講解｜古詩常用表達技巧鑒賞例談(下)

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托物言志（象徵）

　　所謂托物言志，就是藉助具體事物來表達自己的志向、志願。

　　比如唐代儲光羲的《詠山泉》：

　　山中有流水，借問不知名。映地為天色，飛空作雨聲。

　　轉來深澗滿，分出小池平。恬澹無人見，年年長自清。

　　作者採用擬人手法，寓情於景，寫山泉的「不知名」，說山泉的「無人問」；寫山泉的「恬澹」，說山泉的「長自清」——這一切都在暗示人們：山泉即詩人自己，山泉的特點即詩人追求的恬淡自然、飄逸出俗的境界，耐人回味。總之，詠山泉與明心志的和諧統一，使此詩「格高調逸，趣遠情深，削盡常言」（殷璠《河嶽英靈集》）。

用典

　　古典詩歌中常常會引用古書里的故事或詞句，這就叫用典。使用典故，能使詩歌的內涵更加豐富。

　　比如李商隱的《錦瑟》：

　　錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

　　庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

　　滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

　　此情可待成追憶，只是當時已惘然。

　　本詩中間兩聯連用「莊周化蝶」「蜀帝化鳥」「鮫人珠淚」「藍田煙玉」四個典故，用隱喻手法從不同側面寫出了一生的不幸——理想追求如同幻影，人生旅途遺恨重重，像杜鵑一樣總在悲鳴，像明珠一樣時時流淚。四個典故，構成綿邈委婉的意境，寄寓了詩人濃重的悲慨與鬱憤。

　　又如黃庭堅的《清明》：

　　佳節清明桃李笑，野田荒冢自生愁。

　　雷驚天地龍蛇蟄，雨足郊原草木柔。

　　人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。

　　賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿共一丘。

　　詩的前兩聯，描繪出春天萬物復甦、桃李爭艷、驚雷動地的熱鬧景象，同時也點出清明時節人們祭掃荒壟的場面。接著，詩人筆鋒一轉，於頸聯中化用《孟子·齊人有一妻一妾》的典故和介子推甘願被燒死也不願為官的典故，在兩種不同的人生追求的對比中，表現出雖遭遇挫折而志節不改的高尚人格——詩人處在新舊黨爭反覆的年代，曾遭受過多次貶謫。

襯托

　　襯托是利用事物之間近似或對立的條件，以其他事物為陪襯來突出某些事物的藝術手法。利用事物的近似條件來襯托另一事物，稱正襯；利用事物的對立條件來襯托另一事物，稱反襯。如「蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽」「月出驚山鳥，時鳴春澗中」「樹陰滿地日當午，夢覺流鶯時一聲」等，都是以動襯靜的反襯。

　　歐陽修有一首《踏莎行》：

　　候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。

　　離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

　　寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。

　　平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

　　作者寫草薰、風暖、水綠，通過對美好春光的描寫反襯行人的離愁別緒，使抽象的情感具體化了。

　　再看陸遊的《鷓鴣天》：

　　家住蒼煙落照間，絲毫塵事不相關。斟殘玉瀣行穿竹，卷罷《黃庭》卧看山。貪嘯傲，任衰殘，不妨隨處一開顏。元知造物心腸別，老卻英雄似等閑。

　　陸遊不得重用而作此詞，詞中寫景敘事均顯安逸、閑適，這是藉以反襯其憤激之情。

對比

　　對比，指的是把兩種對立的事物或同一事物的不同方面放在一起相互比較。運用對比，或使對立的事物矛盾鮮明突出，揭示其本質，給人以深刻的啟示；或使事物對立的兩個方面互相映襯，相得益彰，給人深刻的印象。

　　比如高適《燕歌行》中的「戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞」，以戰士的戰死沙場與將帥的縱情聲色進行對比，形象鮮明，揭露深刻。

　　又如李約的《觀祈雨》：

　　桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。

　　朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。

　　此詩寫大旱之日農民「心內如湯煮」，而富豪人家卻荒嬉閑愁。兩種生活場面，兩種不同

　　思想感情相對比，充分揭露了封建社會尖銳的階級矛盾。

渲染

　　渲染在文學創作中，指的是對環境、景物或人物的行為、心理等進行的多方面的描寫、形容或烘托，有突出形象之效果。

　　比如杜甫的《蜀相》：

　　丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。

　　映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

　　三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。

　　出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

　　前兩聯寫武侯祠的景色，以古柏森森、碧草茂密、黃鸝空啼等景色渲染寂靜、肅穆的氣氛，表現出作者對先賢深沉的緬懷。

　　又如劉禹錫的《烏衣巷》：

　　朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。

　　舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

　　前兩句渲染了寂寥、慘淡的氣氛：野草野花在一向行旅繁忙的朱雀橋畔滋長蔓延，足見景象衰敗；而烏衣巷不僅映襯在敗落凄涼的古橋背景下，還呈現於斜陽的殘照中。這就對後面的細節描寫進行了充分的環境烘托。

文字來源

《作文周刊》高二版第17-20期

（總第7059、7065、7071、7077期）

文章作者：唐惠忠

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