《盜夢空間》另類解析

07-14

以前沒有學習精神分析和意象對話之前，就看過兩遍《盜夢空間》。前幾天，在釋夢課後又看了一遍。今天，又看了一遍。拿起自己的拙筆寫一篇影評，太喜歡這部電影了。通過最近的兩次觀影，又明白清晰了很多東西，不過這部電影的內涵不是我現在的水平能夠完全展現的。向諾蘭致敬，只有他才能拍出如此精彩刺激又如此有深度的電影。

這部電影完全用邏輯思維去看的話，會非常的吃力。如果用原始認知思維去看——意象和象徵的角度去看的話，那麼就會清晰明了很多。為了不至於讓讀者看著太暈，我們把這部電影的中心思想或者主體給定義一下的話，那就是：一個男孩費舍的心靈成長之路。或者是費舍的一場人生大夢。有了這個主體和中心之後，再看我下邊寫的零零散散的內容就不至於太過於天花爛墜，頭暈目眩。我之所以說是另類解讀，是因為我在這篇文章中是把費舍當做主人公的。就像意象對話中級班講的子人格圖，我們往往是站在一個或幾個主導子人格的角度去畫這張子人格圖的，那麼如果我們切換一個子人格，尤其是貌似不那麼起眼的子人格，去重新畫子人格圖的話，那麼整個子人格圖將被顛覆，我們獲得了一個全新的看待世界的視角。

那麼在進行心靈成長之前，首先要知道主人公的成長背景。影片中介紹的不多，盜夢者團體只知道小費舍和老費舍的關係不太好。在第一層夢境中，進一步了解了老費舍和小費舍的關係比想像中還要糟糕。當偽裝者偽裝的彼得叔叔試圖讓小費舍回憶起保險箱的密碼的時候，他試圖給小費舍一些暗示：「你和莫里斯的共同經歷中，那些有意義的數字組合。」費舍馬上用一種近乎戲謔和自嘲的語氣說道：「我們沒什麼有意義的共同經歷。」然後小費舍嘆了一口氣，雖然語氣依然很平靜，但是語氣中已經夾了一絲無奈和傷感：「在我媽媽去世後，你知道他跟我說什麼么？羅伯特，我跟你真的沒有什麼好說的。」偽裝的彼得叔叔馬上開始做起了老好人：「別這樣，費舍，他只是不擅長表達情感而已。」「可是，那時候，我才11歲啊。彼得叔叔。」費舍有點憤怒和激動了，臉上的表情也發生了微微的變化，似乎有股紅色的火在臉的某個部位燒起來。第二個細節是，當老費舍臨終前，他說話都變得很困難，可是他把小費舍叫到了床邊，用斷斷續續、已經有些像囈語的語氣說了一些話，小費舍只聽清了一個詞「disappointed（失望的）。」小費舍後來敘述這段經歷的時候，臉上的失落難以掩蓋。第三個細節是，老費捨生病的時候，小費舍把自己和父親的為數不多的合影擺在了老費舍的病床前。他希望老費舍能夠看一眼那張合影。可是老費舍從來沒有注意到這張合影。生病後的老費舍變得喜怒無常，有一次還失手打破了這張照片的玻璃相框。小費舍站在父親的病床前，慢慢地蹲下了身子，用手輕輕彈開了照片上的玻璃碎渣，一瞬間的表情充滿了柔情，然而下一個瞬間，又變得像他老子一樣冷酷、決絕。

如果把這個看做費舍的成長經歷的話，我們大體理解了費舍的原生家庭以及之後在原生家庭的影響下，為什麼形成了這樣的性格。一個男孩跟父親的關係不太好，母親又去世的那麼早，他會形成這樣的冷漠麻木現實中極其能幹事業心也很強卻又有種自己怎麼努力都趕不上自己父親的一種無能感的性格也就不足為奇了。

好，我們把每層夢境都看作是更深層的潛意識，把在夢中出現的每個人物都當做潛意識中的費舍的子人格的話，那麼這個夢，或者說這條心靈成長之路就很容易解釋的通了。首先我們看電影中的第一層夢境，第一層夢境中，環境是大雨天，而且是那種瓢潑大雨。整個路上的人被淋得狼狽不堪。而且，有很多的衝突。一些人，拿著槍，攻擊進入夢中的除小費舍之外的其他人（本來就是費舍的潛意識，其他人都是「非我」）。第一層夢中還有一個奇特的景象，是一輛火車從路中間突然出現，橫衝直撞，撞爛了很多的汽車。（這個是柯布沒有解決的情結，下文會再提到）這層夢境，顯示出的是衝突感，糾結感。齋藤在這一層被槍打中，最後還死掉了（在夢中死掉的結局是本來應該是醒過來，但因為用了太多的鎮定劑，所以在這個夢中死掉的結局是墜入迷失域）。我們來看文章中的主人公-費舍，他在這一層潛意識告訴了他什麼呢？就是以前自己可能拚命工作，未曾注意到的一些自己和父親之間的更深刻的衝突性的連接。具體內容，就是上邊這篇文章第三段提到的那些衝突。我們看到，費舍已經開始初步面對自己的內心衝突，而不是再採用拚命工作證明自己來拚命地壓抑這些衝突了。

第一層夢境如果從精神分析的角度來看，像是反映稽查作用的一個夢。主人公費舍在前意識和潛意識的交界處，又想深入了解和挖掘自己的潛意識，但是又受到了稽查作用的激烈的反抗。但最終他還是勇敢地面對了自己的潛意識中和父親的糾結和衝突，所以，這個夢要告訴他的東西他慢慢地發生了領悟，他自動進入了下一個夢，或者也可以說，他的成長進入了下一個階段。

第二層夢境開始了。我個人認為，第二層夢境反映的主題是對陰影的認識還有融合。在我們深入潛意識，通過稽查作用的考驗之後呢，潛意識開始變得表面上比較風平浪靜。這點可以從環境意象中體現的淋漓盡致。儘管外面還在下著雨，可是第二段夢確實在一個酒店裡。費舍的身邊還多了個金髮女郎（偽裝者假扮的）。柯布慢慢地接近費舍。那麼，如果把費舍當做主人公的話，柯布象徵著什麼呢？柯布象徵著費捨得陰影一面——對愛的執著。對什麼樣的愛的執著呢？影片中柯布最大的執著表面上是對妻子的愛，實際上是對再見孩子一面的執著。最後甚至為了再見孩子一面，放棄了迷失域中的妻子的魅影。這裡可以象徵的就是費舍執著的像父親索取童年時未曾得到的一個小男孩應該得到的愛。費舍在第二層中，曾經想用不面對的方式逃避，就是開槍自殺。開槍自殺，其實在象徵意義上是說，用這種方式讓假我死去，去尋找通往真我的路以及真正的自我，但無論在什麼夢中還是在現實中，這種方式都是行不通的。陰影表面上是欺騙者和偽裝者，實際上正是這個陰影說出了真相：你並不清醒，你在做夢呢。還有就是，通過與陰影的碰撞，費舍漸漸地區分出了「好爸爸」還有「壞爸爸」兩個意象。以前，費舍很糾結，爸爸一方面把我養的，供我吃供我穿，培養我成才。另一方面，爸爸最終總是對我冷冰冰的，只是一個又一個我難以達到的要求。我已經做的足夠好，可是在他眼裡卻依然是「disappointed（失望的）」。在這個過程中，我產生了巨大的心理衝突。現在，我在心理成長的過程中，逐漸地把好爸爸和壞爸爸做了一個區分，認識到一個人既有比較完善的一面，又有陰影的一面，從更完整地角度去認識了一個人。比較有趣的是，我們身邊我們一直信任的人，有可能就是一個最大的欺騙者（費郎寧，也就是彼得叔叔）。我發現，原來這群綁匪，是我最親愛的彼得叔叔派來的。他告訴我說：「我做這一切都是為了你好。我不能看你拿到那份遺囑，那份遺囑是你父親對你最後的嘲弄。他不相信你，他覺得你不配繼承他的產業，一個商業帝國。費舍明日公司是我一生的心血，我不能讓你毀了他。」多麼具有諷刺意義的是，我們身邊一直是對我們最好的人原來是一直在傷害我們的人，是幕後的大boss。反而是陰影說了實話，你並不清醒。彼得叔叔，也是父親陰影的一面，一句我是為了你好，就可以把自己的意願強加在小費捨身上。我為你好，我並不是以你真正需要的方式去愛你，而是以我認為你需要的方式去愛你。所以費舍，知道了這一點雖然很痛苦，但最起碼他認清了父親的一個陰影，也是父親傳給自己的一個陰影，所以，他的心靈成長又進入了下一個階段，或者說，他又開始做另一個夢，一個更接近深層潛意識的夢。

第三層夢境開始了。這層夢境非常有意思。環境意象：雪山，武裝的軍隊，堡壘。最終的真相的前面，還有一扇堅固的鐵門。這一段夢非常的像我們心靈成長的過程。越接近真相和真實的自我的時候，是越危險的時候。我們的生本能有多想活出自己，我們的死本能就有多大的勁把我們往回拉。在心靈成長進行到一定程度的時候，我們會有種很難堅持下去的感覺。我們要承認一切都是自己的責任，承認別人可能真的不能像我們期待的那樣愛我們，只有我們自己愛自己。這些非常難。要我們真的突破原來的生活模式，去換一種全新的生活方式，真的是像死過一次再活過來一樣。這個時候，只有少數做到堅持、堅定和堅信的人能夠做到這一點。在影片中，好不容易接近了最後的真相，想要穿越那道鐵門，去看到最後的真相的時候，卻被從天而降的茉兒給一槍打死。費舍墜入了迷失域，象徵著他再次被死本能拉走，再次迷失在自己的慾望中。

而他是怎麼回來的？自己的陰影（柯布）回到了自己應該回到的地方-迷失域，他終於承認了，茉兒之所以到今天這一步，完全是自己一手造成的。當年夫妻二人一起探究潛意識的時候，逐漸到了潛意識的邊緣——也就是迷失域。茉兒漸漸地把迷失域當成了真實的世界。柯布想要把茉兒給拉回現實世界了，可是他太著急了，他採取了一種手段——就像他對費舍做的一樣，他為茉兒植入了一段夢，改變了茉兒的意識。他為茉兒植入的那段信念是：你眼前的世界不是真實的，只有死亡是唯一的解脫。當茉兒的潛意識完全相信這一點之後，茉兒和柯布一起跑到鐵軌上去卧軌自殺。（進入迷失域的人只要自殺，就會回到客觀現實中來。可是問題是很多人混淆了迷失域和客觀現實，不知道自己處在迷失域中）柯布在迷失域中製造了一輛火車，讓茉兒背對著火車，說道：「你在等待一輛火車，那列火車將載你遠去。你瞭然自己心向何方，卻不知道自己被載往何方。但這並不重要，告訴我為什麼？」茉兒大喊：「因為我們會在一起。」火車呼嘯而過，柯布和茉兒死了，回到了所謂的現實世界。剛才柯布說的話讓我想起了邪教教主還有某些成功學的導師蠱惑學員呵呵。可是問題出現了，茉兒的信念沒有改變，她依然認為眼前的世界不是真實的，她依然認為死亡是唯一的解脫。於是，茉兒要求柯布和自己一起自殺，回到「真實的世界」（迷失域）。柯布不肯，於是茉兒在結婚紀念日那天布下了一個精心設計的陷阱，不但自己自殺了，還把種種證據指向了茉兒被柯布所謀殺，柯布不得已去逃亡，不能待在美國，和孩子們團聚。當柯布真的承認自己應該為這一切負責，面對了自己造成了這一切的內疚感之後，象徵著費舍面對和整合了自己的陰影，他通過kick（墜落）的方式重新回到了第三層夢境。真的面對陰影之後，我們才能夠拿到陰影給我們的力量和資源，去真的面對內心中那赤裸裸的真相和初心。那道充滿層層枷鎖的鐵門打開了，費舍慢慢地走了進去。

醒來之後回到第一層夢境，我說出了這樣一句話：「爸爸想通過遺囑告訴我，要我走自己的路，而不僅僅為他而活。我決定就這麼做，彼得叔叔。」費舍走上了真正的成長之路。前路很難，很艱險，但是費舍卻是開心的堅定的，因為他可以做自己喜歡的事情，而不是活在父親的陰影之下。

一個男人要真正的成長起來是非常不容易的。我們說重男輕女對女性非常的不公平，造成了非常多的情結還有傷害，但其實，重男輕女對男性的危害也很大。比如，一個男孩出生時就被一個家族寄予厚望的話，這些期望，就像枷鎖一樣，牢牢地束縛了一個剛剛出生的生命。他完全活在家族的期望中，沒法享受一個孩子應該得到的快樂和愛。經歷了和母親甜蜜的阿多尼斯期之後，俄狄浦斯期的到來會讓一個男性陷入巨大的焦慮當中。一方面對母親的愛還有對母親的情慾色彩所帶來的負疚感方面的衝突。一方面，想要從父親那裡奪走母親但是又在現實中無法對抗父親，害怕被父親閹割的恐懼感。這是第一次挫敗。青春期，身體心理能量極度增長，卻正好處在高中，被嚴格的限制，別說找自我認同感了，自性這個時候還在不在都很難說。到了長大後，心理還不夠成熟就被推入社會和婚姻，承擔起了很多的責任。有了孩子之後更是如此。而且社會文化不允許男人有情緒，什麼事情，都得自己扛著，自己擔著。那麼，中國的男人發展出「理智化」的防禦方式，是在所難免的。他們缺少人與人之間真誠的連接和愛。這就會進一步加強下一代的男性的理智化的程度，他們自己得不到的愛，也沒法給到孩子。在自己的家庭中，又要承擔起自己的責任，又要試圖去超越父親。可是在中國，違抗父親的意志是很難的。等到發現自己好不容易耗盡心力用盡全力超越了父親，在事業上，家庭生活也好一些了，走到父親面前，卻發現父親已經是一個白髮蒼蒼的垂垂老矣的老人了。很多很多在社會生活中很成功的男性，他們的兒子，在生活中卻成了不學無術吃喝玩樂的混混，或者成了混世魔王。為什麼？因為在集體潛意識中，我們對男孩往往行使一種打壓教育，讓他們更加堅強。可是這種教育方式是錯誤的。你不準有情緒，還有的父母各種各樣的窮養男孩，不恰當的挫折教育，諷刺挖苦等等，美其名曰鍛煉孩子的承受能力，其實，磨掉了他們內心的自信和自性。他們潛意識會有一種感覺：我不論怎麼做，都不如別人，尤其是不如我的父親。小時候，俄狄浦斯期無法全然地得到母親的愛。青春期，無法找到自我認同感。此生為何而來，要去哪裡。長大後，卻發現自己怎麼都不如父親。衝突1：企圖超越父親的渴望和始終無法超越父親的挫敗感。衝突2：像父親認同與對抗父親對父親的恨意之間的矛盾。男人的自性化道路，需要一個典範的男性做示範，如果你的生理上的父親，就是生你的父親沒有辦法做出這個典範，你有沒法找到一個精神上的父親，那這種矛盾衝突就會讓你走向兩極：要麼我付出大量的體力心力和能量去做一個世俗意義上的成功人士，可是不論怎麼樣，我心裡那種始終不如別人，尤其是超不過父親的那種挫敗感仍然在。於是我們更加追求更高的權力，更多的金錢（像齋藤一樣）。這樣的人，問題在於，他們心中的挫敗感和空虛感持續存在，最終很有可能在某個瞬間垮掉。而且，他們的社會地位帶來的人格面具會越來越牢固，最後跟他們的臉部肌肉粘在一起。他們在人格面具中迷失了自己，最終完全地如同一個孤獨的皇帝一樣，一個人高高地站在皇座旁邊，擁有著至高無上的權力，卻與所有人都隔著很遠，沒有任何情感的流動和滋養。還有一種男人，選擇了承接父親的陰影。既然我永遠都超不過父親，從小被打壓，被否定，那我乾脆就破罐子破摔，一碎到底。各種各樣的偏差行為開始出現。但這類人比前一類人雖然更不被家族和社會所接納，但他們的痛苦是一個機遇。他們最起碼還有真情實感，所以當他們找到此生為何而來，找到基本心愿後，浪子回頭分分鐘的事情。我們在現實和神話故事中看到，小時候的調皮的孩子，不聽話的孩子，被放逐的影子，長大之後卻成就了一番更大的事業。而那些循規蹈矩的，家族喜愛的，符合世俗標準的那些孩子，撐破天也就那樣了。男人，一定要多去和自己內在的阿尼姆斯還有父親做鏈接，處理相關的衝突。這是我對男性自性化的理解。

好的，電影講完了，說點題外話。

配角柯布在這部電影中扮演了什麼樣的角色？如果把費舍放在主角的位置上的話，那麼柯布可以算作是主人公費舍的一個陰影面。這個陰影面反映的是對愛的執著。或者說，這個角色反映的並不是真正的愛，而是一份對愛的執著貪婪和佔有。電影前半段，我還有絲絲感動，儘管柯布有這樣那樣的問題，可是，對妻子的那份思念，那份愧疚，讓人挺感動的。可是到了電影后半段，到了迷失域之後，我們發現，柯布自己給妻子植入了一個夢，讓妻子有了一個堅定不移的信念：我眼前的世界都是假的，死亡是唯一的解脫。於是造成了妻子後來回到現實世界後仍堅守著這個信念，並最終成功回到了她心中的真實世界-迷失域。柯布口口聲聲說自己愛著自己的老婆，可是自己卻擔不住在迷失域的恐懼和寂寞。於是他把這份恐懼投射在了妻子的身上，然後成功把信念植入了妻子的潛意識中。之後的一系列事情，讓他陷入了一種深深的內疚和自責當中。他一錯再錯，他想要回家看看自己的兩個孩子，不，他一定要回家看看兩個自己的孩子！於是，他開始了第二次植夢。可是，他是一個高明的欺騙者，也是一個極度自負的人。他並沒有告訴他的夥伴們，茉兒隨時會在夢境中出現，殺死大家讓大家墜入迷失域，只有女築夢師阿德里安發現了這一點。不放心柯布的阿德里安也強行跟著柯布進入了夢境。只有柯布和藥劑師知道，這次和以往不同，如果在夢中死了，那麼就再也醒不過來了，因為用了大量的鎮定劑，除非，鎮定劑的藥效過去。夢裡的時間和現實中的時間是完全不一樣的，也許要在迷失域里待上幾十年，才能真正的醒過來。然而，當蒼老的靈魂回歸到年輕的身體的時候，一切都沒有什麼意義了。柯布為了回家，做了一個欺瞞者和欺騙者，置所有人的安危於不顧。影片的最後，我們發現，當茉兒（潛意識中的映射）要去射殺費舍的時候，柯布本有機會殺死茉兒。可是，正是他的猶豫和執念，讓茉兒有機會殺死了費舍。這個人真的是極度的自負、自私還有執著。綜上所說，柯布是一個極其自負、自大的人。他代表著對愛的佔有、貪婪還有執念。我愛你，我就要佔有你。我愛你，你就要聽我的。我為了實現我心中的愛，我可以把你的幸福與否，把周圍人的生命和安危都置之度外。這樣的人，最終的結果，也是一種必然。

2.配角齋藤在這部電影中代表了什麼角色？如果說柯布反映的是費舍對愛的執著的貪婪的陰影的話，那麼齋藤反映的就是費舍對金錢和權力的執著和貪婪。明明已經有用不完的金錢，可以毫不費力地買下一家航空公司，卻執著於得到更多的金錢和權力。沒有齋藤的推波助瀾，也不會有後邊大家一起去盜夢。這份貪婪和執著差點害死了他自己，也害死了費舍。齋藤的心中，只有利益得失，只有交易，而沒有真正的愛。這樣一個人能吸引柯布也是有原因的，他們都是執著貪婪和佔有的慾望的典型代表。

3.電影的最後，陀螺是否依然在轉？柯布是否仍在夢中？

這個問題是困擾觀眾最多的一個問題。從這部電影首映以來，不計其數的人就為這個問題爭論不休。在網上隨便一搜，就有大量的文章來專門論述這個問題。諾蘭的電影很有意思，總是能引發最激烈的討論和爭議。那麼我今天從心理學的角度來給出一個觀點，僅僅代表我個人的看法。我認為柯布沒有醒。他依然在夢中。為什麼這麼說呢？柯布和齋藤本就是陰影子人格，陰影子人格在費舍進行心靈整合之後，本來就應該待在迷失域中。柯布和齋藤的問題在於，他們是人，卻站在了神或者上帝的角度，來決定了其他人的命運。如同柯布一樣，覺著自己是為了妻子好，就自以為是地把自己的觀念植入到了妻子的潛意識中。後來他被全球警察通緝、所有的人一起盜夢，冒著生命的危險，都跟最初他自己的這個選擇和決定有關係。我們強行的改變別人的生命的意志和選擇的時候，我們必然遭到報應。因為，當一個人站在一個神的角度上去試圖改變和決定他人命運的時候，他已經破壞了自然界最重要的法則，就是平衡的法則。如果人都是能夠行使神的力量的話，那麼這個世界將會被顛覆，因為會處在一種極度不平衡當中。一個人認為自己是上帝原型的時候，他終將被上帝原型反噬，背後魔鬼原型還在獰笑著。越學習心理學越會有敬畏之心。因為背後有道在默默地制約制裁著一些不懂得「高處有險」的人。一個英雄，逃不過鬼門關，難過美人關，逃不過歷史規律，也是這個道理。所以說我傾向於認為，最後的場景仍然是柯布造的一場夢。在夢中，他如願以償。這裡要多說兩點。一個是關於陰影的問題。什麼是陰影呢？不想說的太過於專業的心理學術語。比如說，我們在生活中會經常遇到這樣一種現象：我們越討厭什麼人和事情，我們就越會招來什麼事情和人。這些人和事情是越想躲開，越躲不開的。我們往往會非常厭煩和厭惡這些人和事情。但是如果你做心理成長的話，你就會發現，這些現實中的陰影是我們心中某些我們很難接受的子人格和陰影在客觀現實中的體現。這些子人格我們沒有面對和接納的話，他們就會不斷地出來在心理現實和客觀現實中騷擾我們，因為影子被看到被理解的需要和驅力是無限大的，是千方百計的。陰影的出現並不是一件壞事情。如同電影中一樣，費舍見到了並真正接納了自己的陰影——柯布和齋藤之後，通過他們，費舍放棄了對男孩一般的愛的缺失的執著，放棄了對物慾的過度地渴望和追求，最終得以走上了自己真正想走的人生之路，或許一開始會很艱難，但最終他會是開心的，因為在短短的這一世三萬多天中，他得以做自己真正想做的事情。最終的那個鐵門後面的東西，象徵著潛意識的中心，費舍的自性——成為真正的自己。與陰影打交道可以遵循下面的原則：我們看到我們的一些陰影子人格，先去體會自己是當下是誰？是什麼子人格？體會自己面對陰影時的感覺，當這些體會透了之後。再去體會陰影子人格的感覺。體會到他們為什麼會變成今天這個樣子。體會他們的出現是為了提醒我們什麼。我舉幾個例子。比如，一個人在生活中，總是處於受傷和被欺負的狀態。那麼，在他的內心，必定存在一個相反的陰影子人格，就是一個傷人的人。如果這個陰影子人格不被看到的話，有一天，被傷積累起來的憤怒委屈等各種的壓抑將會爆發，被傷者的陰影全面反撲，變成了一個傷人者，而且他傷害別人的程度，要比一般人要殘忍的多。基督教國家一直壓抑人們的攻擊性，提倡愛、平等，可是戰爭爆發後，沒有比基督教國家所展現的戰爭更殘忍、更血腥的了也是這個道理。而在心理諮詢中，心理諮詢師幫助來訪者一起探索到這個攻擊性子人格，讓來訪者當一次傷人者，適度攻擊諮詢師，那麼來訪者的陰影得以被看到，心理上的未完成事件在心理世界中被完成，它就不必在現實世界中在尋求一個被看到的願的完成。現實世界中，做任何事情都是有代價的，不要忘記。再舉個例子，一個人當下的狀態是一個完美主義者，他總是做什麼工作都要做到最好，在學習生涯中和工作中只能第一，不能第二；生活中也要做一個完美的人，甚至不允許家中有任何一個地方不幹凈。他的陰影子人格是什麼樣子的呢？可能會是一個虛弱的、醜陋的、無力的一個意象。這個子人格的出現也不是壞事情，因為它會幫助這個人更好地去愛自己，接納自己的不完美。提醒這個人，作為一個人能力精力都是有限的，不可能事事都做到完美。提醒一個人更好的愛自己，有所為而有所不為。最終，我們不斷地與陰影發生著和解和整合。我們會達到這樣一種狀態：一方面，我們和陰影是邊界明確的，我們在現實世界，不會被陰影蠱惑去做一些錯誤的事情還有既不利己又傷害他人的事情（長遠角度）。我們更好地活在光明中，讓陰影回到陰影區和迷失域。各回各家，各找各媽。另一方面，我們和陰影發生了整合和融合，成為了一個更完整的人。合得來還分得開，就像孔子對老子的形容——聚可成體，散可成章。聚合在一起的時候是個整體，分開每個單元都獨立完整。這樣的人格狀態，才是自如的、自在的。第二點想說的是卡爾榮格所說的，他在臨終的時候說，永遠不要有改變別人的想法和念頭，連一絲一毫也不要有。你要做的只是成為太陽，把陽光暖暖地灑在每個人身上。因為自己一直在找路，從剛開始學習一些偏傳銷性質的成功學就知道「沒有兩個人是完全一樣的，一個人不能改變另一個人」。彷彿很明白，可是從不明白到明白到真的領悟到做到，這中間的路有多漫長，有多艱辛，只有自己才知道。一開始，自己一直在執著於像小費舍那樣的未曾得到的孩子時期一個孩子應該得到的愛，希望通過心理學的學習，去得到這份彷彿從未得到的缺失的愛。後來付出巨大代價後，才慢慢地明白，原來，沒有人能夠按照你所想像和期待的那樣去愛你，因為他們永遠不是你心理世界所投射出來的那個理想的他們，他們永遠都是他們自己，是一個獨立完整的不以你的意志為轉移的獨立生命。你只有學著去自己愛自己，慢慢地回到自己，慢慢地領悟到，你要為一切的發生負責，這個時候，你才發現，原來自己真的是原本具足的，就像影片的最後，小費舍打開保險箱，拿出了那個父親珍藏的風車，才發現，愛，原來一直都在，只是自己的執著讓自己看不到那些父親的溫情。所以，從這個角度上來說，你只是在成功學裡邊學會了一個道理，聽了一句心靈雞湯是完全沒有作用的。只有深入潛意識，用心的去領悟，你才能夠真正地做到離領悟越來越近，你才能夠真的現實中有所改變，真的獲得一種感動的感覺還有幸福感。之後，有段時間一直執著於讓父母去學點精神分析或者意象對話。覺得自己能夠看到一些家族情結了，覺得自己這麼做是為了讓他們更幸福更快樂。後來慢慢覺察到一點，因為小時候的一些情結和經歷，自己覺得父母生活的不開心不快樂都是自己的錯，其實是自己不想面對父母不開心不快樂使自己產生的負疚感。直到這次上課，老師幾句話點醒了自己。我們無須執著於我們的家人是否學習心理學，是否做心理成長。當我們都處於一場夢中，在演一場戲的時候，我們要做的，只是要讓自己越來越清醒，然後我們自己跳齣劇本，那麼在劇本中的其他人失去了演對手戲的角色，他們自動也會停止那個劇本。本來，我們學習心理學，我們深入潛意識，我們入世，只是為了最終更好的出世，去最終更好的生活。而如果強行要求他人學習心理學，按心理學的要求要求他們，只會讓他們更痛苦。這和柯布強行在他的妻子的改變了她的妻子的潛意識信念是一個道理。明白了這一點之後，就再也不糾結於他們是否做心理成長了。我們只要自己慢慢地成為太陽，自己先幸福快樂起來，而不去固執地試圖左右別人的人生，才是對他人真正的好。所以，我認為最終，柯布和齋藤帶著執念留在了迷失域中。柯布再次把對妻子的執著的愛和執著的念想轉移到了孩子的身上。正如齋藤多次說的那樣，執念，讓自己在迷失域中孤獨地老去，心中充滿悔恨，最終死去。可悲的是，不論我們是出於是出於什麼樣的原因，很多事情只要做了，就會付出代價。

4.兩位女主角在電影中起到了怎麼樣的作用？這兩位女主角在電影中雖然戲份不多，但是起到了舉足輕重的作用。陰陽和合形成了一個完整的圓。男女搭配幹活不累，一部電影如果只有男人，沒有女人，那麼會很生硬，很乏味。這兩位女主角，女築夢師阿德里安還有柯布的妻子茉兒，在電影中均起到了重要的作用。他們可以看做阿尼瑪一體兩面的兩種體現。從阿德里安的身上，我們可以看到阿尼瑪的包容，柔情、慈愛、慈悲、母性還有容器性的一面。阿德里安來到這場植夢和盜夢之旅，和其他人的發心都是不同的。她完完全全地去享受著在潛意識中恢弘創造的過程，並不是為了什麼私慾。同時，阿德里安充滿了靈性，時刻活在了當下，保持著覺察。她第一個發現了柯布每晚上在造夢，在用自己的記憶，去創造一個妻子還在的夢，夢中，他一遍遍地回溯著與妻子過去的柔情蜜意，阿德里安充滿了智慧，她為了保障大家的安全，決定跟大家一起入夢，否則茉兒可能隨時搞破壞。在夢中，當茉兒準備殺死費舍的時候，是阿德里安再次提醒柯布那只是一個幻影。柯布問為什麼？阿德里安高度警醒，她說是因為只有費舍是真實存在的。可是，柯布心中對於妻子的執著和歉疚還是讓自己開槍慢了一步，費舍被殺死了。在費舍被殺死後，所有的男人都準備放棄，心灰意冷的時候，是阿德里安提出了一個辦法，我們還可以進入更深一層的迷失域，把費舍給帶回來，在那裡有足夠的時間。我們平時有的時候嘲笑女人頭髮長見識短，比男人少修了五百年，但在歷史的關鍵時刻，真正的救贖者卻往往是女人，他們以女人特有的智慧柔情還有慈悲，去救贖著一個又一個的生命。進入迷失域之後，柯布教阿德里安要隨機應變。阿德里安立即學以致用。其實，在前邊築夢的時候，柯布就曾經說過，從來沒有人學的這麼快過。阿德里安並不是用腦子去死記硬背，而是用心去學習，所以她能夠用心的去穿越事物表面的相去感知事物的本質，她自然而然的學的就很快。柯布再次沉迷於茉兒的情感糾葛之後，阿德里安提醒柯布我們來的最重要的目的是找到費舍並且救回費舍。在茉兒試圖殺死柯布的時候，阿德里安隨機應變，射殺了茉兒。阿德里安先把費舍給從樓上踢了下去，借kick的力量讓費舍醒來，然後在墜落之前，阿德里安再次提醒費舍，找到齋藤，把他帶回來，別迷失了自己。之後，墜落，醒來。我們靈性的阿尼瑪時時刻刻在救贖著自己，提醒著即將到來的危險。可是，我們能不能聽到阿尼瑪的呼喊，又是另外一回事。從第一個夢中醒來，從墜入水中的汽車中出來，象徵著從羊水中出來的一次出生和重生的過程。亞瑟知道柯布還在迷失域後，他失望的說：「他會迷失的。」「不，」阿德里安堅定地說，「他會回來。」阿尼瑪的這一面總是充滿希望。即使在最無垠的黑暗當中，阿尼瑪的堅定地希望，也如同火炬一樣，為我們前行的路點亮了方向。茉兒則是象徵著阿尼瑪的另外一面。如同精神分析上把媽媽分為好媽媽和壞媽媽一樣，阿尼瑪也是一體兩面的，任何事物都是一體兩面的。這一面代表的是自私，貪婪，吞噬還有毀滅。茉兒有的時候柔情蜜意，誘惑著柯布，還記得你向我求婚的時候么？你說，我們會永遠在一起白頭偕老。茉兒一直用愛的謊言，誘騙著柯布去死，她的謊言是這樣兩個人才能夠永遠地在一起。在茉兒和阿德里安的第一次相遇中，也像極了《大話西遊》中青霞與紫霞的關係，茉兒直接對阿德里安說：「我知道你是誰，只是你來這裡幹什麼？」魔鬼被天使耀眼的光芒刺的眼睛生疼，她拿起了破碎的高腳酒杯，試圖去殺死阿德里安。阿尼瑪的一體兩面，從很久很久以前就認識，積累了累世的夙怨。當最後，柯布識破了茉兒的花招，要放棄她的時候，茉兒變得暴怒和歇斯底里。她的吞噬性和毀滅性的一面開始展現無遺，她試圖殺死柯布。阿德里安一槍打死了茉兒。拯救了柯布。在阿尼瑪的這一面的背後，是魔鬼原型利用死神原型去實現自己的目的，毀滅一個人。救贖的道路，永遠在於，我們要聽到阿德里安在說什麼，即阿尼瑪充滿真愛和慈悲的那一面在說什麼。

5.圖騰代表什麼？這個問題太複雜了。弗洛伊德專門為這個問題寫過一本書，叫做《圖騰和禁忌》。我簡單說說吧。圖騰，簡單地說，你看到這個圖騰之後，你馬上能夠自發地無意識地聯想到另外一個東西或者一些東西，或許是一些人，一些物，或者說一些感覺。比如，在電影《功夫》中，很多人看到斧頭幫的標誌就四散而逃，為什麼？因為在當地人的潛意識和無意識中，已經把斧頭幫的標誌和斧頭幫的人聯繫在一起。這個標誌一出現，就意味著一場腥風血雨即將出現。在這部電影中，每個人都有個圖騰。比如，亞瑟的圖騰是一個骰子，紅色的，只有亞瑟自己知道骰子的重心和質量。阿德里安的圖騰是一枚金色的棋子。這些圖騰的作用是區分現實和夢境。也是全世界獨一無二的象徵自己的一個東西。通過他們，我們可以確保我們不是活在別人的夢中。但柯布的圖騰就很有意思了。是個什麼，是個陀螺。亞瑟說，圖騰作為獨一無二的象徵物，是不可以被別人碰的。被別人碰了之後，圖騰就失去了自己的作用。但柯布的圖騰，實際上是他老婆的陀螺。他自己並沒有自己的圖騰！這個陀螺被老婆使用過之後，在老婆死後，又被柯布使用。象徵著柯布對老婆的愧疚還有執著的愛。象徵著柯布缺失的自我邊界和自我感，柯布並沒有自己的圖騰！而且陀螺轉起來之後，一圈一圈又一圈，不論你面朝哪個方向，看到的都是一模一樣的場景。這就像極了我們的執著。一群一圈又一圈，不論我們怎樣努力，到頭來都是竹籃子打水一場空，回到了原點。我們說柯布沒醒的證據之二就在這裡。老婆的陀螺，並且陀螺的象徵意義，就是執著。這樣的人，很難以真正的醒過來。

6.什麼是真正的清醒？

我不知道，因為我仍在夢中。從一個夢中醒來，清醒了一點，自由了一點，卻發現自己又處在一個更大的夢中。比如俄狄浦斯情結，就是人類集體的一場大夢。不知道什麼是真正的清醒，因為離那個地方還早。那我們的心理成長還有什麼意義呢？有意義，我們越來越有覺察，不管我們是在那一層夢中，還是在誰造的夢中。我們都以當下的現實為出發點，去看看我們能做點什麼，去好好地活著。即使身處迷失域中，那又怎樣？依舊根據當下的條件，不放棄，好好地活著。心靈成長，讓我們能夠越來越有覺察和智慧，在當下更好的生活。我們不必要非得徹底清醒，看清誰造了這場夢。而是，我們從當下開始，終止掉家族的情結，家族的污染等等，讓我們自己讓我們的子孫後代去更好的生活。

7.還有什麼證據能證明柯布沒有醒來？這個證據太多了。我試圖列舉幾例吧。（1）就是你的感知力好的話，你會發現，電影的最後，柯布回家的場景有種極其虛無縹緲的不真實的感覺。不論導演說什麼柯布回來了的話，但是潛意識是不會騙人的。這段場景的不真實性說明了柯布在造另一場夢。（2）柯布的欺騙性。柯布是非常擅長騙人和自欺的。前邊柯布嚴重地警告阿德里安不要用自己的記憶造夢。因為那樣非常容易迷失在何為夢境何為現實的困惑當中。可是後來，阿德里安發現夜深人靜的時候，柯布自己完全用自己與妻子的回憶中的點點滴滴造了一場大夢。還有後來柯布嚴重警告大家不要告訴潛意識的主人自己在做夢，可是最先打破這個規則的，也是柯布。亞瑟調侃道：「柯布設置了很多禁忌，可是最先打破這些禁忌的，都是柯布。」柯布的這些行為，說明了柯布不但騙人，而且擅長自欺。所以，影片最後的醒來會不會是柯布又一場欺騙式的夢呢？我覺得是的。陀螺，執念，由對妻子轉向了對孩子。陀螺，在影片的最後依然不停地旋轉著。貌似要倒，卻依然在不斷地旋轉著。（3）電影中，柯布去找藥劑師要鎮定劑的時候，藥劑師帶著柯布去了一個房間。這個房間光線極其昏暗，然後一大堆注射了鎮定劑的老人橫七豎八的躺在了房間里，在做著美夢。他們每天來這裡做夢三四個小時，在夢裡的時間相當於三四十個小時。有一個穿著紅衣服的面色黝黑，面部枯乾，骨瘦如柴的老人出現，這個人讓我毛骨悚然，不寒而慄。老人幽幽地說：「他們來到這裡是為了醒來。夢境已經成為了他們的現實，誰又能說不是呢？」這個房間，是地府的象徵。這個老人，像極了魔鬼。讓你沉淪墮落。這和通過認識夢境來幫助我們更好地醒來是完全不同的，這是一種沉溺。沉溺於夢境的美好，卻不願意從夢境中出來。而且柯布說：「用藥久了，不用藥就不做夢了。」藥劑師很奇怪地反問了一句柯布：「柯布先生，你還做夢么？」柯布雖然沒有回答，但是我估計柯布的回答應該是：「不做了，因為我也用藥很長時間了。」從柯布整部電影表現出的執著來看，柯布自己最終也是再次使用了鎮定劑，進入了另一場夢中。（4）結尾處來接機的是誰？是柯布的老丈人，茉兒的父親。現實中，柯布和老丈人的關係並不是那麼親密。柯布去找老丈人要一個更有天賦的築夢師的時候，老丈人好言相勸，「柯布，回到現實中來吧，求你了。」所以這樣的態度和結尾處接機的那種親切的態度一對比，就會形成一種巨大的突兀感。我會認為，柯布依然編製了一場夢滿足自己的自戀。（5）齋藤再怎麼厲害，也不可能會在20min之內（離降落洛杉磯安檢入境還剩20min），一個電話就解決了一個被全球警察通緝的人的入境問題。如果這種情況確實存在的話，那麼也只可能是在夢中，並且是在一個極度自戀的人的美夢中。

………………還有很多證據，不一一列舉了。

8.為什麼墜落（kick）能夠讓人從夢中清醒？因為kick的過程，就像出生的過程一樣。出生的時候，我們不都叫做呱呱墜地么。這個過程，象徵著舊的我們死了，然後又一次我們獲得了新生。在很多很多的電影里，電視劇里，書里，很多的英雄死去了，然後他們再次重生。重生的過程，英雄變得更帥氣，更man，更有力量，有時候，拯救了整個世界。

這部影片太棒太棒，還有很多點值得挖掘，以後等體驗的更深入一些，還想再補充點什麼。最重要的是，這是我心目中的《盜夢空間》，不是諾蘭心目中的《盜夢空間》，更不是你心目中的《盜夢空間》。看完這篇影評，如果把所有的投射都收回去，你心目中的盜夢空間，又是什麼樣子的呢？