CD所收錄的共有29首演奏曲，分別是：

碎心花、對花、寄給哥哥的一封信、風中煙、黃昏愁、孤雁悲月、閒花嘆、嘆世經、月夜愁、密林黃昏、南國花譜（四時春）、昏心鳥、空抱琵琶、雨夜花、請你想看覓、四季紅、一個紅蛋、望春風、想要彈同調（單思調）、梅前小曲、春宵吟、媽媽我也真勇健、老青春、秋夜吟、南風謠（菅芒花）、滿面春風、閨女怨、不願煞、月光海邊。

四、鳳飛飛的想要彈同調 在郭麗娟小姐的「台灣的福斯特－鄧雨賢」一文中談到：

鄧雨賢在一九三四年時，曾和當時也任職於古倫美亞（哥倫比亞）唱片的陳君玉合作寫過一首「單思調」，發表後並未引起注意，三年後，古倫美亞唱片的老闆柏野正次郎，因相當喜愛這首歌的旋律，就要求周添旺重填歌詞，並將歌名改為「想要彈同調」，但隨戰況愈來愈激烈只好打消重新發表的計劃。

一九九三年，科藝百代唱片公司和歌手鳳飛飛合作，計劃製作一張具懷舊風格的台灣創作歌謠唱片，輾轉尋訪下，找到鄭恆隆先生，鄭先生也提供多年搜集的手稿，包括這首＜想要彈同調＞。

2000年當阿淵伯在架設台灣咁仔店的同時，在家中翻箱倒櫃從數以千計的各類唱片中整理出與台語歌謠相關的錄音帶和CD，其中就有二捲沒有被我大批送走的「遺珠」，一捲正是鳳飛飛的＜想要彈同調＞，現在拿出來忍不住將附在卡夾中的手冊拿近細聞，真的有書卷氣呢，眼框差點掉下感動驚喜的淚珠，上蒼真是待我不薄。仔細閱讀發現出版日期竟是一九九二年八月，而其中的文案彌足珍貴，是近代唱片公司所難忘其項背的。至於另外一捲是什麼呢？先賣個關子，等到介紹楊三郎先生實再告訴你。唉！看來阿淵伯早就命中注定要當台灣咁仔店的站長的樣子！拼了吧！

1992年8月出版的這捲卡帶的曲目有：

1992年這條歌（序曲）、1934年想要彈同調、1936年悲戀的酒杯、1939年向日葵、1949年黃昏再會、1948年異鄉月夜、1933年望春風、1949年風雨夜曲、1957年阮若打開心內門窗、1954年淡水暮色、1991年牽成阮的愛、1992年阿娘的心、1992年這條歌（尾聲）。

為了能長久保存，也為了為台灣歌謠留一點資料，所以就四處尋覓這張CD，甚至拜託唱片行訂貨，可是帶回來的消息卻只是失望。

也許是皇天不負苦心人，也許是踏破鐵鞋無覓處，說來也真湊巧，今年（2001年）五月在我們這個鄉下小鎮一家常去的唱片行去做例行尋覓寶藏時，漫不經意的在國語唱片架上一瞥，天啊！我竟然發現朝思暮想的＜想要彈同調＞的CD版竟夾在一大堆唱片之間，連忙將之小心翼翼取出，然後用顫抖的雙手捧在手中，立即買了下來，還用幽怨的眼神責怪老闆怎沒早點告訴我。

回家之後定下神來仔細一看，這張鳳飛飛的＜想要彈同調精選集＞設計包裝相當精美、素雅別緻令人讚賞，唱片公司也真是費了一翻苦心，可是有點美中不足的是，原來一二集之中的幾首難得一見的傳統股民謠曲子，如向日葵、素心蘭，和近代的新歌謠如期待、思念的歌、寫佇雲頂的名都不見了（這些歌謠可能從此告別人間），還有原來的一些珍貴的詞曲歌謠紀事，和相當有意義的序曲和尾聲都不見了，我們只能說是遺憾，也許是唱片公司政策也許是篇幅不夠了也許是只要整體視覺美觀就好也許新進人員不知前人的苦也許文案企劃根本不了解歌謠文化與也許他們認為歷史並不重要選歌流行才重要也許一二集的用心並未受大眾的矚目……..，但是退一萬步想，唱片公司膽敢再製作這張精選集就已經夠令人感動了。看來我們整體的社會文化還停留在收看連續劇的階段，不會去重視自己寶貴的傳統文物。精選集的曲目如下：

這條歌（序曲）、想要彈同調、悲戀的酒杯、向日葵、黃昏再會、異鄉月夜、望春風、風雨夜曲、阮若打開心內門窗、淡水暮色、牽成阮的愛、阿娘的心、這條歌（尾聲）。

有趣的是，這張CD有一首原本由潘越雲唱紅的歌曲＜情字這條路＞，鳳飛飛以略帶爵士的唱法似乎為擺脫潘越雲的唱腔，聽來輕俏活潑可喜，早年的這種突破可能也給了前陣子秀蘭瑪雅以及最近Miss南台灣演唱台灣民謠老歌時舊曲新唱的靈感，可能誰也沒料到開山祖師竟是鳳飛飛。

就在寫完本文之時，居然又在自己家中發現＜想要彈同調＞的第二集CD，真是奇蹟！ 我自己本來都已經忘記曾經擁有這張寶貝，是最近幾天為了「台灣紅歌星」在分類整理各家歌手專輯時，才不小心發現這張壓在箱底的CD，哇！真是賺到的，真的比中獎還高興，因為這張專輯市面上應該早已絕版了。

1995年6月由翁嘉銘、何啟宏、鳳飛飛企劃，莊永明擔任歌曲背景諮詢，第二集的「想要彈同調－　思念的歌」終於出版，這一集展現出鳳飛飛更大的企圖心，她以「歌謠興亡為己任」想整理出一系列的台灣歌謠專輯，讓大家了解台灣歌謠的真善美，曲目如下：

1935年「江上月影」、1995年「期待」、1965年「蝶戀花」、1988年「情字這條路」、1990年「心肝寶貝」、1937年「素心蘭」、1995年「思念的歌」、1993年「寫佇雲頂的名」、1938年「南都夜曲」、1947年「苦戀歌」、1947年「相思嘆」、1957年「秋怨」。

寫完本文時，前些日子才因為「台灣歌謠臉譜」才認識的鄭恆隆先生郭麗娟小姐近日已逐漸熟捻，我在電話中提到未能擁有第一張「想要彈同調」的ＣＤ遺憾時，鄭先生聽後馬上熱心到台灣大學後門附近的「台灣的店」幫我買了一張寄給我，收到CD時摸摸封面的感激之情使得我的雙眼有一點要流汗的感覺，真是圓了我的「想要彈同調」的夢，真是太感謝了，蒼天！

「人心不足蛇吞象」，我現在又有一個夢想，希望我能有機會拿到鄧雨賢所作的那幾首日本軍歌，而且把它放在網路上讓大家來回味一下，有誰能幫忙呢？上天安排吧！

五、馬桶雙才子－鄧雨賢與李宗盛 自由時報曾經刊登郭麗娟小姐根據鄧仁輔先生對父親鄧雨賢創作雨夜花旋律的精采過程，有點像現代的歌壇大哥大李宗盛在填詞時聽說也是喜歡悶在廁所馬桶內孕育創作靈感，然後突然之間旋律浮現在馬桶四周飄蕩，作品也就完成了。這段精採的描述如下：

「躲在廁所裡構思旋律的鄧雨賢，妻子喚他也不應聲，大兒子叫他惹來一頓斥責，最後，四歲的老二大叫：『爸爸！我尿要放出來了啦！』才心不甘情不願的走出廁所，出來後，拿起筷子在碗盤上敲敲打打，飯也不吃，就在這種全神投入的情況下，完成雨夜花的旋律，歌曲完成之後，由古倫比亞唱片將之灌錄成七十八轉的唱片，由旗下歌星愛愛（本名劉清香）主唱。」

看完了這段報導，突然想到一個問題，以日據時代當時的衛生環境，我們可以想像到鄧雨賢所蹲的廁所絕對沒有李宗盛坐在套房內的馬桶上創作舒服，而天才的人在專注某一樣事情的時候，絕對是心不二用，像大發明家愛迪生、法拉第都是同樣有點神經質的科學家，不幸的是鄧雨賢當時經濟環境不是很好，所以很可能也就不太注意身體的調養，導致39歲之時就因肺病和心臟病而往生，使台灣歌謠痛失良材。至於李宗盛則年輕時送瓦斯，運動量夠，所以體格可說相當健壯，而且成名之後不愁吃穿，至今還是依然活躍在歌壇上，雖然最近的作品已有點遠離剛出道時的特立獨行風格。

六、南國的風來吹柳丁？ 你曾看過台視黃俊雄的史艷文布袋戲嗎？你聽過有一首由西卿演唱的主題曲＜南國情歌＞嗎？我哼一段給你聽聽：

南國的風來吹柳丁，雨仔灑灑落未停，二八姑娘唉真熱情，為愛不驚兮雨水冷。

這也是由鄧雨賢的作品呢！這可是大暴冷門了，不像嗎？說來話長，我們引證郭麗娟小姐辛苦為我們考據的一段證詞：

周添旺和鄧雨賢合作＜月夜愁＞和＜雨夜花＞的大受歡迎，兩人更積極合作寫出＜碎心花＞、＜風中煙＞、＜滿面春風＞、＜南國花譜＞……..。其中＜南國花譜＞創作於一九四零年，由純純和愛愛兩人共同主唱，由於時逢大東亞戰爭期間，這首歌並未傳開，加上一般歌本並未收錄和原稿的流失，因而漸被遺忘。直到三十多年後，台灣掀起一股布袋戲風潮，黃俊雄先生製播的布袋戲「雲州大儒俠──史艷文」才使此曲重現江湖，隨布袋戲演出而流行，但歌詞與原作詞者周添旺的原詞有極大出入，也沒有幾個人知道這首歌的作曲者就是鄧雨賢，直到一九九四年「吾鄉吾土」製作人鄭恆隆先生走訪周添旺的遺孀愛愛女士，愛愛經過多天的苦思追想，一句一句地重組原詞，才得以藉由在國家音樂廳的演出將這首歌完整地呈現出來。而在完成＜南國花譜＞後，盟軍的飛機不停轟炸台灣的大都市，鄧雨賢的家人疏散到新竹芎林鄉，鄧雨賢則繼續留在台北工作。

天啊！原來還有如此精採的幕後追蹤，真的太感謝郭麗娟小姐和鄭恆隆先生了。接下來，阿淵伯就列出這二首歌詞，請你比較評論一下是究竟是哪一首文雅些。周添旺＜南國花譜＞的原詞如下：

1.南國的風啊吹來冷，雨啊霎霎落未停，草木生娞在山頂，阮兜的草攏未青。 2.尾蝶仔雙雙甲對對，不曾一時無鄉隨，阮的花叢的花蕊，毋知何時放心開。 3.南國的風啊吹微微，想著早前彼當時，甲君散步溪仔邊，雙雙合唱戀愛詩。 4.月亮啊愈圓是愈光，孤單走入繡房門，看見窗外二個影，斟酌看無心酸酸。 5.南國的確實好所在，好花常常開歸排，有緣阿君緊來採，無緣阿君毋通來。 註：尾蝶仔－以前台灣人對蝴蝶的統稱。斟酌－仔細的意思。

更改為＜南國情歌＞後的歌詞如下：

1.南國的風來吹柳丁，雨啊霎霎落未停，二八姑娘唉真熱情，為愛不驚兮雨水冷。 2.南國的風來吹紅柿，雨水點點落未離，青春小姐唉帶戀意，為愛不驚兮風悽悽。 3.南國的風來吹海邊，落花已在波浪裡，二八佳人唉有表示，君子怎樣兮心無意。 4.南國的風來吹雲散，天頂清月照欄桿，深閨淑女唉心無閒，為著快樂兮一事項。 5.南國的風來吹龍眼，天邊七星六粒明，二八姑娘唉真要緊，郎君怎樣兮不動情。 6.南國的風來吹弓蕉，更深夜鷹也地叫，青春小姐唉真可惜，欲找愛情兮未得到。

在鄧雨賢音樂作品全集對＜南國花譜＞的曲風作了解說：一首旋律活潑的曲調，節奏輕快，曲調之間充滿濃厚的客家山歌韻味，能將傳統民歌及樂曲靈活運用於創作之間，尤其揮灑自如，不著痕跡將傳統與現代融合實不多見，而以雨賢先生作曲手法之巧妙，自當更是此中翹楚。

同樣的旋律填上不同的歌詞，意境卻又有天壤之別，太過市場化的歌詞真有如一杯「走味的咖啡」。各位有沒有覺得被修改後的歌詞實在是更像＜水果情歌＞，連柳丁、紅柿、龍眼、弓蕉（香蕉）都搬上歌詞，說實在的這首歌也有不錯的佳句，但一旦陷入水果陣的夢靨，使得歌詞的意境絕對無法深遠優美。有點令人感慨的是，時代進步了，歌詞的「文雅意境」卻成為「市場通俗化」的祭品，難道我們這一代的民眾水平會比日據時代差？或是觀眾因為日夜看電視看到頭殼變簡單了？那九年國民教育的普及又有何意義呢？還是因為在自由社會之中，任何人都可成為作詞作曲者的關係呢？記得劉福助有一次在電視節目「費玉清時間」也說出他的感慨，認為這幾年來的歌詞太過簡化，只為了讓歌曲能迅速暢銷，以至於以往的創作情境已經不在。 這不禁令人想到詞曲創作者的專業程度、作詞曲者本身的文學與音樂涵養以及聽眾欣賞與接受能力的諸多問題。

七、專業訓練的台灣歌謠詞曲家 看到目前的詞曲家有許多是天才型的，根本未進入什麼音樂學校受過專業訓練，但詞曲一樣動人，因此我們似乎也可推論日據時代的台灣歌謠創作前輩一定更是草莽之夫。可是你錯了，他們反而是至日本研習樂理及歌謠詞曲創作，學成歸國之後，以專家的身分來從事創作的。所以當年台灣歌謠的創作前輩，其知識及專業水準決不輸於光復後迄今，傳唱百年的台灣歌謠，其詞曲之美意境之幽，反而是高科技高學歷的現代所望塵莫及的，坊間流行的音樂很少是學者專家的作品。

鄧雨賢一九二八年獨自前往日本東京音樂學院深造，一九三三年譜曲＜望春風＞。 姚讚福在一九三一年自台北神學院畢業，在學期間接受閘實的音樂訓練，包括和聲對位、音樂史，修習風琴與鋼琴。一九三六年創作＜悲戀酒杯＞與＜心酸酸＞。 楊三郎一九三七年前往日本，拜音樂家清水茂雄為師，學習理論作曲編曲，一九四六年創作＜望你早歸＞。 我們並不是在強調一定要有專業訓練才能創作好歌曲，只是一方面想給一向對台灣歌謠沒信心的同胞們打一支強心劑，我們流傳千古的台灣民謠，背後的詞曲創作者的陣容是相當專業且堅強的，一方面也對當代的詞曲創作者寄予厚望，歌謠的感人力量十分強大，對社會風氣的轉移也有一定程度的影響，千萬不要為了譁眾取寵而簡化歌詞或使用不堪入目的字眼，例如：

「有個小孩他很可憐，一生下來就不會大便，………小孩的媽媽是個老師，愛打學生的臉，生了個小孩子沒屁眼……」.

希望大家共同努力為台灣歌謠打開充滿青春美夢的心內門窗。

八、後記：歹戲拖棚 本來只想寫一小篇感謝皇天后土與各位專欄作者和網友疼惜的言語，然後寫一點鄧雨賢先生對我們這些後代的影響，沒料到上天下海一下子引申這麼多話題，阿淵伯恐怕有「歹戲拖棚」的嫌疑，那就更是對不起大家，但為求資料的完整性我只好將所知所得巨細靡遺的從實招來（反正如果你看不下去自然就不會再往下看，這就是網路的精神，沒有誰可以強迫誰去做哪些事。）謝謝大家，我們隨時都會有新資料上網，請務必時時刻刻回台灣咁仔店來奉茶喔！

2001/07/14初稿 阿淵伯