山居秋色圖 清 羅牧紙本 水墨 縱279.5厘米 橫117.5厘米泰州市博物館藏羅牧(公元1623—？年)，字飯牛，江西寧都人，僑居南昌。工詩，善書畫，畫山水得法於魏石床，筆意在董、黃之間。林壑森秀，墨氣浩然。山水自成一家，史稱江西派。康熙十六年時年八十五歲尚在，卒年不詳。水墨畫山巒阜，漸次推出，丘陵起伏，巡迴而上，咫尺之間有數百里之感，山中松林殿宇，荊扉村舍，若隱若現，溪水曲折，板橋連岸，煙林掩映，淡墨輕嵐，空靈秀逸。坡石多用長披麻皺，山頭土石相間，皆江南山水貌。樹圖平遠，高遠二法兼得，虛實相生，氣勢雄渾。畫中自題：「臨董、巨筆意。」款署「竹溪羅牧」。得宋、元人意境。
瓜蕷圖 清 牛石慧紙本 水墨 縱142.5厘米 橫70厘米首都博物館藏牛石慧（生卒年未詳），號行庵，江西人。善畫水墨花鳥。畫風受八大山人的影響，筆墨粗獷簡練，當署名「牛石慧」三字草書，可分作「生不拜君」四字。畫面構圖簡練，寥寥數筆便勾畫出一個冬瓜和一枚蕷頭。冬瓜長大，筆簡墨淡，蕷頭體小而梗葉橫出，筆意粗獷簡練。右上角作者自題：「菩薩會有言，無剎不現身，東瓜蕷頭處，豈非觀世者。」款署「七五老人牛石慧寫」。
仿古山水 清 王翠紙本 水墨 縱25.6厘米 橫20.5厘米四川省博物館藏此冊共計畫十二開，其中設色二開，水墨十開。為王翠仿董源、巨然、米芾、趙大年、趙孟孚、吳鎮、倪瓚、王蒙、黃公望、管道升，曹知白、陳汝言等人的作品，每幅對頁均自題七絕一首，末開款署「壬寅六月王翠」，冊尾有顧復初題跋。系王翠三十一歲所作。茲選一幅。圖為仿曹雲西山水，寫殘柳板橋，蘆荻孤舟，筆墨疏秀，意境蒼莽迷濛，自題七絕一首：「柳堤東畔小橋橫，澤國無邊雁影冥。一夜扁舟閑夢醒，曉風殘月在葭汀。」左上側款署「仿雲西」，下「石谷」一長方印。
雪柳寒鷺圖 清 凌恆絹本 設色 縱136厘米 橫46.5厘米廣東省博物館藏凌恆（生卒年未詳），字蓉溪，善花鳥，筆法工緻。康熙戊子曾作《雪柳翠鷺圖》。活動於康熙年間。此圖繪一株近水老柳，稀疏的枝葉上凝著白雪。在橫向伸展的主桿上，佇立著一對白鷺，而在柳樹的高枝上靜靜的樓伏著一對失伴的鴛鴦，其表情似在追意過去，或許在思念亡友。此圖在意境的處理上不落俗套，顯得新穎別緻。鷺鷥、鴛鴦以工筆為之，柳樹、小草、枯葉、坡石等均用偏鋒，底色以淡墨烘染，視托出雪景，全圖一絲不苟，精心刻劃，體現了作者的深厚功力。畫上自題材：「壬辰秋日為昆老年翁正。古吳凌恆。」「壬辰」應為清順治九年。畫上有署名斌齊徒先的題詩二首。
玉堂富貴圖 清 陳卓紙本金箋 設色 縱248厘米 橫56厘米青島市博物館藏陳卓（公元1634—？年），字中立，號晚純痴老人，北京人，久居金陵（今江蘇南京）。擅長山水，喜作青淥山水，兼工花鳥、人物。山水工細，千崖萬壑具有宋人之精密；花鳥精緻，設色艷麗，畫風屬金陵派體系。此圖上畫白玉蘭花，枝幹上有兩雙小鳥，玉蘭花後，幾枝海棠花穿插而出，玉蘭下有牡丹奇石，石下有草花。畫面為春天塘邊一角，以奇石為中心，用雙勾作玉蘭花鳥，以「沒骨」法點繪海棠花；下用淡墨輕寫淺塘清漪，用青淥暈染池邊草花。此圖筆法精工嚴謹而又不覺繁縟板滯，在表現牡丹花的「富貴」之時，又有一種「鳥語花香」之天趣。圖左上方款署：「已未秋仲擬崔子忠筆意。」款下有「燕山陳卓」、「上慕」二方朱文印章。
山水圖 清 王時敏紙本 水墨 縱23厘米 橫31厘米首都博物館藏王時敏（公元1592—1680年），字遜之，號煙客，又號西廬老人，江蘇太倉人。善長畫山水，以黃公望、倪瓚為宗。其作品受當時復古畫風影響較深，偏重摹古。亦工詩文，善畫，清初六大家之一。著有《王煙客集》。此圖為山水圖冊之一，村莊依山傍水，村前曲溪小橋；村後山勢起伏逶迤。筆法取黃公望，干筆皺擦，濕筆點染，得莽盛之氣，功力深邃。署款「已巳清秋。時敏」，下鈐「煙客」朱文印，左下端有「區全山堂所藏」、「李彤平生真賞」兩方收藏印。
南山積翠圖 清 王時敏絹本 設色 縱147.1厘米 橫66.4厘米遼寧省博物館藏此圖山水氣勢雄偉，主峰高踞畫幅正中，眾峰拱擁，密樹濃蔭，雲氣升浮，構圖繁複，行筆縝密，一絲不苟，水墨淋酣暢，山間林野一派清澗自然之氣。題為：「壬子長夏寫南山積翠圖，奉祝蓉翁太老親台七襄大壽並祈粲正。弟王時敏年八十有一。」是暮年為人祝壽之作，畫含「壽比南山」之意，恭謹而情深，為其佳構。
仿巨然夏山圖 清 王翠紙本 水墨 縱136. 5厘米 橫48厘米王翠(公元1632—1717年)，字石谷，號烏目山人、耕煙散人，江蘇常熟人。王時敏、王翠弟子。善畫山水，在技法上功力精深。曾奉召主繪《南巡圖》而受到康熙皇帝的賞識。世稱「廬山派」，清初六大家之一。此圖山巒重疊，危崖峻險，叢林茂密，松繞寺門，瀑布摺疊，小澗曲流注入清溪。山石樹木。淡皺濃點，用大小披麻，樹木兼收枯枝蟹爪夾葉，各盡其趣。筆墨純熟，華滋蒼澗。自署：「壬子閏月二日惠山舟仿巨然夏山圖請正承道先生。烏目山中人石穀子王翠。」作者時年七十三歲，並有惲壽平長讀兩則。著鈐於《石渠寶笈續編》。
山水圖 清 王原祁絹本 水墨 縱112厘米 橫53.2厘米青島市博物館藏王原祁（公元1642—1715年），字茂京，又號石師道人，江南太蒼人，王時敏孫。康熙九年（公元1670年）進士，供奉內廷，官至戶部侍郎，人稱王司農。登第後心畫學。善畫山水，宗法黃公望，用筆沉著，功力較深。亦工詩、文，鑒定古今名畫，興王時敏並稱為「東派」。清初六大家之一。著有《雨窗漫筆》、《掃花庵題跋》。此圖重巒疊嶂，山勢雄偉秀麗，崗阜錯落。叢樹蒼盛茂密，流雲繚繞于山谷峰腰，飛瀑掛於崖頭。曲流疊摺，小橋橫跨溪間。亭台水榭，房屋廊廡以及茅舍草堂散落于山水樹石之間，別有一番情趣。用高遠構圖，由近及遠，由濃至淡，層次井然。高曠神怡。用筆穩重，揮墨具五色，非一般功力所能及。左上角落為：「作畫意在筆先，以得勢為主。間架分寸，全在迎機；筆墨之妙，由淡入濃取氣，以求天真。元大家惟子久尤曲盡其妙。明吉問畫於余，再三囑筆圖成諦觀，無以塞其請也，因書以識之。時康熙乙亥仲夏望後麓台祁。」旁邊鈐「王原祁印」白方印、「麓台」朱方印。
仿高房山雲山圖 清 王原祈紙本 設色 縱113.6厘米 橫54.4厘米上海博物館藏此圖描繪江南春天雨後的山村景色。近處坡石高樹，阜柳交蔭，小橋邊，雨後溪水潺潺；遠處峰巒高聳，叢樹幽深，白雲飄忽。此圖雲山取元人高克恭法，橫點皺染，並用焦墨破醒，富有厚重的感覺。構圖以高遠兼平遠，得深遠飄渺之意。此圖作於「丙子」，時年五十五歲。「辛巳」鋪題長跋，並再加點染，時年六十歲。署款「麓台」，鈐「麓台」朱白文雙龍橢圓印，押角「蒼潤」朱文長方印，「得失寸心知」白文長方印。鈐有「秦逸芬心賞真跡印」朱文長方印和「虛齊番定」白文印。
湖天春色圖 清 吳 歷紙本 設色 縱123.5厘米 橫62.5厘米上海博物館藏吳歷（公元1623一1718年），字漁山，號桃溪居士，又號墨井道人，江蘇常熟人，曾入天主教。工詩，山水宗元人，尤長黃公望筆法，蒼渾厚重，是王時敏，王翠弟子。清初六大家之一。著有《墨井詩鈔》，《三巴集》，《墨井畫跋》等。此圖為畫家四十五歲時的作品。寫湖岸柳色新綠，土堤斜引，遠山清淡，水平無波，渺無人跡，烏鵲翔止湖邊，呈現一派宜人春色。吳歷用心於摹古，能得「古人之神情要路」，又主張「不將粉本為無規矩，造化隨他筆底來。」故此圖題為臨宋趙大年，卻能狀江南實景之真。他長於畫柳，帶雨含煙，風姿艷妙。此中三昧，自可徒畫中細加品略。
錦石秋花圖 清 惲壽平紙本 設色 縱140 .5厘米 橫58.6厘米惲壽平(公元1633—1690年)，初名格，字壽平，後以字行，更字正叔，號南田、雲溪外史、東園生，武進（今江蘇常州）人。善畫山水、花卉。初寫山水，後改作花卉，色調清新，雅秀超逸，獨開生面。亦工詩、書。清初六大家之一。著有《甌香館集》、《南田詩鈔》。圖以沒骨疊色漬染法，寫湖石及海棠、雁來紅等秋花。色彩淡雅、秀潤、明快，畫意盡在自題材詩中。詩日：「高秋冷艷嬌無力，紅姿還是殘春色。若向東風問舊名，青帝徒來不相識。」款署「壬戌長夏南田壽平」，鈐「壽平」朱文印、「惲正叔」白文印、南田自稱師北宋徐崇嗣沒骨法，重視寫生，他說：「曾見白陽、包山寫生，皆不以似為妙；余則不然，惟能極似乃稱興花傳。」其沒骨花卉，常不加勾勒，直接寫出各種花卉的形態神姿態，自成一格，有「惲派」之稱。畫上另鈐有「有餘閑室寶藏」、「虛齊鑒定」、「莢臣審藏真跡」、「虛齊至精之品」等收藏章。
仿古山水 清 惲壽平紙本 設色 墨筆 縱26厘米 橫19厘米無錫市博物館藏此冊共十頁，其中設色四頁，水墨六頁。此十頁山水畫意境恬淡深邃,運筆秀潤俊逸,設色明麗清新。此選一頁。圖款「松雪漁隱圖」，鈐「壽平」白文長方印。蘆獲枯枝間，老者戴笠握槳，坐在船頭。枯筆隨意，意境蕭索。作者曾云：「筆墨本無情，不可使運筆者無情。作畫在抒情，不可使鑒畫者不生情。」此冊可作為此語注釋，每頁筆墨見情，章法、結構，各有特色，少有雷同，既有奇險俊逸，又有平遠清幽。崗巒、溪泉、樹木以及一切景物，穿插自然，變化多端，草莽空靈。
秋林舒嘯 清 顏嶧絹本 設色 縱140厘米 橫81.8厘米遼寧省博物館藏顏嶧（生卒年不詳），字青來，江蘇揚州人。出李寅門下，慣寫古木寒鴉，飛嗚樓宿。山水、人物學北宋人，筆墨蒼勁，能界畫，尤擅米家山水，由淡入濃，細細加點，妙能融化無跡。至人物直以勾勒提空之法為發眉，衣褶類張子羽。日本人枳重其畫。主要活動於順治，康熙年間。此圖構思奇巧，清麗多姿。霜葉如姿，青松如染，朱青相映，枝斡槎櫛交錯，蛇曲龍蟠，山嵐如盤，流泉有聲，有高土舒嘯於林泉間，侍者相從，車停於路旁。寫景抒情較為真實。筆墨蒼勁，山石用勾斫法，質理分明。人物鬢眉用勾勒提空法，刻劃精微。
柏鹿圖 清 沈銓絹本 設色 縱98 .2厘米 橫47.2厘米沈銓(公元1682—1760年)，字南頻，號衡齊，浙江湖州人。善畫花卉、翎毛，用筆工緻流暢，形象生動，設色艷麗。雍正年間，他應聘到日本授畫，留海外三年，他的花鳥畫很受日本人重視，學他的人較多，而以圓山應舉最為著名。圖繪波濤洶湧的溪邊，一對梅花鹿幽立坡石上。上端古柏蒼翠，虯枝盤旋，後有石壁遠崖，懸泉隱約，構成一幅清麗嫻雅的圖景，令人心曠神怡。沈氏筆法清俊涓秀，工翎毛走獸，尤擅鹿，毛茸細膩，神態活潑，栩栩如生，具有深厚的寫生功力。山石水墨滋潤，色彩清秀，絢麗和潤。題材富有吉慶寓意，深得識者喜愛。款署「乾隆丙寅三秋」，時年六十五歲。
鴛鴦白鷺圖 清 王武絹本 設色 縱156 .3厘米 橫74.1厘米上海博物館藏王武（公元1632—1690年），字勤中，晚號忘庵，又號雪顛道人，吳縣（今江蘇蘇州）人。明代書家王鏊六世孫，精鑒賞，富收藏，善畫花鳥。風格工藏秀麗，正如王時敏所云：「神韻生動，應在妙品中。」為清初院畫的名家。亦善詩文。此呼描繪寧靜蕭瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛開，鴛鴦雙棲，白鷺單足縮頭停立在水中崖石上，兼葭稀疏，花草隨風擺動，水波蕩漾。設色淡雅，鴛鴦白鷺以工筆細描，芙蓉、蒹葭以點葉寫意，兩者視合，相映成趣，自題七絕一首，署款「已巳」，為康熙二十八年，作者時年五十八歲，鈐「王武私印」白文印、「勤中」朱文印，起首鈐「忘庵」朱文葫印，左下鈐「草木中人」白文長方印、「三槐之裔」朱文印。
醉儒圖 清 黃鼎絹本 設色 縱115.5厘米 橫57厘米廣東省博物館藏黃鼎（公元1650—1730年），字尊古，號曠亭，又號獨往客，晚號凈垢老人。江蘇常熟人。善畫山水，臨摹古畫，咄咄逼真，尤以摹王蒙見長。後學王原祁，一變其蹊徑。筆墨蒼勁，畫品超逸。此圖松柏參天，虯曲茂盛。濃蔭下，湍流邊，上身裸露的男子，醉倒於獸皮上酣睡，旁置兩個酒罈，一函古書，將風流倜儻的歸隱文人，活靈活現刻划出不羈的性格，體現了黃鼎的功力。自題「勾龍爽醉儒圖，虞山黃鼎臨」。勾龍爽又名句龍爽，四川人，宋代宮廷畫家，擅長人物，據說他畫人物「其狀質野，有返機之意」。今觀黃鼎臨本，不啻把勾氏的風格保留下來。
幽篁坐嘯圖 清 禹之鼎絹本 設色 縱63厘米 橫167厘米山東省博物館藏禹之鼎（公元1647—1716年），字尚（上）吉，一字尚其，號慎齊，江都（今江蘇揚州）人。康熙間供奉內廷。善畫小像，亦能山水、花鳥。幼師藍瑛，後出入宋、元。其寫真多白描，秀媚古雅，一時名人小像，多出其手。康熙五十五年卒，年七十歲。此圖畫清代詩壇領袖漁洋山人王士禎。王士禎臨坐於鋪有裘皮的盤石上，眉清目秀，長發朱唇，橫琴未彈，若有所思，具有詩人學者氣質。衣紋用柳葉描，頗生動；以水墨寫幽篁，有元人法；石用披麻皺。溪流向遠處淡化，令人遐思，皓月當空，更增寂靜雅趣。作者錄王維詩以烘托畫意。畫前提「幽篁坐嘯」四字，款署「海寧門人陳奕禧」。畫後題詩甚多，作者均系王士禎門人。禹之鼎另繪王漁洋柴門倚杖圖卷，與此圖不姐妹作，亦藏山東省博物館。
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