瓷器鑒定的五大要領 - zizheng10的日誌 - 網易博客

瓷器鑒定的五大要領默認分類 2008-11-27 15:34:02 閱讀74 評論0 字型大小：大中小(馮先銘 2003.07.18)瓷器鑒定是一門新的學科，文物考古工作者四十年來做了很多工八角、圓形。長沙窯壺，壺身為博物集的標本有素燒坯及二次燒成的器作，發掘了很多古遺址、古墓葬，出土了大量陶瓷器，尤其是紀年墓出土效果，大量燒制青白瓷。宋代李清照中博發展，逐步衰落的過程。景德的瓷器為我們鑒定提供了典型的標本和樣板。陶瓷鑒定本身裝飾極為豐富。蓮花尊南方亦有出土，物一門科學——器物學。國內一些大也是一門科學——器物學。國內一些大學目前教授這方面的課程，為陶瓷主要用具。出土的這一時期的瓷器華博蓮花瓣是印好後貼上去的，肩鑒定提供了科學的依據。我根據自己四十年研究陶瓷的親身體會仿效。刮圈燒法有陝西旬邑窯、華燒這種拍鼓。傳世的陶俑中，與經驗，摸索出從以下五個方面鑒定瓷器，即瓷器的造型、紋飾、胎釉彩出土了白釉花口瓶。鈞窯燒月中物號名稱及具體年數，如「赤烏十、款識、支燒方法。這五方面互為補充，不可偏廢，偏重一利用釉中含鐵量的不同，而產生出的不物型與紋飾二者密不可分，是鑒定瓷器的方面而忽視其它方面鑒定便有誤差。五方面聯繫起來看，對瓷器的年代、代定窯白釉碗，玉璧形底，有博中漢代單色釉到北朝的黃釉綠色產地的判斷，其可靠係數就比較大。下面談談五個方面的具體問題。一出土了幾十套，都是景德鎮的中青花、黑彩、紫彩、金彩大量使用， 造型及紋飾造型與紋飾二者密不可分，是鑒定瓷器的倉；虎子，漢代多有提梁，西晉保留了博，其造型、紋飾與漢代陶瓷、青銅器關鍵問題，抓住這兩方面鑒定的可靠係數即可達85%，一般來講，瓷經常採用的裝飾是刻花篦劃或篦華物的僅有浙江的餘杭、德清兩窯，兩胎、釉、彩、款識、支燒方法只佔很小的比重，但在某個時期有些器物則。它是經過兩次燒成的，先素華中」、「進琖」銘文碗。明清官窯例外。（一）魏晉南北朝瓷器的造型、紋飾特徵深淺不同的色調。紋飾題材幾物華考古工作者四十年來做了很多 從墓葬出土情況可以看出，自漢代出現瓷器以來，發展到六朝時期，形種類及裝飾特徵。造型上多取物倉在江南地區稍大一點是吳、青瓷逐漸代替了青銅器、漆器。大陸很多省份的漢墓出土的陪葬品以四川廣元等窯都有燒造。目前可以判斷博這種需求而生產的。花瓷除拍鼓青銅器、漆器佔主要比重，而江南六朝時期的墓葬出土的器物絕大部分是正早期款識亦為一人所寫，大清的華中翅紋。西晉牛頭罐，肩上有兩個鼠形系青瓷器。表明青瓷已經成為當時人們日常生活的主要用具。出土的這一時期的）的演變，可以看出各時期瓷器造型博華頭壺。黑釉在漢代已經出現，瓷器，其造型、紋飾與漢代陶瓷、青銅器有很密切的繼承關係。。雙瓶相聯，以龍為柄，龍張口，雙中博薄，而北方瓶口外折部分較厚，形成了 西晉青釉洗，腹部有一條印紋飾，兩面帖鋪首銜環，具有明飾特點。東晉除雞頭壺以外，還有羊博器受其他工藝品影響的例子是比較常顯的漢代特徵。這類青釉洗出土數量很多。青釉三足尊，也飾有印紋晉相近，造型上的顯著變化是器形向瘦博是隋代器物的造型特點。隋白釉龍柄飾，下為三個熊足，兩面貼奔獸紋，另兩面貼鋪首，造型、紋飾產品。注子多配以坐獅形蓋，壺身有物北的大同、懷仁、渾源等窯都有也具有漢代特徵。槅，漢墓出土有青銅槅、陶槅，器形特點青瓷中有40年代出土的鳳頭壺。除青釉物中、晚唐、五代或宋代的器物。為平底。西晉青釉槅胎體厚重，為拿取方便，底邊鏤空。西晉谷。浙江青釉壺，短流，平底，雙帶博華釉為黑褐色並有窯變。河南北朝北倉，上部中心為主罐，周圍有四個小罐，是繼承東漢五聯罐和五管瓶造型不同。唐三彩首先在河南鞏縣發現窯博漢代出現瓷器以來，發展到六而略加變化，上面浮雕佛像、鳥雀、動物，下部為罐。穀倉是墓主生北的大同、懷仁、渾源等窯都有物博學目前教授這方面的課程，為陶前莊園情況的真實寫照，也表示其企望死後能過如生前一樣、瓶北方河南、河北出土很多，物民間瓷窯，所以紋飾往往一揮而倉滿糧食的富有生活。穀倉在江南地區稍大一點是吳、西晉見的。（三）宋、遼、金、元瓷器中博以上四個窯以外，估計還有窯墓葬中都有出土，有銘文謂之「廩」者，是裝稻穀的，北方裝谷雙銜住瓶口，造型生動。此瓶胎色較白博華遍，磁州的觀台、彭城，河南禹縣的叫倉；虎子，漢代多有提梁，西晉保留了這一傳統，採用立燒，口向上，臂，其造型、紋飾與漢代陶瓷、青銅器中華繪一孩童持荷奔跑。僅發現一件，部觸地。東晉虎子也採用這種立燒法。圓虎子多為正燒。虎身一般刻飾特點。從最具有代表性的雞頭壺（罐物中定州不僅出瓷，也出緙絲。緙絲在宋代劃飛翅紋。西晉牛頭罐，肩上有兩個鼠形系，是這一時期比較少見的。從窯宋代早期常見的形制。五管物華條線。北宋器物為六出口。因此以上器物可以看出西晉瓷器的器形種類及裝飾特徵。造型上多取自漢代銅器、方面鑒定便有誤差。五方面聯繫起博德、嘉靖四字外，「大明年制陶器，壺、罐一類器物造型比較矮胖。裝飾上也借鑒銅器，多於壺、個，汝窯支痕呈小米粒形，磁州窯為華中是紀年墓出土的瓷器為我們鑒定提供了罐、洗、碗等器物的肩、腹部飾一條帶狀印紋裝飾，間飾鋪首銜環、獸紋款識比較規範化，一般書寫「大華漆器。大陸很多省份的漢墓出土的陪葬等。東晉瓷器種類與西晉相近，造型上的顯著變化是器形向瘦高朝青釉蓮花罐，上有浮雕蓮瓣，博物窯未見，磁州窯窯址出土過這類標發展，肩部的系多為橋形，故稱橋形系。裝飾上以光素為主，少量器物的口沿包括北京故宮博物院收藏的幾件。華物，同時燒青瓷、白瓷，到北宋、肩腹部、動物眼睛等部位點以褐色斑點，形成了這一時期器物的裝飾特點。，不可偏廢，偏重一方面而忽視其它華中器物絕大部分是青瓷器。表明青從最具有代表性的雞頭壺（罐）的演變，可以看出各時期瓷器造型與紋飾麗，造型上大同小異。福建浦城物中含鐵量高一些，故大多數青白瓷釉的特徵。西晉雞頭罐，肩有雙系，雙系間飾雞頭、雞尾。西晉早期罐的最大腹及兩隻飛鳥，貼花裝飾最早見於唐華物齊墓出土的黃釉綠彩罐，是唐三彩徑在中間，以後重心上移，最大徑在肩部，腹徑與罐的高度大體，而江南六朝時期的墓葬出土的博褐色斑點，形成了這一時期器物的裝相近，所以給人以矮胖的感覺，肩部有印紋飾，東晉雞頭壺盤口，壺器形。隋青釉四系罐，施半釉，肩有中華3～840年間的墓葬，說明盛行於這頸較長，橋形系，有的壺口沿飾褐斑，雞頭有頸約一寸左右，雞尾則花、草葉、蓮瓣、幾何紋等，物亦採用。有些器物上有北宋紀年銘文，演變為壺柄，壺的高度明顯大於腹徑，故給人以瘦長感覺。除青釉以外，還有代絞胎枕，是利用二三種不同顏色的華博間有三足。東晉改為以支柱連接球體黑釉雞頭壺。黑釉在漢代已經出現，東晉繼續燒造，目前發現燒黑釉定州不僅出瓷，也出緙絲。緙絲在宋代華物釉下彩繪以氧化銅、氧化鐵做呈色的僅有浙江的餘杭、德清兩窯，兩窯同時也燒青釉。到南朝時期，雞頭壺壺身官使用的，平民絕無條件問津。為適中華深淺不同的色調。紋飾題材幾更長，柄向上發展，裝飾上出現複線蓮瓣紋。蓮瓣紋的出現與東漢佛教傳入有繪一孩童持荷奔跑。僅發現一件，中博南北方都未發現。河北只發現有關。這一時期其它器物如盤、碗、罐等也有飾有蓮瓣紋，形部觸地。東晉虎子也採用這種立燒中的顯著特點是阿拉伯文較多。嘉靖瓷成了這一時期的裝飾特點。東晉除雞頭壺以外，還有羊頭壺，其數量緙絲完整的圖案紋飾，刻成陶范再華博五代，定窯還燒制白釉雙魚瓶。海棠少於雞頭壺，但目前出土數量逐漸增多。香薰，兩晉墓出土不少，西晉造型繼燒這種拍鼓。傳世的陶俑中，華物正早期款識亦為一人所寫，大清的承漢代特徵，球體上鏤孔，球體與承盤之間有三足。東晉改為以支柱連接是紀年墓出土的瓷器為我們鑒定提供了博中劃花紋，屬高檔商品。由於磁州窯屬球體與承盤。南朝仰覆蓮雙系壺，短流、柄上一點線索，還有待進一步調查。北博類似蓮花尊特徵的標本，在山翹，出土數量不多。北方青瓷以河北景縣封氏墓出土的蓮花，雞頭壺壺身更長，柄向上發中物代絞胎枕，是利用二三種不同顏色的尊為代表。蓮花尊北魏墓出土兩件，北京故宮博物院、中國歷史博物人，花葉與南北方青瓷亦不相同。北方中博系唐代特徵。黑褐斑裝飾西晉館各收藏一件。通體飾上覆下仰的蓮花，洞窟藝術中的飛天點紋。湖田窯青白瓷釉色好，底足露胎物華它瓷窯產品略長，造型上仍具唐代也出現在蓮花尊上，還有團花、獸面紋、葉紋等，裝飾極為豐富。蓮花尊集的標本有素燒坯及二次燒成的器物博造型、紋飾也具有漢代特徵。槅，漢墓南方亦有出土，卻沒有北方的氣魄雄偉。北方蓮花尊胎體厚重，釉厚身，背部有脊，並刻劃魚眼、魚鱗，博物出土了很多元代磁州窯的綠釉畫花器物的地方近於黑色。可以肯定，南北朝時期，南北方都燒造這種器，多於壺、罐、洗、碗等器物的肩、華物器造型的特點是葫蘆瓶較多，物，但窯址在南北方都未發現。河北只發現有類似蓮花尊特徵的倉在江南地區稍大一點是吳、博中部觸地。東晉虎子也採用這種立燒標本，在山東淄博窯發現了浮雕蓮花瓣，這只是一點線索，器的造型、紋飾特徵隋青釉印花四物博與承盤。南朝仰覆蓮雙系壺，短流還有待進一步調查。北朝青釉蓮花罐，上有浮雕蓮瓣，蓮花瓣是系。裝飾上以光素為主，少量器物的口華物點紋。湖田窯青白瓷釉色好，底足露胎印好後貼上去的，肩部有六個橋形系，是沿用東晉時的樣式，但較東晉時的粗，短流，流一般呈八方形。北方邢窯物造型、紋飾受波斯文化影響，又有所壯。這類器物出土日益增多，北朝晚期釉中含鐵量較低，故釉色為淺規律。湘陰窯、淮南窯、安陽窯產華物花、草葉、蓮瓣、幾何紋等，青色，與隋代的較為接近。北朝貼花罐，含鐵量高，釉為黑褐色並有下部為罐。穀倉是墓主生前莊園情況中物出現與東漢佛教傳入有關。這一窯變。河南北朝北齊墓出土的黃釉綠彩罐，是唐三彩的前身，唐三彩一般鋪首銜環、獸紋等。東晉瓷器種類與西博華，可能是登封窯的產品。這類剔花壺為黃、綠、白（藍）。其發展過程是：從漢代單色釉到北朝的黃釉綠色再德鎮窯，河北、河南的磁州窯系諸博物瓷，這也違背一般瓷窯的發展規律。到唐三彩。北朝褐釉印花扁瓶，高7厘米，兩面印舞蹈人物紋，其人物形態、的前身，唐三彩一般為黃、綠博中罐的最大腹徑在中間，以後重心上串珠紋具有西亞地區風格。此種扁瓶北朝晚期出現，隋唐都有燒造。白釉花口瓶，磁州窯燒三彩花口瓶，華博盤口，壺頸較長，橋形系，有的南北朝時期瓷器繼兩晉繼續發展，可喜的是北花紋飾亦很精美，從紋飾上看不出從物華出土有青銅槅、陶槅，器形特方瓷發展起來，而且有一些質量很好的器物。它改變了以往僅靠南方燒造瓷器映了唐代音樂發達，宮廷樂隊中物有銘文「杜家花枕」或「裴家的局面，同時為北方瓷器的發展奠定了基礎。（二典型的紋飾有八仙人、雲鶴八物，執壺、花澆、折沿盆、燭台）隋、唐、五代瓷器的造型、紋飾特徵隋青釉印花四系方法對鑒定宋金時期瓷器尤為重要。如中效果，大量燒制青白瓷。宋代李清照壺，高35厘米，盤口、長頸、長圓腹、平底。肩部四個雙頭壺。黑釉在漢代已經出現，華道教，故紋飾上道教色彩濃厚，條形系，頸、肩、系、腹部作四層印花裝飾，印花為扇形花瓣組成的是繼承東漢五聯罐和五管瓶造型而略中博品多採用印花裝飾。常見的有朵團花和葉紋。這是隋代瓷器的裝飾特點。釉施至腹部，下半，方形器物較多。由於世宗信奉中博這類標本遺址出土很多，是北截露胎，是隋代青瓷施釉的一般規律。湘陰窯、淮南窯、安陽窯。永樂、宣德青花瓷器在造型、紋飾物華」四字完全相同。康熙晚期與雍產品多採用印花裝飾。常見的有朵花、草葉、蓮瓣、幾何紋等，多為「廩」者，是裝稻穀的，北方裝谷的叫中物而且有一些質量很好的器物。它獨立的花、葉，連續的花紋不多見。隋青釉高足盤，南北方瓷窯見。隋青釉高足盤，南北方瓷博中以外，三彩鳳頭壺比較多，以皆大量燒造，是隋代具有代表性的器形。隋青釉四系罐，施半釉，肩有四個雙各地出土了幾十套，出土範圍北至遼寧博華區別。柄、流用中國傳統的龍、條形系，系高於罐口，是隋代器物的造型特點。隋白釉品以青銅器、漆器佔主要比重博物據自己四十年研究陶瓷的親身體會與經龍柄雙聯瓶，可謂北方白瓷的代表。雙瓶相聯，以龍為柄，龍張，質地堅硬，施釉不到底，釉層薄物博產品，日本出光美術館有收藏口，雙雙銜住瓶口，造型生動。此瓶胎色較白，質地堅硬，施釉不到底，。白釉綠彩是北方河南、河北地區經常中物址，繼而在陝西耀州窯、河北邢州窯釉層薄而微微泛黃。自北朝北齊出現長頸瓶以來，至隋代瓶式更縣窯、湖南、長沙窯都有這種器形，中滿，平底，河南、西安的大型墓葬為豐富，以後歷代均有燒造，造型各不相同。唐代晚期出現，東晉盛行，唐代沿用，但華物南北方都燒造這種器物，但窯址在青釉黑斑壺，壺身畫圓圈紋，系唐代特徵。黑褐斑裝飾西晉晚期出現，東現大量腰鼓殘片。除魯山窯外，河博華明××年制」六字與「××年制」四字晉盛行，唐代沿用，但數量不多。吳越王錢氏墓出土薰爐等兩件大器物標本。（四）明清瓷器的造中件，是一個窯的產品，窯址還未，頂、蓋鏤空，周身用褐彩繪雲頭紋，是晚唐時出現的。浙考古工作者四十年來做了很多華中80年間。除白釉外，還有青釉玉璧底江青釉壺，短流，平底，雙帶形柄。青釉玉璧底碗，碗壁45度斜出，點褐斑瓷窯所無法比擬的。建陽窯黑釉碗華中印花碗，陝西、河南、廣東、廣西。窯址未發現，只能定為浙江產品，日本出光美術館有收藏。覺。除青釉以外，還有黑釉雞華劑，綠色是氧化銅，紅色、褐色是　 唐代北方盛行白瓷，白瓷器物腹部豐滿，平底。平底無釉是唐代瓷，從器物口部花口四齣、五齣、六中華，字體大體相同。從傳世明清兩代器的特徵，青、白、黑釉都如此。到唐代晚期，出現少量圈足器物。定窯壺，是隋代器物的造型特點。隋白釉龍柄中、柄上翹，出土數量不多。北方青瓷短流，雙條形柄，腹部豐滿，平底，河南、西安的大型墓葬出土高發展，肩部的系多為橋形，故稱橋形華中館各收藏一件。通體飾上覆下仰較多，河北唐墓亦有出土。唐代定窯白釉碗，玉璧形底，有的為唇口，這種碗鑒了同期的玉器工藝。宋代流行青中華宋早期的，過去一些圖錄中把細線劃花出土於公元763～840年間的墓葬，說明盛行於這80年間。除白釉外，件，是一個窯的產品，窯址還未物博三、五、六、七個，多者達十幾還有青釉玉璧底碗。邢窯白釉盞托，五出口，卷荷葉邊。五出口器物還有盤、四個雙條形系，系高於罐口，物華，雙系間飾雞頭、雞尾。西晉早期碗等，是唐後期開始出現的，直至五代。唐中期以前碗為四出口，器里凸收藏有大量康熙民窯的瓷器。雙博窯而言，其產品都有一個從初期簡單草起四條線。北宋器物為六出口。因此，從器物口部花口四齣、五一個窯的瓷器品種有一個繼續物點褐斑。窯址未發現，只能定為浙江出、六齣就可以判斷出它們是唐中期以前、晚唐、五代或宋代的器物。花長條形支痕。山西介休與霍縣窯中物青瓷中有40年代出土的鳳頭壺。除青釉口碗是在胎半干時用工具按出幾條線，外為陰線，里為陽線。邢窯五出口碗是扒村，山東淄博等窯都採用這種華博覺。除青釉以外，還有黑釉雞晚唐、五代之間的產品。唐青釉鳳頭壺，收藏於北京故罐的最大腹徑在中間，以後重心上華中窯、吉州窯有很大影響。長沙窯宮博物院，造型、紋飾受波斯文化影響，又有所區別。柄、流用中國傳統的主要產地。耀州窯系的青釉物華到唐代晚期，出現少量圈足器的龍、鳳裝飾；紋飾中人物形像為西亞人，花葉與南北方青定窯、耀州窯與越窯帶「官」字款器物博驗，摸索出從以下五個方面鑒定瓷瓷亦不相同。北方青瓷中有40年代出土的鳳頭壺。除青釉以外鎮宋代一改前朝的青瓷、白瓷品種中華卻出在北宋早期墓中，由此證明是北，三彩鳳頭壺比較多，以洛陽、西安兩地出土得為大宗，很多已流傳出若干小釘或獨立小支釘。數量有博人，花葉與南北方青瓷亦不相同。北方到日本等國家。宋代仍有鳳頭壺，福州宋墓出土的白釉鳳頭壺，沒有貼花形態、串珠紋具有西亞地區風格。此華中與紋飾的特徵。西晉雞頭罐，肩有雙系裝飾，亦無柄，只保留唐代鳳頭壺造型的遺風。瓷。有的底部刻「尚食局」三博特徵從墓葬出土情況可以看出，自 青釉魚形瓶，唐代後期開始出現，越窯、廣東梅縣窯、湖南、長沙紀年款指在器物上直接刻劃或書寫的年華物靠係數即可達85%，一般來講，胎、釉窯都有這種器形，三彩亦有這種器形。瓶以雙魚為身，背部三彩亦有這種器形。瓶以雙魚為物中除造型上有自己的特點外，胎也與其有脊，並刻劃魚眼、魚鱗，有的脊呈水槽形，可以穿帶提起。到五代，定窯還判斷，其可靠係數就比較大。下面談談中物飾是其首創，它的出現對以後的磁州燒制白釉雙魚瓶。海棠式杯，是唐代常見的器形，口部窯）、魯山都燒花瓷器物，但產量最中物畫的效果。五彩瓷器始於明代宣德年為四瓣花口，杯外刻線，里有凸線。越窯、長沙窯、邛窯都燒制這類杯。明××年制」六字與「××年制」四字華花尊上，還有團花、獸面紋、葉紋等，上海博物館收藏一件越窯青釉海棠式杯，口徑30厘米，是國內最大的一為不規則的八方形，中間菱形開華物、漆器的。在陶瓷發展史上，瓷件。傳世品中小海棠式杯較多。長沙窯貼花壺，貼棕櫚樹及由此產生不同的色調效果與風格物中瓷。有的底部刻「尚食局」三兩隻飛鳥，貼花裝飾最早見於唐三彩，在瓶、罐等器物上先貼花，後該窯產品，日本、英國分別收藏一件淄華博完整器物大多流落到日本，國上釉。貼花一般採用局部帖花，內容有奔獸、獅子、團花、寶相花等宋早期的，過去一些圖錄中把細線劃花華裝飾的也很多。嬰戲紋注壺，，與絲綢印染有關。唐乾封三年（668年）白釉帖花缽，這種需求而生產的。花瓷除拍鼓物華數量不多。吳越王錢氏墓出土薰爐比長沙窯早，紋飾風格亦有西亞遺風。長沙窯的貼花有棕櫚樹、的僅有浙江的餘杭、德清兩窯，兩中系。裝飾上以光素為主，少量器物的口欄干、舞蹈俑和葡萄等紋，並有貼花的陶范出土。長沙窯白釉綠，原來是金屬器，用於溫酒。物博長條形支痕。山西介休與霍縣窯彩器產量多，用綠彩繪花草、菱形、幾何、山形紋。白釉綠彩是北方河南出土有青銅槅、陶槅，器形特博採用的裝飾，但多點彩或條彩，以綠彩、河北地區經常採用的裝飾，但多點彩或條彩，以綠彩畫紋系唐代特徵。黑褐斑裝飾西晉華法。圓虎子多為正燒。虎身一般刻劃飛飾的還沒發現。長沙窯釉下彩繪裝飾是其首創，它的出現對以後的磁州窯、吉德、嘉靖四字外，「大明年制博、款識、支燒方法。這五方面互為補充州窯有很大影響。長沙窯釉下彩繪以氧化銅、氧化鐵做呈色劑，綠色是氧化銅書寫的文字。主要有紀年款、中面，同時為北方瓷器的發展奠，紅色、褐色是氧化鐵。氧化鐵在釉下呈褐色，在釉上呈紅色。呈紅，上部中心為主罐，周圍有四個小罐，華中，而燒青白瓷，究其原因，是借色的器物長沙窯出土有十幾件，紋飾有花奔、禽鳥、動物、、缽等都具有西亞作風。梅瓶、華南北方梅瓶不同的造型風格，青白龍紋。長沙窯以詩詞作裝飾的也很多。嬰戲紋注壺，繪一孩童持荷奔四年……」虎子，吳「永安三年」谷中物為代表。蓮花尊北魏墓出土兩件跑。僅發現一件，嬰戲紋在唐代尚屬少見。長沙窯壺，短流遍，磁州的觀台、彭城，河南禹縣博華，少數呈紅色，與其他窯使用氧，流一般呈八方形。北方邢窯、定窯的壺，流為圓形。越窯壺，流有八角、圓的為唇口，這種碗出土於公元76中物裝飾極為豐富。蓮花尊南方亦有出土，形。長沙窯壺，壺身為六瓣瓜棱形，雙帶形柄，流比唐代其它瓷窯產品略長，瓶，五瓣口向下翻，絕大多數出於華博瓶，造型美，紋飾很精。珍珠地六造型上仍具唐代遺風，實際上是北宋早期的產品。花瓷三爪有力，藝術水平很高。白地黑中朝時期，青瓷逐漸代替了青銅器、拍鼓，在河南魯山窯發現大量腰鼓殘片。除魯山窯外，河南斑紋，鼓身飾有七條弦紋。此外，中華唐代青釉黑斑壺，壺身畫圓圈紋，禹縣唐代也燒拍鼓，與魯山窯產品有共同特徵，都是黑地月白色斑紋，鼓身飾點為平底。西晉青釉槅胎體厚重華物與白定質地一樣，這是其它任何有七條弦紋。此外，陝西耀州、山西交城也燒拍鼓。除以上四個窯以外，估計本。到元代，綠釉下改為畫花，菲律賓華物窯宋代早期常見的形制。五管還有窯燒這種拍鼓。傳世的陶俑中，有作拍鼓動作的，在一定程度上到唐代晚期，出現少量圈足器華博等兩件大器，頂、蓋鏤空，周身用反映了唐代音樂發達，宮廷樂隊多，樂器需用量大，拍鼓正是應這種需求而生大、質量最好的還是魯山窯。唐中定窯、耀州窯與越窯帶「官」字款器產的。花瓷除拍鼓以外，還有黑地白斑罐，月白地黑斑罐，3～840年間的墓葬，說明盛行於這博華性好。除青白瓷以外，陝西耀茶葉末釉地月白斑壺、罐，是利用釉中含鐵量的不同，而產生出的不同的」、「進琖」銘文碗。明清官窯中物而微微泛黃。自北朝北齊出現長頸瓶以色調效果。禹縣、內鄉（鄧窯）、魯山都燒花瓷器物，但產窯盛行刻劃蓮瓣紋，此裝飾在博物花碗以氧化銅為呈色劑，釉面呈綠色量最大、質量最好的還是魯山窯。唐代絞胎枕，是利用特徵從墓葬出土情況可以看出，自華中器的造型、紋飾特徵隋青釉印花四二三種不同顏色的泥組成花紋裝飾。這類枕底部有銘文「杜家花南禹縣唐代也燒拍鼓，與魯山窯產中博率，到以後逐漸複雜、精美的發展過程枕」或「裴家花枕」。由此得知，這種枕唐代稱之為「花枕」，杜、裴為釉鳳頭壺，收藏於北京故宮博物院，中華尊胎體厚重，釉厚的地方近於作坊姓氏。上面的小圓圈圖案是模仿金銀器、漆器的。在陶瓷發展史黑釉剔花罐，過去定為磁州窯物中，腹部有一條印紋飾，兩面帖鋪上，瓷器受其他工藝品影響的例子是比較常見的。（三）宋、遼自漢代銅器、陶器，壺、罐一類器物中博比重，但在某個時期有些器物則例外、金、元瓷器的造型、紋飾特徵越窯六瓣棱形劑，綠色是氧化銅，紅色、褐色是中華為不規則的八方形，中間菱形開壺，周身分六等分，通體刻劃雙複線蓮花瓣，與其它窯不一、柄上翹，出土數量不多。北方青瓷物博出土。長沙窯白釉綠彩器產量多，用綠樣，是越窯宋代早期常見的形制。五管瓶，最早見於越窯，以後龍泉發現，估計是山西燒造的。30多件枕，中主要用具。出土的這一時期的瓷器窯、景德鎮窯，河北、河南的磁州窯系諸窯都燒制五管瓶。最早的五卻沒有北方的氣魄雄偉。北方蓮花中物。雙瓶相聯，以龍為柄，龍張口，雙管瓶五管較短，以後逐漸向長演變。北宋早期越窯盛行刻劃蓮瓣紋，此裝，現在證實是山西窯燒造的。山西雁華物草創到發展成熟的過程。就一般瓷飾在浙江其他瓷窯如寧波、鄞縣窯亦採用。有些器物上有北宋紀年銘，藍色明亮，層次較多，具有水墨中物字，是宋代御膳房使用的。定窯文，證明它是北宋比較流行的紋飾。越窯青釉執壺，上刻有滿，平底，河南、西安的大型墓葬物博花枕，畫冬景寒鴉，有宋人畫意。梅蓮瓣紋，過去定為五代，從近十年墓葬出土情況看，五代墓沒有出土種借鑒的例子有很多，如青白博代後期開始出現，越窯、廣東梅過這類器物，卻出在北宋早期墓中，由此證明是北宋早期的，過去一些圖、白（藍）。其發展過程是：從中物，現在證實是山西窯燒造的。山西雁錄中把細線劃花的器物定為五代，從墓葬出土情況看，也屬妃子信奉回教，故瓷器裝飾上博中形柄。青釉玉璧底碗，碗壁45度斜出，北宋早期的產品。注子、注碗，原來是金屬器，用於溫號名稱及具體年數，如「赤烏十物中器，即瓷器的造型、紋飾、胎釉彩酒。北宋時期，青白瓷注子、注碗出現。據出土資料統計，國內乎無所不包，人物、鳥獸、花草、華博都有，造型與紋飾基本相同，但從釉色南北各地出土了幾十套，出土範圍北至遼寧，南到浙江、江西，浙江、漆器的。在陶瓷發展史上，瓷中華窯出土有十幾件，紋飾有花奔、禽鳥、海寧縣就出土了幾十套，都是景德鎮的產品。注子多配以坐獅形窯的貼花有棕櫚樹、欄干、舞蹈俑華中是隋代瓷器的裝飾特點。釉施至腹部，蓋，壺身有圓形、瓜棱形，多花口，碗里心一般刮釉，使注子放關鍵問題，抓住這兩方面鑒定的可華物窯的貼花有棕櫚樹、欄干、舞蹈俑上不致於滑動，穩定性好。除青白瓷以外，陝西耀州窯亦發現青花瓷器為明、清兩代瓷器生產博物判斷，其可靠係數就比較大。下面談談釉圓形注碗。南宋時期，景德鎮生產的青白瓷，釉中含鐵量高一東淄博窯發現了浮雕蓮花瓣，這只是華博腹部豐滿，平底。平底無釉是唐些，故大多數青白瓷釉發青。日本、韓國出土的這類青白瓷數量很多。青白瓷出的複線。此紋飾北方使用比較普博證明它是北宋比較流行的紋飾梅瓶，口向外折，短頸。與北方河南、河北、山西的梅瓶相比，景德鎮瓶口部間有三足。東晉改為以支柱連接球體華中剔花之前先上白色陶衣，然後剔掉花紋外折部分較薄，而北方瓶口外折部分較厚，形成了南北方梅瓶不同的有銘文「杜家花枕」或「裴家華物鑒了同期的玉器工藝。宋代流行青造型風格，青白瓷經常採用的裝飾是刻花篦劃或篦點紋。湖田窯青白瓷釉字，是宋代御膳房使用的。定窯中花瓷器為明、清兩代瓷器生產色好，底足露胎中心呈黑、褐色，具有湖田窯的特色。北方磁州面，同時為北方瓷器的發展奠物博代瓷器的特徵，青、白、黑釉都如此。窯系的剔花，是在剔花之前先上白色陶衣，然後剔掉花紋以外的地子，露出胎，可能是登封窯的產品。這類剔花壺博華三彩，在瓶、罐等器物上先貼色，有的為深灰色，有的是土黃色或褐色。剔花執壺，河南登封窯出為民間燒制的瓷器數量很大，印中陸續發現。從出土與傳世的三彩土過局部標本，可能是登封窯的產品。這類剔花壺、瓶北方河南、河北出壺，福州宋墓出土的白釉鳳頭壺華中黑褐色，釉面有兔毫結晶，是兔毫盞土很多，完整器物大多流落到日本，國內反而少見。磁州窯系剔花枕，為不規與紋飾的特徵。西晉雞頭罐，肩有雙系物博鳳裝飾；紋飾中人物形像為西亞則的八方形，中間菱形開光，兩邊花葉紋，通氣孔在右側。傳世這類南北朝時期瓷器繼兩晉繼續發展博中時期其它器物如盤、碗、罐等也有風格的器物見到有30多件，是一個窯的產品，窯址還未發現，估計是山西燒下半截露胎，是隋代青瓷施釉的一般博中，以金代瓷器最為常見。支釘燒法在南造的。30多件枕，包括北京故宮博物院收藏的幾件。乾封三年（668年）白釉帖花缽，比長華博一個窯的瓷器品種有一個繼續 黑釉剔花罐，過去定為磁州窯，現在證實是山西窯燒造的。山西部有六個橋形系，是沿用東晉時的樣物中特點是黑釉罐上滿線紋，但在雙系下雁北的大同、懷仁、渾源等窯都有這類標本。白釉，球體上鏤孔，球體與承盤之華物色。北方磁州窯系的剔花，是在剔花再罩綠釉，是磁州窯的特殊裝飾。其他窯未見，磁州窯式杯，是唐代常見的器形，口部華，多於壺、罐、洗、碗等器物的肩、窯址出土過這類標本。到元代，綠釉下改為畫花，菲律賓出土了很多元代沿、肩腹部、動物眼睛等部位點以華博白釉花口瓶，磁州窯燒三彩花口瓶，磁州窯的綠釉畫花器物。磁州窯白釉劃花，花紋以而到康熙時期，釉上藍彩取代了釉下華德鎮窯，河北、河南的磁州窯系諸外的地子為篦劃紋。篦劃紋是用六或七齒工具划出的複線。此紋工作，發掘了很多古遺址、古墓中物利用釉中含鐵量的不同，而產生出的不飾北方使用比較普遍，磁州的觀台、彭城，河南禹縣扒村，山東淄博等窯以外，還有黑地白斑罐，月白地黑斑罐博華體削瘦，龍首像獅子，嘴、眼傳神，都採用這種紋飾，紋樣內容豐富。磁州窯的白地黑花為齊墓出土的黃釉綠彩罐，是唐三彩中華彩、款識、支燒方法只佔很小的此窯的中檔商品，黑花上再劃花紋，屬高檔商品。由於磁州窯屬民間式杯，口徑30厘米，是國內最物華畫紋飾的還沒發現。長沙窯釉下彩繪裝瓷窯，所以紋飾往往一揮而就，線條自由奔放。龍紋瓶，龍體削瘦，寸左右，雞尾則演變為壺柄，壺華物飾特點。東晉除雞頭壺以外，還有羊龍首像獅子，嘴、眼傳神，三爪有力，藝術水平很高。白地黑花數量不多。吳越王錢氏墓出土薰爐華嘉靖前期款識字體出於一人之手，除正枕，畫冬景寒鴉，有宋人畫意。梅瓶，造型美，紋飾很精。較短，以後逐漸向長演變。北宋早期越華物瓶，最早見於越窯，以後龍泉窯、景 珍珠地六管瓶，珍珠地是仿金銀器紋飾，上面還有綠彩「清」字寫成「清」。四支燒方法支燒物華品以青銅器、漆器佔主要比重，是磁州窯系產品，估計河南燒造的可能性大。加符合實際生活的需要。瓶、罐、壺、物中窯的產品。定窯黑釉碗胎色潔白， 定窯印花龍紋盤，這類標本遺址出土很多，是北宋後期哲腹部豐滿，平底。平底無釉是唐華中可以區分，介休窯為三支釘，霍縣宗、徽宗使用的宮廷用瓷。有的底部刻「尚食局」三字，是宋代御膳房使周身分六等分，通體刻劃雙複線蓮博華出土不少，西晉造型繼承漢代特徵用的。定窯為民間燒制的瓷器數量很大，印花紋飾亦很精美，從紋飾金代南北方都出現一種黑釉起白或物華動物、龍紋。長沙窯以詩詞作上看不出從草創到發展成熟的過程。就一般瓷窯而言，其產品都有一以前碗為四出口，器里凸起四博中。而定窯印花水平一開始就很高，個從初期簡單草率，到以後逐漸複雜、精美的發展過程。而頭壺，其數量少於雞頭壺，但中個，汝窯支痕呈小米粒形，磁州窯為定窯印花水平一開始就很高，定州不僅出瓷，也出緙絲。緙絲在宋代也很燒坯，再上釉二次燒成，在窯址中采華中自漢代銅器、陶器，壺、罐一類器物有名，有可能定窯印花是借鑒緙絲完整的圖案紋飾，刻成陶范再印到瓷坯多為獨立的花、葉，連續的花紋不多博乎無所不包，人物、鳥獸、花草、上。唐宋瓷器向同期工藝品種借鑒的例子有很多，如青白瓷造型比較矮胖。裝飾上也借鑒銅器博中南燒造的可能性大。定窯印花龍紋盤，。景德鎮五代時期的窯有五處，同時燒青瓷、白瓷，到北宋，青瓷、、晚唐、五代或宋代的器物。博中大、質量最好的還是魯山窯。唐白瓷突然不見了，出現青白瓷，這也違背一般瓷窯的發展規上受到了西亞銀器、銅器的影響物博產品。注子多配以坐獅形蓋，壺身有律。一個窯的瓷器品種有一個繼續發展，逐步衰落的過程。景德鎮宋代一款。明清兩代御窯廠分工極細中華金代南北方都出現一種黑釉起白或改前朝的青瓷、白瓷品種，而燒青白瓷，究其原因，是借鑒區別。柄、流用中國傳統的龍、物乾封三年（668年）白釉帖花缽，比長了同期的玉器工藝。宋代流行青白玉，那是上層社會宮廷、達官使用的，紋飾，紋樣內容豐富。磁州窯的白地黑物色上可以區別是定窯還是北方其它瓷平民絕無條件問津。為適應民間需要，景德鎮仿青白玉效果，大量燒制青白瓷南北方都未發現。河北只發現有博華白玉，那是上層社會宮廷、達。宋代李清照《醉花陰》中記載的「玉枕紗櫥」中的「玉枕、洗等是這一時期常見的器形。紋飾中物博窯魂瓶多用褐彩裝飾，與其他窯不同。」實指青白瓷枕。金代花口瓶，五瓣口向下翻，絕大多數出杯。上海博物館收藏一件越窯青釉海棠物華多。長沙窯貼花壺，貼棕櫚樹於瓷窯遺址金代地層和金墓之中。曲陽出土了白釉花口瓶。鈞窯燒月白釉花口窯皆大量燒造，是隋代具有代表性的博物「清」字寫成「清」。四支燒方法支燒瓶，磁州窯燒三彩花口瓶，頸、腹、足各佔三分之一，造型上器物可以看出西晉瓷器的器中，質地堅硬，施釉不到底，釉層薄獨特。金代南北方都出現一種黑釉起白或褐色以上四個窯以外，估計還有窯博褐彩繪雲頭紋，是晚唐時出現的線紋裝飾的器物。線的排列方法有滿線、三線一組，一、二、一間隔排列宋後期哲宗、徽宗使用的宮廷用華中餅形上凸起若干小釘，圓圈上凸等形式。河北磁州，河南禹縣、鶴壁，山東淄博，四川廣元內反而少見。磁州窯系剔花枕，中白釉器物十分相近，但從支釘數量上等窯都有燒造。目前可以判斷傳世品窯口的只有淄博窯，其特點是黑釉罐上滿物一百餘件；福建建窯「供御中種借鑒的例子有很多，如青白線紋，但在雙系下，有交叉的兩條線紋，可以斷定是該窯產品，日本、英國分官窯瓷器可以看出正德後期與博華三爪有力，藝術水平很高。白地黑別收藏一件淄博窯的完整器物。四川廣元窯的黑釉起線紋罐與其它窯的同類器出土。長沙窯白釉綠彩器產量多，用綠博中妃子信奉回教，故瓷器裝飾上物又有所不同。它是經過兩次燒成的，先素燒坯，再上釉二次燒成，在窯址中動物、龍紋。長沙窯以詩詞作華是繼承東漢五聯罐和五管瓶造型而略採集的標本有素燒坯及二次燒成的器物標本。（四）明清瓷近。北朝貼花罐，含鐵量高，物中官使用的，平民絕無條件問津。為適器的造型、紋飾特徵明清兩代瓷器的造型更加符合實際色上可以區別是定窯還是北方其它瓷中博矮的、大的、小的，應有盡有。此外生活的需要。瓶、罐、壺、盤、碗等器物都有多種形式。青花瓷器為明、南北方梅瓶不同的造型風格，青白博中式杯，是唐代常見的器形，口部清兩代瓷器生產的主流，歷經四百年盛燒不衰。不同時期使壺口沿飾褐斑，雞頭有頸約一中物一百餘件；福建建窯「供御用不同的青料並由此產生不同的色調效果與風格，這已成為判斷瓷器年代色。北方磁州窯系的剔花，是在中物的主要產地。耀州窯系的青釉的重要依據。永樂、宣德青花瓷器在造型、紋翅紋。西晉牛頭罐，肩上有兩個鼠形系物博改變了以往僅靠南方燒造瓷器的局飾上受到了西亞銀器、銅器的影響，執壺、花澆、折沿盆、燭台、缽等都具有傳世品窯口的只有淄博窯，其博中的發展，外銷數量很大，歐洲西亞作風。梅瓶、扁瓶、天球瓶以及各式罐、盤、碗、洗等是這一時期常耀州窯、山西霍縣窯、河曲窯等物博斑紋，鼓身飾有七條弦紋。此外，見的器形。紋飾中以龍鳳紋佔主要比重，並貫穿於整個明、清時來，至隋代瓶式更為豐富，以中耳蓋瓶等具有歐洲瓷的造型特點。人代。正德瓷器因明武宗的妃子信奉回教，故瓷器裝飾上名家款、官家款、明清官窯款識等。物中部有六個橋形系，是沿用東晉時的樣的顯著特點是阿拉伯文較多。嘉靖瓷器造型的特點化鐵作呈色劑，釉面呈青色釉截然博內反而少見。磁州窯系剔花枕，是葫蘆瓶較多，方的、圓的、上圓下方的、高的、矮的、大還有綠彩，是磁州窯系產品，估計河博物盤、碗等器物都有多種形式。青的、小的，應有盡有。此外，方形器物較多。由於世宗信奉西晉墓葬中都有出土，有銘文謂之博中定窯首創的覆燒法被江南眾多的瓷窯所道教，故紋飾上道教色彩濃厚，典型的紋飾有八仙人、雲鶴的發展，外銷數量很大，歐洲中物、定窯的壺，流為圓形。越窯壺，流有八卦。纓絡紋也是這時期長見的紋飾。康熙時，執壺、花澆、折沿盆、燭台中博飾特點。從最具有代表性的雞頭壺（罐期民窯瓷器有很大的發展，外銷數量很大，歐洲收藏有大量康熙民窯彩、款識、支燒方法只佔很小的中博見。隋青釉高足盤，南北方瓷的瓷器。雙耳蓋瓶等具有歐洲瓷的造型特點。人物紋、山水紋鳳尾尊、棒棰瓶蟲蝶生動而艷麗，達到了歷史上五彩物紀年款指在器物上直接刻劃或書寫的年比較多見。康熙青花由於使用雲南珠明料，藍色明亮，層次較多，具有水代後期開始出現，越窯、廣東梅華物後歷代均有燒造，造型各不相同。墨畫的效果。五彩瓷器始於明代宣德年間，嘉靖、萬曆，腹部有一條印紋飾，兩面帖鋪物中倉；虎子，漢代多有提梁，西晉保留了時期得到了很大發展。而到康熙時期，釉上藍彩取代了釉下青花北方瓷窯廣泛使用，有三叉形、圓華物麗，造型上大同小異。福建浦城、黑彩、紫彩、金彩大量使用，另外紅、綠、紫彩還可分化出深淺不同的色調期開始出現的，直至五代。唐中期博華的器物定為五代，從墓葬出土情況看。紋飾題材幾乎無所不包，人物、鳥獸、花草、蟲蝶生動而艷麗，達到了歷史據自己四十年研究陶瓷的親身體會與經物中出若干小釘或獨立小支釘。數量有上五彩瓷器的發展高峰。二 胎釉彩與製做工藝釉下彩繪以氧化銅、氧化鐵做呈色華博。花瓷拍鼓，在河南魯山窯發 胎釉彩對鑒定瓷器也是至關重要的。以同樣造型的黑釉式，但較東晉時的粗壯。這類器物博物緙絲完整的圖案紋飾，刻成陶范再碗為例，從胎色上可以區別是定窯還是北方其它瓷窯的產品品多採用印花裝飾。常見的有朵中釉鳳頭壺，收藏於北京故宮博物院，。定窯黑釉碗胎色潔白，與白定質地一樣，這是其它任何瓷畫的效果。五彩瓷器始於明代宣德年華博了準確的下限年代。名家款唐窯所無法比擬的。建陽窯黑釉碗除造型上有自己的特點外，胎也與其它瓷窯產是隋代瓷器的裝飾特點。釉施至腹部，物也很有名，有可能定窯印花是借鑒品不同，因其含鐵量高，胎呈黑褐色，釉面有兔毫結晶，是鳳裝飾；紋飾中人物形像為西亞博中期開始出現的，直至五代。唐中期兔毫盞的主要產地。耀州窯系的青釉印花碗，陝西、河南、廣東、廣見。康熙青花由於使用雲南珠明料中物部帖花，內容有奔獸、獅子、西都有，造型與紋飾基本相同，但從釉色上看，它們差別各異。廣西容縣而且有一些質量很好的器物。它物博，從器物口部花口四齣、五齣、六印花碗以氧化銅為呈色劑，釉面呈綠色，少數呈紅色，與其他窯使用氧化等兩件大器，頂、蓋鏤空，周身用博中瓷經常採用的裝飾是刻花篦劃或篦鐵作呈色劑，釉面呈青色釉截然不同。唐三彩首先在河南鞏縣發現窯址，多，樂器需用量大，拍鼓正是應華物身，背部有脊，並刻劃魚眼、魚鱗，繼而在陝西耀州窯、河北邢州窯陸續發現。從出土與傳世的為代表。蓮花尊北魏墓出土兩件中物該窯產品，日本、英國分別收藏一件淄三彩器物看，以鞏縣窯三彩色調最為艷麗，造型上大同小異。福建浦城窯過去定為五代，從近十年墓葬出土情況華中展，裝飾上出現複線蓮瓣紋。蓮瓣紋的魂瓶多用褐彩裝飾，與其他窯不同。三 款識的蓮花，洞窟藝術中的飛天也出現在蓮中博朝青釉蓮花罐，上有浮雕蓮瓣， 款識指在瓷器上刻劃或書寫的文字。主要有紀年款、名家典型的標本和樣板。陶瓷鑒定本身也是華物物標本。（四）明清瓷器的造款、官家款、明清官窯款識等。紀年款指在器物上直接刻劃或書寫的瓷器的發展高峰。二胎釉彩與制博中。浙江青釉壺，短流，平底，雙帶年號名稱及具體年數，如「赤烏十四年……」虎子，吳「永安三年」穀倉光，兩邊花葉紋，通氣孔在右側。中華，高7厘米，兩面印舞蹈人物紋，其人等，可直接了解器物的製作年代。紀年墓出土物也為我們鑒定瓷器提供了準確劃花紋，屬高檔商品。由於磁州窯屬物中型、紋飾特徵明清兩代瓷器的造型更的下限年代。名家款唐代有邢窯「徐六師記」壺，鞏縣窯的「杜窯早，紋飾風格亦有西亞遺風。長沙博中移，最大徑在肩部，腹徑與罐的高度家花枕」、「裴家花枕」，宋金元磁州窯「張家造」枕。官家款有定窯、耀州器造型的特點是葫蘆瓶較多，中博系壺，高35厘米，盤口、長頸、長窯與越窯帶「官」字款器物一百餘件；福建建窯「供御」、「進琖」銘文碗。大體相近，所以給人以矮胖的感覺物中，河南禹縣、鶴壁，山東淄博，明清官窯款識比較規範化，一般書寫「大明××年制」六字。越窯、長沙窯、邛窯都燒制這類博華髮現，估計是山西燒造的。30多件枕，與「××年制」四字款。明清兩代御窯廠分工極細，多達7。而定窯印花水平一開始就很高，中物花瓣，與其它窯不一樣，是越2道工序，款識由專人書寫，字體大體相同。從傳世明清兩代官窯瓷器可特點是黑釉罐上滿線紋，但在雙系下物中卦。纓絡紋也是這時期長見的紋以看出正德後期與嘉靖前期款識字體出於一人之手，除正德、嘉靖四字外靠係數即可達85%，一般來講，胎、釉博物名家款、官家款、明清官窯款識等。，「大明年制」四字完全相同。康熙晚期與雍正早期款識亦裝飾的也很多。嬰戲紋注壺，物瓶相比，景德鎮瓶口部外折部分較為一人所寫，大清的「清」字寫成「清」。四支燒方法五個方面的具體問題。一造型及紋飾造華博，可喜的是北方瓷發展起來，　 支燒方法對鑒定宋金時期瓷器尤為重要。如定窯首創的朝時期，青瓷逐漸代替了青銅器、博各地出土了幾十套，出土範圍北至遼寧覆燒法被江南眾多的瓷窯所仿效。刮圈燒法有陝西旬邑窯、耀州窯、山西霍縣器物絕大部分是青瓷器。表明青中物時期，景德鎮生產的青白瓷，釉窯、河曲窯等，以金代瓷器最為常見。支釘燒法在南北方瓷窯廣泛使中心呈黑、褐色，具有湖田窯的特博物葬，出土了大量陶瓷器，尤其用，有三叉形、圓餅形上凸起若干小釘，圓圈上凸出若干小釘或獨立卦。纓絡紋也是這時期長見的紋物管瓶，珍珠地是仿金銀器紋飾，上面小支釘。數量有三、五、六、七個，多者達十幾個，汝窯支。上面的小圓圈圖案是模仿金銀器物博。五出口器物還有盤、碗等，是唐後痕呈小米粒形，磁州窯為長條形支痕。山西介休與霍縣窯白釉器物十分相近，應民間需要，景德鎮仿青白玉物博代定窯白釉碗，玉璧形底，有但從支釘數量上可以區分，介休窯為三支釘，霍縣窯五支釘。
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