徐悲鴻與裸體女模特罕見合影（照片）

任何一件藝術品都承載著藝術價值、歷史價值和經濟價值，這三者既各自獨立，亦相互融合。藝術價值與經濟價值通常不被強調就能顯現出來，而歷史價值卻像流動的水，不刻意彰顯自己，卻流動不息，默默滋養著土地。在中國早期西畫藝術世界裡，有著兩張頗具歷史價值的照片，一張是攝於1935年，上海美術專科學校西畫系學生及裸體女模特的《課中留影》，這張照片在電視媒體及報紙雜誌中多次出現，給人留下深刻印象，筆者已在山東人民出版社出版的《觸摸歷史——西洋美術的開拓者》一書中對照片中的人物進行了考證與解說。另外一張是攝於1937年，重慶沙坪壩國立中央大學藝術科人體素描教室的合影。我們在把精力與注意力投入給《課中留影》的同時，也不應忽略甚至忘記後者，雖然國立中央大學的這張合影安靜地立在那，可它絕對是有生命、有重量的。如前所說，一件藝術品的歷史價值是最容易流逝卻又最不應流逝的。可惜的是，到現在，這張照片中的人物還沒有給準確的辨識出來。慶幸的是，我收集到了相關資料，現通過考證，嘗試著把這段歷史還原。照片中共有15人，最後一排的中間一位，即女模特身後的是徐悲鴻。他出生於1895年7月，1953年9月離世，原名壽康，江蘇宜興人。自幼隨父親徐達章學習詩文書畫。1912年在宜興女子初級師範等學校任圖畫教員。1916年入上海震旦大學法文系半工半讀，並自學素描。1917年留學日本學習美術，回國後，任北京大學畫法研究會導師，併兼職於孔德學院。1918年他接受蔡元培聘請，任北京大學畫法研究會導師，1919年留學法國，後又轉往柏林、比利時研習素描和油畫。1927年回國，先後任上海南國藝術學院美術系主任、中央大學藝術系教授、北平大學藝術學院院長、北平藝術專科學校校長。1933年起，先後在法國、比利時、義大利、英國、德國、蘇聯舉辦中國美術展覽和個人畫展。抗戰爆發後，在香港、新加坡、印度舉辦義賣畫展，宣傳支援抗日。後重返中央大學藝術系任教。新中國成立後，任中華全國美術工作者協會（現中國美術家協會）主席、中央美術學院院長等職，創作了《田橫五百士》、《九方皋》、《巴人汲水》、《愚公移山》等一系列對現代中國畫、油畫的發展有巨大影響的優秀作品。歷史是一個時代價值的記錄。徐悲鴻是中國現代繪畫史的建構者，也是中國現代美術事業的奠基者。畫隨時代，藝為人生。他謳歌民族精神，倡揚寫實主義，全力培育美術英才，在各個時期培養的學生，都成為二十世紀新中國美術承前啟後的重要力量，其「人不可有傲氣，但不可無傲骨」的精神也鼓舞著一代又一代的畫界學子。照片中的另一位老師是張書旂，即第一排右起第二位坐著穿長衫的那位。他出生於1900年，1957卒世，原名世忠，號南京曉庄、七爐居，浙江浦江人。1922年畢業於上海美術專門學校。先學油畫、水彩畫等，後師從呂鳳子攻中國畫。曾任教於中央大學藝術系。因其善用折粉，故有「白粉畫家」之稱。後定居舊金山。其作品曾被美國總統收藏。除徐悲鴻與張書旂兩位教師，其餘皆為學生（女模特除外），我將按自後向前，自左及右的順序為大家逐一考證：最後一排左起第一位站在門邊戴眼鏡的是方詩恆，原名月如，曾用名詩痕，出生於1914年，1983年去世，安徽懷遠人。1935年入南京中央大學藝術系，師事徐悲鴻、吳作人。1939年任蕪湖皖南師院教員。1979年後，在安徽師範大學藝術系教素描，安徽師範大學藝術系副教授。作品有《治淮工地》、《光榮的護士》、《竹雀》等。油畫作品有《黃岳奇觀》、《泰山五大夫松》等。最後一排左起第三位，即徐悲鴻先生左手邊的是文金揚，江蘇淮安人，1915年出生， 1983年離世。擅長技法理論、油畫。1938年畢業於南京中央大學藝術系。歷任四川省立川東師範學校美術教員、重慶國立藝術專科學校講師、杭州國立藝術專科學校、南京中央大學藝術系講師、副教授，中央美術學院副教授、教授。代表作品有：《乞丐》、《官廳水庫》、《石子山戰鬥》等。著有《藝用人體解剖學》、《繪畫應用透視學》等。自後向前第二排左起第一位，方詩恆左側，側身站著的是顧瞭然，又名顧汝磊，早在1942年就已離世。1935年10月，中國文藝社在菊花展覽的時候，舉辦「小幅畫展」，展出了他的作品。1937年7月，畢業於國立中央大學教育學院藝術科。作品《守望》、《迎客松》參加了1937年教育部第二次全國美展。自後向前第二排，女模特左手邊穿西裝的是吳作人，安徽涇縣人，生於1908年，1997年去世。1926年入蘇州工業專科學校建築系，1927—1930年初先後就讀於上海藝術大學、南國藝術學院美術系、南京中央大學藝術系，師從徐悲鴻，並參加南國革新運動。1930年赴歐洲學習，先入巴黎高等美術學校，後考入比利時布魯塞爾皇家美術學院，入白思天院長畫室學習。入學第二年即在全院暑期油畫大會考中獲金獎和桂冠生榮譽。1935年回國，在中央大學藝術系任教。抗戰期間隨校西遷重慶。1938年率「戰地寫生團」赴前方作畫。1943—1944年，赴陝甘青地區寫生，臨摹敦煌壁畫。1944—1945年初赴青藏高原，深入少數民族地區，寫各色風貌，作大量寫生畫，舉行多次展覽。1946年任國立北平藝術專科學校教授兼教務主任，併當選北平美術作家協會理事長。1947年，先後在英國、法國、瑞士舉辦畫展。新中國成立後，曾任中央美術學院院長，後成為當代著名繪畫大師。吳作人左手邊穿長衫的是梁世德。其生卒不詳，1938年7月畢業於國立中央大學教育學院藝術科。梁世德背後只能看到頭部的是田茹，其生卒年月不詳，1938年7月畢業於國立中央大學藝術系西洋畫科。照片中右側的女性是康壽山，別名康壽，出生於1917年9月，湖南衡山人。擅長中國畫、西洋畫。1941年7月，國立中央大學藝術系西洋畫科畢業，後留校任教。1953年入清華大學建築系美術教研組教授素描、水彩及中國美術史。曾在徐悲鴻紀念館舉行個展並印行個人畫集。康壽山是這張照片所有人中唯一健在的一位。康壽山的左後方，即整張照片最右邊的一位是程本新，其生卒年月不詳，1938年7月畢業於國立中央大學藝術系西洋畫科。照片左下角蹲著的是艾中信，又名艾宗洵，出生於1915年10月，2003年12月去世，上海浦東人，擅長油畫。1936年考入中央大學藝術系，師從徐悲鴻、吳作人等，1940年畢業後留校任教。1943年任中國美術學院副研究員。1946—1949年任北平藝術專科學校副教授。1950年任中央美術學院教授，1954年起兼任油畫系主任，1979—1984年任副院長。1986年起任《中國大百科全書》總編輯委員會委員，為《中國大百科全書?美術卷》編委會主任。代表作品有：《紅軍過雪山》、《東渡黃河》，出版畫冊《艾中信畫集》、《民主德國旅行寫生》等。出版專著有《徐悲鴻研究》、《讀畫論畫》、《油畫風采談》。方詩恆正下方，穿深色中山裝的是劉德剛，其生卒不詳，1941年7月畢業於國立中央大學藝術系西洋畫科。劉德剛左手邊穿雞心領毛衫帶眼鏡的是孫宗慰，江蘇常熟人，1912年7月出生， 1979年5月去世。擅長油畫、中國畫，油畫，多作風景、靜物及人像。1938年畢業於中央大學藝術系，師從徐悲鴻、吳作人、呂斯百等，畢業後留校任教。學習期間，遍游名山寫生，並對石窟藝術有濃厚興趣。抗戰初期，曾赴前線寫生，宣傳抗戰。1940—1942年隨張大千於敦煌等地研究古代壁畫。期間還赴青海描寫蒙族、藏族人民生活。1942年秋返中央大學繼續執教，並被聘為中國美術院副研究員。1946年起，任教於國立北平藝術專科學校。新中國成立後，為中央美術學院副教授；並執教於中央戲劇學院。畫風寫實，樸厚。中國畫亦秀雅有致，曾作《蒙藏組畫》。代表作品有油畫《塞上行》、《青年學生訪問工廠》、《蒙藏人民生活》等。出版有《孫宗慰畫選》。孫宗慰的左手邊，即女模特的右手下方，是穆忠良，生卒不詳，1940年7月畢業於國立中央大學藝術系西洋畫科。照片中間的女模特因資料有限，無從考證。不過，在當時那個思想禁錮的年代，敢於裸體正面示人，絕對是一種膽量，更是一種為藝術獻身的勇氣。徐悲鴻的這些學生，畢業後均各自走向了不同的發展道路，但相同的是，他們繼承並發揚了徐悲鴻的繪畫技藝及繪畫精神。二十世紀中國美術處於大變革與大發展的時代，在批判與鬥爭中前行，在繼承與創新中邁步。這張老照片，知道的人很少，即使我翻閱了大量資料與文獻，也沒精細的考證出每個人。但這並不影響照片本身的價值，反而更增添了幾分未知的神秘感、歷史的厚重感。這張照片是美術史上的一段深刻記憶，更是一座標誌性的經典紀念，我們有義務去悉心考證，更有責任薪盡火傳.
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