湖北省博物館曾候乙墓

一個真正的貴族_湖北省博物館曾候乙墓 這次來武漢，我們參觀了湖北省博物館，參觀了曾候乙墓的出土文物，也讓我見識了一個真正的貴族。

不以為身上有錢的人就能稱貴族，有錢的人有可能是「管家」，也有可能是錢莊小職員。只有使用過的錢才是自己真正擁有的財富，那如何用錢則體現了一個人的品味，素質。在這方面，戰國時的那個矮胖子曾候乙無疑將此詮釋淋漓盡致。在那個相對物資較為匱乏的時代，他卻擁有最超豪華的音樂團，和最奢侈的金銀、青銅器。從物質到精神他都享受著挺級，他當之無愧是一位真正的貴族。當我站在聞名遐邇的曾候乙編鐘前，彷彿間那遠古的妙音仙樂迎面飄來......

曾候乙巨型編鐘出土時，銅木結構的鐘架完好，全套65件編鐘基本原位懸掛，音質純正，音色優美；除楚王鎛外，其餘64枚編鐘共刻銘文2800多字，詳細地標明了每鍾正側雙音各在多種調性中的地位及其轉換關係，每枚鍾能發出兩個關係為大三度或小三度的樂音，整套編鐘的音階結構和現代國際通用的C大調七聲階音列完全相同，並且在中心音區內有完整的半音階，可以旋宮轉調，可以演奏現代複雜的多聲部樂曲。

編鐘因其具有完事的音序，能夠演奏出歌唱般的旋律，所以又有「歌鐘」之稱。編鐘的音色沉著而又清脆，厚實又短促有力，穿透力強，是一種極富音響魅力的樂器。它的演奏，小者是用T型木錘敲擊發聲。其出音從容不近迫，張弛的度，具有天然的高貴氣質和紳士風度。作為王公貴族所專享的樂器。正好直觀地體現了他們那悠閑雍容，矜持華貴的貴族氣派。就編鐘的規模看，懸掛方式，就是王權等級的象徵。王公貴族各等層次在家倒掛編鐘有著嚴格規定，所謂「王宮懸（四面懸掛），永無休止軒懸（三面懸掛），卿大夫判懸（二面懸掛）士特懸（單面懸掛），只有天子才能享用四面立體聲音響效果。

楚王鎛。在曾候乙編鐘里有一件特別與眾不同，該樂器便是這件鎛鍾。它製作十分精美，是青銅器中的精品。其鐘上刻有31個銘文，其意思是說，楚惠王五十六年，楚王熊章從酉陽回來，專門為曾候乙製作了這件鎛鍾，送到西陽，讓曾候永世用享。銘文的內容與其他紐鍾、甬鍾銘文內容完全不同，絲毫不涉及樂律。為什麼一個強大的楚國會送給一個小小曾國送如此厚重之禮？這裡還有一個故事。

楚昭王十年，吳王闔閭和伍子胥率兵攻打楚國獲勝攻破了楚國的都城郢，楚昭王逃到了雲夢澤，被除吳射傷。受傷後昭王又逃到楚國的屬國鄖國。鄖國國君雖願接納，但是國君的弟弟卻想乘機殺掉昭王。於是，楚昭王又急急匆匆逃到另一個屬國——隨國，這就是歷史上有名的「昭王奔隨」。吳王得知消息後立即率兵追到隨國。隨國面積不大，勢力不強，但是，隨候（即曾候）決心拚死護衛昭王。並表示：「隨與楚世代友好。」命令禁閉城門，加強防衛，與吳軍一戰到底。後來，楚國援軍趕到，吳的內部又出現分裂矛盾，吳王便返回吳國，至此昭王才脫離險境並回國復國。鎛鍾銘文上有楚惠王便是昭王的兒子，為報答救父之恩，楚惠王將這尊精美的鎛鍾送給曾候乙，以表達兩國的友好關係。

在曾候乙墓里除了那著名的編鐘外還有許多的樂器，如這件編磬。編磬是古代樂器一種，它用石或玉製作，十六面一組。它的音色，除黃鐘、大呂、太簇、夾鍾、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘等十二正律外，又加四個半音，演奏打擊時，發出不同音響。

曾侯乙編磬，通高109、寬215厘米。古代打擊樂器。由石磬編懸於架上，可擊奏旋律。常與編鐘相配，合奏「金石之聲」。青銅錯金磬架，由一對圓雕怪獸及其頭上插附的立柱為虡，兩根圓桿作橫樑，呈單面雙層結構。獸頂插附的立柱從腰、頂兩處與橫樑榫接。橫樑底等距焊鑄銅環，以串鉤掛磬。磬架施線條流暢的錯金雲紋。32塊磬系用石灰石或大理石磨成，形若倨句，大小有異，分為兩層四組。最大者：鼓博10．8、鼓上邊32．4、鼓下邊27．5、股博13．5、股上邊22．3、股下邊21、厚2．68厘米，倨句163度。最小者：鼓搏4．9、鼓上邊7．6、鼓下邊6、股博5．7、股上邊6．6、股下邊5、厚1．4厘米，倨句155度。一磬虡獸舌上有「曾侯乙作持用終」銘文。磬上刻有(其中有少量為墨書)編號和樂律銘文，計708字，意與曾侯乙編鐘銘辭相通。經復原研究，知其音域跨三個八度，十二半音齊備。音色清脆，獨具特色。同出有銘磬匣3具，彩繪磬槌兩件。演奏時，需由1人雙手執磬槌，跽地而擊。曾侯乙編磬的規模最大，製作工藝是最高超的，音樂性能是最好和最完善的，並有精美的磬架，亦可看出編列方式，前所未見。磬音鏗鏘、清越、明亮、穿透力強；音量雖不如鍾大，但不易被鐘聲所掩；餘韻不及鍾長，卻越發顯得清晰並擊發敏捷。鐘磬同奏，金石和鳴，相映生輝。

建鼓座，戰國早期，通高54百米，底徑80厘米，1978年湖北省隨州市曾侯乙墓出土，湖北省博物館藏。曾侯乙墓建鼓座由糾結穿繞的圓雕群龍構成。組裝焊接工藝相當複雜，設計上亦表現出相當豐富的想像力。建鼓座為圓堆形，座中央有一插入鼓柱的孔，十六條大龍分成走向相反的兩組，其身、首、尾又附若干小龍，有的小龍甚至從大龍口中穿出。大龍與大龍，大龍與小龍相互糾結穿插，給人既紛繁繚亂、變幻莫測又舒展開朗、生動有序的奇特感受。龍身飾鱗紋並嵌綠松石，鼓座底緣飾有蟠蛇紋，並對稱設四個圓環提手。柱口沿內圈刻銘五字。

除此之外還有鼓、瑟、笙、排簫等大量樂器，為研究中國古代音樂史提供了珍貴的實物資料。

湖北省博物館之曾候乙墓青銅器

侯乙墓是戰國時期曾侯乙的一座墓葬，呈「卜」字形，位於湖北隨州城西兩公里的擂鼓墩東團坡上。其中出土的曾侯乙編鐘是迄今發現的最完整最大的一套青銅編鐘。 　　為中國戰國初期曾（隨）國國君乙的墓葬，位於湖北隨州市擂鼓墩。葬於公元前433年或稍後，1978 年發掘。墓坑開鑿於紅礫岩中，為多邊形豎穴墓。南北16.5 米，東西21米。內置木槨，槨外填充木炭及青膏泥，其上為夯土。整個墓葬分作東、中、北、西四室。東室置曾侯乙木棺，雙重，外棺有青銅框架，內棺外面彩繪門窗及守衛的神獸武士。中室放置隨葬的禮樂器。北室放置兵器及車馬器等。西室置殉葬人木棺13具。墓主45歲左右；殉葬者為13～25歲的女性。木槨分東、中、西、北四室 隨葬器物分布其間。

東室 放置墓主人大棺一套。棺分內外兩層 均髹漆、彩繪花紋。外棺為銅木結構 長3.2、寬2.1、高2.19米；內棺為木結構 長2.5、頭寬1.27、足寬1.25、高1.32米。陪棺八具 狗棺一具。所有棺內屍體腐爛 骨架完整。經鑒定：墓主人為男性 年齡四十五歲左右；陪棺內殉葬者均為女性青少年 年齡在十三至二十五歲之間。另有金玉器、銅器、漆木器、兵器等。

中室 放置編鐘等禮樂器 成組成排 井然有序。 西室 放置陪棺十三具。另有小玉器、漆木器等。 北室 放置車馬器、兵器、銅器等。

銅聯禁大壺.

酒器。壺是典型的酒器，商代開始出現，有圓、方、扁、橫等形。此雙壺是圓形，鼓腹，壺外的田字形寬頻飾象瓠瓜繩縛之形，禁是承酒具的器座，用於放置雙壺，目前所知包括此件僅4件。

曾侯乙聯禁銅壺是1978年出土於湖北隨州的曾侯乙墓中眾多古器中的一件。左壺通高99厘米、口徑33.8厘米、蓋罩徑53厘米、底徑40.6厘米，重106公斤；右壺通高99厘米、口徑32.6厘米、蓋罩徑53厘米、底徑40.6厘米，重99公斤；銅禁長117.5厘米、寬53.4厘米、高13.2厘米，重35．2公斤。 壺為敞口，厚方唇，長頸，圓鼓腹，圈足。壺蓋有銜環蛇形鈕，蓋外沿套裝勾連紋的鏤孔蓋罩。壺頸兩側各有一攀附拱屈的龍形耳。器身蟠螭紋和內填蟠螭紋的蕉葉紋等。兩壺內壁均鑄有「曾侯乙作持用終」銘文。禁面有兩個並列的中空圓圈，以承放大壺圈足。禁的長邊各有二獸足。獸口部和前肢銜托禁板，後足蹬地。禁面和側面均飾蟠螭等紋飾。銅禁出土不多，迄今為止國內外僅見4件。在湖北省是首次發現

蟠螭紋銅鑒缶

此器造型奇特，精美絕倫，為罕見精品，方鑒與方尊缶之間有空隙，可置冰塊，是古代的「冰箱」

戰國 銅尊盤

酒器。出土時尊置於盤中。尊於盤內部都有「產候乙作持用終」七字銘文。

這件青銅器是用失蠟法製作的.又提前了幾百年.

　　脫蠟法是一種鑄造方法，中國古代在青銅鑄造上已經使用這種方法，現代的精密鑄造中稱為熔模精密鑄造。

　　脫蠟法是先用蠟製造模，應用到翻沙上，就是將蠟制的樣品埋入鑄造的沙型中，夯實，然後加熱，使沙型變得結實，蠟融化倒出，再將熔化的青銅或鐵水倒入。

　　一般翻砂是用木模或原型，得將砂型做成兩半，再合在一起，模具必須可以從半個砂型中取出。而脫蠟法不必取出模具，因此可以鑄造形狀非常複雜的物品。現代精密鑄造使用非常細的鑄造沙，也是先做蠟模，然後將沙噴到模具上，高溫燒制沙模，可以做出非常精細，形狀非常複雜的模具。直接鑄造出非常精密的零件，不必再進行機械加工。

1977年9月底的一個上午，湖北隨縣(州)擂鼓墩團坡，在不時響起的爆破聲中，傳來勞動工地特有的那種吵嚷與嘈雜的人聲。原來，當地的駐軍——中國人民解放軍空軍某部因為擴建廠房，聘請了當地的民工為他們開山炸石、平整土地。

在喧鬧的生產聲中，來自隨縣城郊公社團結大隊第八生產隊的梁升法，帶著自己的侄女也在一處埋頭挖土。在離地面大約二三米深的地方，梁升法的鋤頭好像碰著什麼東西。他下意識地停了下來，用鋤頭緩緩地疏開泥土，大約20件青銅器顯現在他的眼前。他並不認得這些器物，仔細看看，覺處這些器物也不陌生，有的像家用的罐子，還有蓋子呢；有的像燒香的香爐，帶著幾隻腳；還有的如燈座形狀，還帶著箭頭。用手掂掂，大的有幾公斤重，小的則很輕。

梁升法也沒多想，放工後就用自己的上衣將這些東西包成兩個大包。把東西背回了家，但他並不知道這些東西的真實身份。村子裡本來就沒有什麼秘密，老梁挖出了奇特寶貝，一時間成為當天全村的最大新聞。

左鄰右舍紛至沓來，只是為了親眼看看究竟是些什麼稀罕物件兒。這一看不打緊，有些略懂得文物的人看出了門道。他們告訴梁升法：老梁，這些都是文物，非常值錢，你可發財了！趕快藏起來，千萬別讓上面的人知道了！老梁可沒這樣想，在他看來，既然是文物，個人就別藏了，最好都交給國家。就這樣，他將自己挖出的這些青銅器全部交給了當地的部隊機關。部隊的領導認為梁升法很顧大局，識大體，精神可嘉，為此專門獎套子他兩套《毛澤東選集》。但是，文物的事情還沒有引起部隊及當地文物部門的足夠重視。他們沒有意識到，這些青銅器的出現還只是一個小小的開始，大宗寶物的出土還在後頭呢！

與此同時，在東團坡山崗上，民工們還挖出了一片同地面顏色大相徑庭的「褐土」。軍隊分管基建的有關領導憑直覺意識到，出現如此大面積和異常土層，地下可能有古代墓藏，於是，他立即向隨縣縣委作了彙報。縣裡派來一位做文化工作的同志看了看現場，那位同志可能不太懂考古，所以，土層問題並未引起他特別的重視。部隊施工仍然繼續進行。

到了1978年2月，一批墓地出現在大家面前。駐地部隊只是將這些墓地當作普通的墓地開掘平整。民工們甚至開始用爆破式的方法平整土地。就在開挖全民所有過程中，一些民工突然挖出了大量不規則的多邊形青石板。聯想到上次梁升法挖出的文物與那片非同尋常的「褐土」層，大家這才意識到問題的嚴重性。

當時，分管基建的負責人立即要求暫停爆破式開掘，全部啟用人工開挖。再往下挖民工們在褐土層下挖出了2米多長，1米見寬的長方形大石板。這次。管基建的負責人當即下令停工，並再次向上級主管部門彙報了情況。這次，郁縣派出了一位姓王的文化副館長來到現場，頗懂考古學的王副館長初步判定當地應該的座古墓。館長又向原襄陽地區文化館作了彙報。當年3月，接到報告的湖北省博物館考古隊派出了專家組成勘察組到隨縣實地勘測。

勘察組經過認真的勘察、總結，認定那片「褐土」是一個面積達220平方米，比長沙馬王堆漢墓大6倍的「超級古墓」。等到考古隊員完成現場清理工作，決定起吊墓葬槨蓋板時，人們才發現，古墓離當時爆炸的地面僅僅只有八十厘米，好險呀！

千年墓門即將打開了，圍觀的群眾從四面八方湖水般湧來，把現場圍得水泄不通。為了記錄整個挖掘的場面，空軍還派出直升機，對墓區全景進行航空拍攝。

到了開掘的時候，考古人員沒有料到墓室槨蓋竟然那麼難以起吊。原來，槨蓋一共47塊，每塊蓋板都是由60厘米見方的梓木加工而成，最長的蓋板竟然長達10.6米，重約4噸。在這些巨型蓋板面前，現場的解放牌5噸吊車根本就無能這力。工作人員多方面求助，最後臨時找來了黃河10噸吊車。厚重的蓋板終於被揭開。然而，出現在人們眼前的是一幅破敗的景象——3米多深的渾水，橫七豎八的棺木，星零四散的器物……

大銅尊缶

酒器，用於祭祀，家宴等儀式活動，形體龐大，是目前所知出土的古代最大的青銅酒器。肩部有「曾候乙作持用終」七字銘文。

銅盥缶

曾候乙墓共出土四件盂缶，大小輕重略同，但器表紋飾有別。兩件鑲嵌綠松石（多已脫落），兩件以鑄鑲法形成紅銅紋樣。所謂鑄鑲法，是將預先製作的紅銅紋飾放置范內，然後再澆鑄青銅溶液，形成類似鑲嵌的裝飾效果。

長柄銅斗是貴族旅行盥洗之禮時舀水工具，出於中室兩件盥缶之上。曾候乙墓出土盥缶蓋內、肩部、斗柄、盤均有「曾候乙作持用終」七字銘文。

工作人員開始清理工作。先是取出浮棺，接著往外排水，但積水太渾濁了，考古隊員難以看清水面下的東西。大家對水下東西的期盼似乎已經迫不及待了。當時就有一名隊員不顧初春冰冷的水溫，趴在水面上方順著橫樑往下摸了起來，一會兒他驚喜地叫起來：「底下是編鐘！我摸到一排編鐘了！」在場的考古專家們興奮不已，根據考古經驗，在這麼高的位置能夠發現成組的編鐘，那麼，下面一定還會有更大的發現。

積水漸漸排出，人們這才發現，最早出現在墓室水面上的那根木柱，並不是一件普通的木柱，它是我國首次發現的古樂器「建鼓」的支架，木柱貫穿鼓身垂直於地面，等到水落石出的時候，由於巨大的鼓身脫離了水的浮力，經受了了兩千年腐蝕和木柱再也無法支撐鼓身的重量，轟然折斷在地。這也是整個考古發掘中的一個巨大的遺憾，每念及時，考古專家們仍然噓唏不已。1978年5月22日凌晨5時，墓室積水完全被抽幹了，雄偉壯觀的曾候乙編鐘終於揭開了它最後一絲面紗。編鐘出土時基本保持著下葬時的狀態，分兩排成曲尺形立放，共65件，分上中下三層排列，其中，最上面的叫紐鍾，中間及最下層的叫甬鍾。最輕的一件重2。4千克，最重的一件重達203。6千克，編鐘加木製橫樑及鍾架附件總重量達5噸。這組編鐘是迄今為止中國出土的最大的青銅器編鐘。

目睹如此國寶，在場所有考古工作者的心情只有一個詞語可以形容震撼！經過整理，考古學專家基本認定墓主人為曾候乙，是戰國早期的諸候，約葬於楚惠王五至六年，因此，隨墓出土的這套編鐘就被命名為「曾候乙編鐘」。

在曾候乙墓的發掘過程中，還有一個讓考古專家們為之憂慮不已的疑問。那就是曾候乙墓槨板上的一個盜洞，80厘米見方的盜洞曾造成一根槨木塌陷和一些泥土湧入。根據現場遺留的一些盜墓工具，專家們分析指出，盜洞應該是戰國晚期至秦漢時期留下的。為此，專家們的疑問集中在墓中文物是否完整、墓室積水是否因盜洞造成的這兩個問題上。

據有關研究，曾候乙墓所處地層位於地下水平面之下，葬後不久地下水滲入墓室，千百年間始終保持著墓室高度三分之二的水平位置。因為墓室內部積水的形成發生在盜洞被挖之前，所以儘管盜墓賊挖通到了墓室，但由於積水實在太深，他們根本無法進入墓室，也不可能盜走水下的文物。

墓室里的積水，客觀上保護了主些珍貴的國寶。積水一方面擋信了盜墓者，另一方面也避免編鐘的毀損。2400多年，總重量2。56噸的65個大小編鐘除少數幾件震動掉落地面，其餘全部整齊地掛地木質鍾架上，這也真是個奇蹟。

戰國 銅爐盤

食器。用於煎烤食物。出土時爐內存有木炭，盤內存有鯽魚魚骨。盤底有煙炱痕迹，是目前發現最早的煎烤食物的青銅炊具。

戰國 炭盆箕和漏鏟

箕和漏剷出土時置於炭盆內，盆用以燒炭，箕盛木炭或炭灰，漏鏟則用來篩炭（底有菱形漏限53個），盆土鑄售紅銅紋飾，銅箕仿竹箕製作，器表及曲欄均模仿竹箕編織的形狀。盆底、箕口沿、漏鏟柄上均有「曾候乙作持用終」七字銘文。

湖北省博物館曾候乙墓之金銀玉器

曾侯乙，姓姬[注1]名乙，生卒年不詳（據考古發掘推定，生於公元前約475年，卒於公元前約433年，現有文獻資料鮮見其生平記載），是戰國時期南方小國曾的國君。1978年，在今湖北省隨州市區西約一公里處的擂鼓墩，考古工作者對其墓葬（後來證實）進行了發掘，出土了大量珍貴文物，包括舉世聞名的曾侯乙編鐘、曾侯乙尊盤等，同時出土文物還有大量兵器、樂器、鑄造精良的漆器、青銅器等，共15000多件，其中9件被定為國寶級文物。出土的文字材料說明曾侯乙是一位名乙的曾國諸侯王。從楚惠王送給他的一件青銅鎛上的三十一字銘文看，曾侯乙死於公元前433年或稍晚，通過對其屍骸的碳14測定，可以推定曾侯乙的死亡年代在公元前433年到公元前400年之間，他死時年齡在42―45歲之間。綜合考察其他材料，曾侯乙應當生於公元前475年或稍晚，約在公元前463年前後成為諸侯王，在位約三十年。出土文物表明，曾侯乙生前非常重視樂器製造與音律研究，興趣廣泛，同時也是擅長車戰的軍事家。　　

湖北省博物館曾候乙墓漆器木器

彩漆木雕龍鳳紋蓋豆，２４００年前，裝鹹菜、肉醬的器皿，

鹿角立鶴

　　鶴身、鶴腿、鹿角、兩翅、座板共八個部分組裝而成，座板都是單獨鑄造，可自由拆卸，然後採用子母榫扣接的方式連成整體，造型非常別緻。鶴引頸昂首佇立，鉤形長嘴，兩翼展開作輕拍狀，拱背，垂尾，兩長腿粗壯有力，下各有三爪立於長方形座板上。鶴頭左右兩側鹿角向上呈圓弧狀，並分出數支分杈。鶴頭、頸與鹿角上飾渦雲紋、三角雲紋和圓圈紋；腹背飾斜寬道的羽毛狀紋中夾以勾連三角紋和凸形脊紋；翅上鑄浮雕的蟠螭紋和小圓圈紋；座板上鑄勾連雲紋、蟠螭紋、鳳紋等。鶴的頭、頸與鹿角均錯金裝飾，背脊和雙翅的周邊鑲嵌著綠松石。鶴嘴右側有銘文七字：「曾侯乙作持用終。」迄今為止鹿角立鶴只發現了這麼一件，是國寶級文物。

這是一件小小的獨體食用器皿，鳥身中部兩側各繪有樂舞圖像（忘了拍個細部不能細觀）。左圖鼓師神態自若，伴隨著陣陣鼓聲翩翩起舞，圖案是經過變形抽象化了的，有一些巫師化。右圖描繪的是正在奔放狂熱地撞擊編鐘的樂者，外形似小鹿，又似雙翼展飛的神鳥，圖案有著巫術豐富的涵意的原始歌樂鼓舞熱鬧的場景。

這個條案圖案極其複雜，由於時間及遠，有些地方已經模糊，但仍可想像出新時的華貴奢侈。

　　一個博物館不是一天兩天的參觀能看得完、看透，透過這些文物還有許多延伸的故事和迷讓我著迷，讓我沉醉。有機會我還會再到湖北省博物館，再來看看曾候乙墓的出土文物。

再會了曾候乙墓。

　從工藝技術上講，漆器大致可以分為以下幾類：　　1) 漆：直接在木漆表面平塗漆料，簡單易行，效果樸實，至今仍然在傢具、工藝品、建築等表面處理上廣泛使用。　　2) 雕漆：在器物表面疊塗朱雀，是漆面達到一定的厚度，再用刀具體刻出各種圖案，產生浮雕效果，比較麻煩。 　　3) 雕填：在上述雕刻工序之後，於凹底部分填入另外顏色漆料，直至填平，使圖案富於變化。　　4) 戧金：待器物表面的漆層干透後，用針、刀等刻畫圖案，再以金屑、金絲填平，用銀者稱為「戧銀」。　　5) 填漆：用不同顏色的漆料，用時堆填，按照事先設計好的圖案使漆料之間自然相接，然後打磨成一個平面。　　6) 螺鈿嵌鑲：根據不同裝飾內容，在漆面局部雕刻後嵌進螺鈿，使裝飾效果更加複雜，色彩變化上也更加豐富。　　7) 在平漆的技法中，後來又延伸出許多以金為裝飾的方法，如描金、貼金、撒金、泥金、塗金等，以及描漆、彩漆等塗漆的不同手法。漆器的歷史比較長，又經歷耐用，留至今日的文物也較多。

湖北曾侯乙墓出土的部分精美玉器

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