【嘉德春拍】聚焦：大觀——中國書畫珍品之夜·近現代（一）

中國嘉德2017春季拍賣會將於6月16日至18日預展，19日至23日舉槌，展拍地點均為北京國際飯店會議中心。本次拍賣的中國書畫部分，將推出11個專場，1500餘件精品力作。

面對如此精彩紛呈、琳琅大觀的拍品，如何才能找到我們心儀的作品呢？Don"t worry,我們以專場為單位對拍品進行了梳理，並在微信公眾平台上分十日陸續發布，帶您全面、系統地領略本季拍賣的精彩內容，敬請關注！

今天將為您導覽「大觀—中國書畫珍品之夜·近現代」專場之一。點擊文章底部「閱讀原文」瀏覽相應專場電子圖錄。

拍 賣 時 間

大觀—中國書畫珍品之夜·近現代

6月19日晚上6:30北廳

春欲闌，畫已備，轉瞬又是一季。經過半年的寰宇徵集，此季大觀共遴選出百餘件拍品，其中以黃賓虹、潘天壽、李可染的三幅巨制尤為矚目。黃賓虹《黃山湯口》為畫家最後一年集大成之作，蒼茫渾厚，爛漫華滋，為陳叔通舊藏，一直以來神龍見首不見尾，此番身拍場，令人引頸以待。潘天壽《耕罷》丈二對開，是畫家博物館級的大幅創作，潘公石下水牛憨態可掬，潘公石上山花爛漫，是融合了畫家鮮明個人語彙的經典巨制。李可染《雄關漫道》氣象萬千，洋溢著革命浪漫主義的昂揚情懷與畫家雄奇壯闊的瑰麗巧思，結構規整，筆墨謹嚴，代表了畫家盛期山水創作的巔峰狀態。

安徽歙縣是山水畫一代宗師黃賓虹的故鄉，距離黃山僅50公里。黃賓虹一生九上黃山，迭入煙雲，畫過很多黃山題材的作品。這幅創作於生命終點之時的《黃山湯口圖》是其中的集大成之作，不僅展現著藝術家蓬勃旺盛的生命力，也凝聚著老人深深的鄉愁。中國嘉德製作了一期精彩視頻，邀請中國國家畫院研究員王魯湘先生深度解讀此件賓翁巨制，在此與各位嘉友共享。

（視頻建議WIFI網路收看）

Lot 706

黃賓虹黃山湯口

著錄：1.《故宮博物院收藏的幾件黃賓虹畫作》潘深亮著， 收藏家雜誌， 1998年06期。

2.《辭海》，第1546頁，上海辭書出版社，1999年版。

3.《黃賓虹全集·第十卷·黃賓虹年譜》，第297頁，山東美術出版社，浙江人民美術出版社，2006年版。

4.《浙江省中國共產黨志》，第759頁，浙江人民出版社，2007年版。

5.《中國繪畫藝術》，第331頁，時代文藝出版社，2007年版。

出版：

1.《高郵宣古愚歙縣黃賓虹龍游余越園三家書畫集》，1958年版。

2.《黃賓虹》，第31頁，上海人民美術出版社，1979年版。

3.《黃賓虹畫集》，圖20，浙江人民美術出版社、上海人民美術出版社，1985年版。

4.《黃賓虹畫集》，圖20，華正書局有限公司（台灣），1987年版。

5.《中國名畫鑒賞辭典》，第1085-1087頁，上海辭書出版社，1993年版。

6.《黃賓虹傳藝錄》，彩圖1，安徽美術出版社，1995年版。

7.《辭海（彩色插圖本）》，第5567頁，上海辭書出版社，1999年版。

8.《畫之大者——黃賓虹傳》，第61頁，浙江人民出版社，2003年版。

9.《中國書畫鑒藏通論》，第458頁，人民美術出版社，2005年版。

10.《中國名畫鑒賞辭典》，第712頁，上海辭書出版社，2006年版。

11.《黃賓虹全集·第四卷》，第310-311頁，山東美術出版社，浙江人民美術出版社，2006年版。

12.《黃賓虹全集·第十卷》，第296頁，山東美術出版社，浙江人民美術出版社，2006年版。

13.《中國藝術大師——黃賓虹》，第7頁，河北美術出版社，2009年版。

14.《黃賓虹精品集·第二冊》，第197-198頁，印刷工業出版社，2012年版。

15 . 《虹叟書畫集· 紀念黃賓虹誕辰一百五十周年》，第383頁，浙江人民美術出版社，2014年版。

16.《棲霞嶺·紀念黃賓虹誕辰一百五十周年虹叟書畫展專刊》，第53頁，杭州黃賓虹學術研究會，2014年版。

17.《競秀藏雲——懋源泓齋藏珍》，第58-59頁，北京出版社，2015年版。

展覽：「紀念黃賓虹誕辰一百五十周年虹叟書畫展」，杭州黃賓虹學術研究會，2014年5月。

171×96 cm

RMB: 80,000,000-120,000,000

《黃山湯口圖》是黃賓虹九十二歲最後一件精品，此圖五筆七墨俱備，是他畫論主張在紙上「用兵」的有力例證。黃山有兩湖、三瀑、二十七溪、七十二峰、集天下名山之美，徐霞客讚歎「黃山歸來不看岳」。《黃山湯口》作於1955年，是年賓翁九十二歲，是其繪畫生涯中的絕筆巨制。

《黃山湯口》為陳叔通舊藏。陳氏為黃賓虹知交，1919年秋，曾介紹黃賓虹任商務印書館美術部主任。此幅曾入藏故宮博物院。潘深亮先生撰文《故宮博物院收藏的幾件黃賓虹畫作》（1998年《收藏家》發表），行文著意描述此件。先生晚年作品，筆力雄健，全無老態。山溪樹木一筆不苟，房屋人物刻劃入微，令人驚嘆。

Lot 733

潘天壽耕罷

童中燾 題籤條：潘天壽先生耕罷圖。二零零八年八月，中燾題。鈐印：童．中燾

展覽：

1.「浙江四大家精品展」，杭州陶氏藝術館，2009年2月。

2.「第三屆（杭州）藝術品收藏與鑒賞高峰論壇暨中國現代繪畫藝術典藏大展」，浙江美術館，2012年10月。

3.「首屆中國新疆國際藝術雙年展」，新疆國際會展中心，2014年6月。

出版：

1.《賜荃堂藏畫集·第一冊》，圖37， 新加坡賜荃堂，1989年版。

2.《浙江四大家——吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少作品集》，第168-169頁，西泠印社出版社，2009年版。

3.《杭州日報》品周刊B4版，2009年2月27日出版。

4.《美術報》總第797期，第4版，2009年2月28日出版。

5.《都市快報》第13版，2009年3月1日出版。

6.《點評中國書畫市場》，第136頁，中國文聯出版社，2009年版。

7.上海朵雲軒2009年賀卡封面。

8.《老年教育》（2009年第九期），第32頁，《老年教育》雜誌社，2009年版。

9.《百代風範·中國現代繪畫藝術典藏大展作品集》，第205頁，西泠印社出版社，2012年版。

10.《雪蓮堂藏畫·卷三》，第220-221頁，文物出版社，2015年版。

227×121 cm

估價待詢

從五十年代中期開始，潘天壽進入了個人藝術創作全盛期，這一時期創作了如《雁盪山花》、《鷹石山花》等一批殿堂級的大幅創作，此件《耕罷》亦是其中極具代表性的作品。其作品氣象愈加雄奇。表現題材更是不拘一格，任何生活中目之所及都可入畫。創作於1958年的《耕罷》便很好地說明了這一點。

此件《耕罷》作於整張八尺宣紙之上，繪高石花叢掩映下，一水牛於水中靜卧。石的描繪佔據了畫面將近三分之二的面積，乃潘天壽典型的「潘公石」樣式，筆力雄健，搭建出畫面的整體結構。1958年正是「改造中國畫」運動的高峰時期，潘天壽身在其中，自然也感受到了這一運動的巨大力量。以水牛入畫者所見凡四件，兩橫幅，兩豎幅，皆尺幅碩大。兩橫幅一為1949年本，亦題「耕罷」，現為寧海文物管理委員會藏；一僅落「雷婆頭峰壽者」款，為潘天壽紀念館藏；兩豎幅一為本幅1958年本《耕罷》，篆書「耕罷」，行書長題；一為1961年本，亦僅落款，後再補題指出落款筆誤之處，私人收藏。《耕罷》沉雄闊大，生機勃勃，給予觀者極強的視覺震撼，彙集了畫家諸多經典語彙，堪為畫家巔峰巨制。不僅讓人感到潘天壽藝術的感人力量與畫家內心之純真，亦可窺見特定歷史條件對於畫家創作的影響，具有極高的藝術價值與歷史價值。此件舊為新加坡「賜荃堂」舊藏，後入新疆「雪蓮堂」，此番再度現身拍場，可謂市場的難得機遇。

李可染先生的《雄關漫道》是畫家山水畫創作巔峰狀態中的代表作。豐碑式的構圖、丹陽暖赭的色調、豪放潑灑的筆墨，烘托出雄奇壯闊的意境；綿延的蒼山、如血的殘陽、不畏艱險的紅軍隊伍，體現著蒼勁豪邁的風格。這是革命浪漫主義情懷的再現，更是一個時代的精神印證。

中國嘉德邀請中國國家畫院研究員王魯湘先生深度解讀此件李氏巔峰巨制，歡迎各位嘉友觀看並轉發。

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Lot 665

李可染雄關漫道

1964年作

說明：

是幅《雄關漫道》甫一成畫，即作為「國禮」遠赴萬里之外的北美，由原藏家珍秘寶藏。此畫之主祖籍廣東新會，其祖輩早年便移居北美，畫主本人1939年至加拿大，幫協家族，經營生意。新中國成立之後，支持新中國，成為北美僑胞與中國往來商貿之先行者。先後取得青島對蝦、「梅林牌」罐頭等中國知名品牌的北美代理權。無論商務貿易，或是文化交流，凡來加之團體，伉儷二人無論公私均儘力安排，悉心照顧，而國內團體每至加國亦常攜其時中國畫壇名家精品，相贈以禮，規格之高，令人感喟：如傅抱石四尺整紙《二湘圖》、潘天壽四尺整紙《赤松小壽一千年》、謝稚柳細筆精作《海棠山鵲》等等，此件《雄關漫道》亦為其中之一。得畫之後，畫主伉儷喜愛異常，遂將之懸於溫哥華Osler街的居齋之內，直至43年後的2007年秋天，經香港拍賣會釋出市場。其時正值李可染百年誕辰，李可染基金會曾專門發函邀請此幅參加中國美術館於同年11月舉辦的《世紀可染》大型畫展。

134×82 cm

RMB: 68,000,000-88,000,000

本件拍賣標的處於保稅狀態下。

進入20世紀60年代，李可染開始整合各種繪畫要素，把構成畫面的題材、形象進行典型化處理，逐步形成了「李家山水」中幾個重要的經典範式，並於此後屢屢寫之。其中大約出現在五十年代，並於六七十年代屢為李可染抒寫的山水類型，即紅色山水。中國嘉德2015年秋拍以1.84億元釋出的《萬山紅遍》便是此類題材中最為人耳熟能詳的經典作品之一。而將於今春大觀夜場中呈現的與前述《萬山紅遍》同樣做於1964年的《雄關漫道》，則堪稱李氏紅色山水中的又一經典巨制。

《雄關漫道》作於1964年，這一年的李可染如有神助，佳作頻現，胸中塊壘化為筆底煙雲，《萬山紅遍》、《百萬雄師過大江》、《無限風光在險峰》等名件皆於此年完成，堪稱主席詩意創作的巔峰狀態。此幅《雄關漫道》構圖大膽重構，改橫幅為豎幅，從橫展推向縱深，紅軍主帥佇立的山頭也隨之移至畫面中央，主角焦點益加明顯。畫面收窄後，兩側山巒拔地而起更現險隘，紀念碑的意味愈加濃厚。長題難得的逸興橫飛，與犬牙山勢相得益彰，相信與畫家對本幅創作的酣暢不無關聯。對硃砂、朱膘和赭石的大膽運用並得心應手，或許是1964年李可染的最大突破，一口氣完成五幅《萬山紅遍》的豪情萬丈，冶煉出此本《雄關漫道》的萬卷斜陽。

此番張大千、齊白石、吳冠中、李可染、黃胄等在「大觀」中有多幅精品呈現，質素規模，堪稱可觀。

Lot 667

張大千太平景象

庚辰（1940年）作

出版：

1.《中國近現代著名畫家作品集》，圖20，中藝（香港）有限公司，1992年版。

2.《北京翰海藝術品拍賣有限公司五周年紀念特刊》，圖236，1996年版。

3.《翰海·書畫卷》，第345頁，文物出版社，2004年版。

4.《張大千畫集·上卷》，第160頁，北京工藝美術出版社，2005年版。

5.《現代書畫投資·張大千卷》，第22頁，北京出版社，2005年版。

125×54.5 cm

RMB: 10,000,000-15,000,000

本件拍賣標的處於保稅狀態下。

台北故宮現藏一冊《楞嚴廿五圓通佛像冊》，此冊描繪《楞嚴經》所載二十五位菩薩取得圓通法門的要訣。畫無款印，據陳繼儒、董其昌題跋，知是吳彬所繪。其中一開《普賢》，可與大千此幅《太平有象》比對觀之。

大千畫中普賢菩薩趺坐蒲上，面相肅穆，頭光如月，執卷有思，雙目凝睇有神，濃鬢捲髮，質感郁茂，男相特點突出，大千追溯古人淵源，對傳統用功之深，而取捨有道。造型奇古，筆墨多變，布局亦多精心，可見佛典遺韻，又具自家經營，結合山水、人物及走獸、花卉於一幅，實為其遠涉敦煌前，佛教題材中的孤品精作。

Lot 670

張大千擬巨然溪山老屋

己丑（1949年）作

出版：

1.《名家翰墨·第40期·張大千前期山

水》，E8，香港翰墨軒出版有限公司，1993年版。

2.《僑岷華園藏畫》，第34-35頁，鴻禧藝術文教基金會（台灣），1994年版。

141×64 cm

RMB: 15,000,000-25,000,000

本件拍賣標的處於保稅狀態下。

四十年代中期，適逢抗戰勝利，因緣際會，大千收藏漸豐，先後獲得董源《溪岸圖》、《瀟湘圖》，巨然《江山晚景圖》、黃公望《天池石壁圖》等珍罕名跡，從明清而上溯宋元，廣泛涉獵「元四家」董源、巨然、范寬、郭熙諸古代大師，日夕披覽，藝術視野得以開闊，技法修為更上層樓。

本幅作於四十年代末的《擬巨然溪山老屋》，謂擬巨師筆，實參合董源、巨然兩家面貌，平淡自然，一片江南秀色。令觀者頓覺幽深靜謐，禪心澄明，恰有澄懷觀道之意。己丑（1949年）夏日，畫畢幾個月後的寒冬歲末，他便離開中國大陸，直至1983年去世的三十餘載，大千再未踏上中國的國土山河。作於這個重要的人生節點，回望觀之，更添思量。

Lot 673

張大千魚籃觀音

丁丑（1937年）作

出版：《張大千·十方大千》，策藝術圖書公司（台灣），2015年版。

上款：「永吉白居士」即白永吉，原北平春華樓主人。春華樓為民國時北京著名酒樓，其主白永吉，游刃庖廚，更喜丹青墨跡，好與當世畫者交遊。大千至京，必至春華樓大飽口福。久之二人相交莫逆，大千常有經意佳作相贈之。

177.5×78.5 cm

RMB: 22,000,000-28,000,000

1929年5月，張大千在北京經友人介紹認識了京劇泰斗余叔岩，名伶孟曉冬的師傅。余叔岩亦極嗜詩書繪畫和美食, 二人一見如故, 結為莫逆之交。他們常常去張大千最愛的餐館春華樓, 每次去春華樓幾乎都有老闆兼大廚白永吉包辦點菜。張大千對白永吉的菜色情有獨鍾, 同時余叔岩也很喜歡這裡的飯菜。因此北京城當時流行這樣的話：「唱不過余叔岩、畫不過張大千、吃不過白永吉。」

榮寶齋鎮館之寶張大千《華山雲海圖卷》即是大千畫贈白永吉之作。三十年代初是北平畫壇最活躍、最熱鬧的一段時期。當時「轉轉會」中成員包括：溥心畬、張大千、齊白石、陳半丁、于非闇、溥雪齋、傅增湘。這個「轉轉會」類似於「藝術沙龍」的組織形式。在每個星期日舉行活動，由會員輪流做東，聚會時大家賦詩作畫、鑒賞評論，以此促進彼此間在藝術領域的借鑒和提高。特別是在於非闇寫的《南張北溥》一文發表後，引起了畫壇上很大的轟動。1937年9月，張大千應白永吉之請創作此幅《魚籃觀音》。這一年抗日戰爭的全面爆發，《魚籃觀音》畫面卻極為平靜凈澹，充分體現了張大千的鎮定自若，畫觀音以資護佑。

Lot 661

張大千 溪頭夜遊圖

1974年作

上款人：「孟完吾兄」即趙聚鈺，字孟完，湖南衡山人。他是民國時期湖南軍政界實力派人士趙恆惕的侄兒，與蔣介石、蔣經國父子有兩代情誼，一向被視為蔣經國的嫡系成員，自1950年至1980年間，對台灣政壇有重要影響力。趙聚鈺畢業於上海復旦大學，抗戰時期投身軍旅。1949年去台，曾任中信局台灣分局經理，1964年接替蔣經國出任退輔會主任委員直至去世。公餘雅好書畫、攝影、戲曲，與張大千、溥心畲等書畫家皆交情頗篤。復旦大學工商管理系畢業。曾任湖南省銀行經理、中央信託局杭州分局經理。1949年到台灣後，歷任台灣「中央信託局台灣分局」人壽保險處經理、「行政院」國軍退除役官兵輔導委員會主任委員。是國民黨第十一屆中央常委。

55.5×79.5cm

RMB: 5,800,000-6,800,000

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1974年初，大千先生自美東行，小住於港台。留台期間，晤故交舊友外，暢遊島內風景名勝，本幅所寫即紀游溪頭之旅。大千先生舊交新識遍及台灣黨政軍界，與行政院退除役官兵輔導委員會甚有淵源。他多次暢遊橫貫公路，即該會下設的榮民工程處所修築。在台期間專門為他提供醫療診治的榮民總醫院亦屬該會轄下。趙聚鈺1956年出任該會秘書長，1959年升任副主任委員，主任委員即蔣經國先生。大千亦於是年應該會邀請作橫貫公路首度之游，並有畫贈蔣氏。

Lot 713

齊白石村塾晚歸圖

來源：中國嘉德1999年秋季拍賣第169號拍品。

出版：

1.《嘉德十年精品錄——中國近現代書畫·油畫·雕塑》第343-345頁，文物出版社，2003年版。

2.《書畫拍賣集成——齊白石1995-2002》，第149頁，湖南美術出版社，2004年版。

3.《嘉德二十周年精品錄·近當代書畫卷·一》，第148頁，故宮出版社，2014年版。

4.《懷瑾握瑜·齊白石精品集》，第26-27頁，中國嘉德國際拍賣有限公司，2015年版。

114.5×43 cm

RMB: 8,000,000-12,000,000

此時的齊白石，經過長達十年的「衰年變法」，又深受造化自然的陶冶，畫了大量寫生稿，進而大膽求新，創作出了《借山圖冊》、《石門二十四景》等名作，已然形成自已拙樸、簡潔而富於生活情趣的風格。齊白石山水畫稀少，而其對於變法後的山水畫又有著相當的自信，「此畫山水法，前不見古人，雖大滌子似我，未必有此奇崛，如有來者，當不笑余言為狂妄也」。他極為珍視山水畫的創作，將潤格定成花鳥的三倍，寧價高不賣，亦不輕易為之。

Lot 721

齊白石最後的輝煌

「魚」出版於：《最後的輝煌——走進齊白石晚年的藝術世界》，第124頁，榮寶齋出版社，2003年版。

「紅梅」出版於：《最後的輝煌——走進齊白石晚年的藝術世界》，第54-55頁，榮寶齋出版社，2003年版。

「葫蘆」出版於：

1.《文化人影記叢書·齊白石卷》，河北教育出版社。

2.《榮寶齋》雜誌，2002年第1期。

3 .《最後的輝煌——走進齊白石晚年的藝術世界》，第86-87頁，榮寶齋出版社，2003年版。

「示兒書札」出版於：

1.《20世紀書法經典·齊白石卷》，第9頁，河北教育出版社，1996年版。

2 .《最後的輝煌——走進齊白石晚年的藝術世界》，第102-103頁，榮寶齋出版社，2003年版。

葫蘆： 102×33.5 cm

游魚： 34×34 cm

梅花： 25×36 cm

書法： 34×16 cm

RMB: 7,200,000-8,200,000 （4）

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2003年秋季，中國嘉德舉辦了《集珍——三家藏張大千、黃賓虹、齊白石等中國書畫》專場，本件作品中的書法、梅花、葫蘆三幀，皆釋出自此專場中的《籮篩居主人收藏齊白石晚年精品》部分，至今已逾十載，今春「回嘉」，令人動容。據薩本介先生所著《最後的輝煌》一書中介紹，本組拍品中《魚》，原藏者為張諤先生，1954年後歷任中國美術家協會副秘書長、中國美術館副館長。四開中「S」型構圖的紅梅，「高處不勝寒」的葫蘆，書法一箋也是齊白石一生最後一段「公案」。

Lot 723

齊白石荷花青蛙

135×51 cm

RMB: 6,000,000-8,000,000

齊白石畫荷在吸取朱耷以及吳昌碩筆墨精神的基礎上，自創了寫紅荷墨葉於一紙的畫荷法。用飽滿的洋紅直接潑寫荷花，襯以濃墨葉和用焦墨寫就的荷梗，在紅黑、濃淡、乾濕的對比變化中形成鮮明奔放的視覺效果。但進入九十歲後，齊白石更變其法，從早先的紅花墨葉畫法一變而為紅花色葉，從早先的疏闊簡淡一變而為縝密繁複。在此一時期荷花題材作品中，不僅荷葉的設色多有變化，忽而花青，忽而淡紅，而且荷干、蓮蓬亦一反常態地繁多起來，一如此幅《荷花青蛙》中所見。

Lot 722

齊白石枇杷圖

來源：夏衍先生舊藏。

出版：《齊白石作品集．第一集》圖109，人民美術出版社，1958年版。

135.5×34 cm

RMB: 2,000,000-3,000,000

Lot 734

潘天壽群仙祝壽

癸巳（1953年）作

出版：《僑岷華園藏畫》，第268-269頁，鴻禧藝術文教基金會（台灣），1994年版。

91×62.5 cm

RMB: 10,000,000-15,000,000

本件拍賣標的處於保稅狀態下。

此件《群仙祝壽》是潘天壽1950年代藝術成熟風格的代表畫作。寫意水仙盛於吳昌碩，通過勾勒水仙葉片的線條的變化，表現線條的厚度，通過賦色的而變化，表現其光影的明暗。潘天壽此作中的水仙，以指代筆，為水仙寫葉，起筆處的稍有留墨，卻又是葉片體量感的恰當表現。畫中前景的石頭亦是指墨寫就，對比一叢水仙的清秀，畫家選擇以剛強的線條勾勒石頭輪廓，更以濃墨點圓苔，墨色分明，層次立現。潘氏曾言「用墨須能變化複雜，又不落碎、若、平、濁。遠視之，整體精神燦然豁人眼目者，可入堂奧。」畫中初題「翠羽明璫自不群」，將水仙喻為珠玉，生於野石之間，一派卓爾不群的堅貞品格。

Lot 736

潘天壽雙燕

戊辰（1928年）作

上款：諸樂三（1902-1984），原名文萱、字樂三、號希齋，別署南嶼山人。浙江安吉鶴溪村人。1920年到上海拜吳昌碩為師，與潘天壽、張書旂、吳茀之等人相友善。中國美術學院教授、浙江省政協常委、西泠印社副社長、中國書法家協會名譽理事、中國美術家協會浙江分會副主席。

126.5×32.2 cm

RMB: 6,000,000-8,000,000

二十年代文化界有過一場持續近十年的中西文化問題論戰，潘天壽也受到這場論戰的陶染。「白社」，全稱「白社國畫研究會」，成立於1932年上海。由諸聞韻、潘天壽、吳之茀、張書旂、張振鐸五人發起組織，諸聞韻任社長。諸聞韻為吳昌碩外甥，幼承家學，能書善畫，在吳昌碩家任家庭教師。其弟諸樂三與諸聞韻均為吳嫡傳弟子，擅長詩、書、畫、印，堪稱四絕，譽滿海內外，又曾與黃賓虹發起成立「百川畫會」。1923年,27歲的潘天壽在滬任教於上海美專，後經老友諸聞韻介紹，前去拜望年近八旬的吳昌碩，初識便令缶老對這位才華橫溢的晚輩阿壽激賞不已，從此結下「忘年交」。吳、潘、諸三家情誼甚篤，常常雅集，共襄藝事。「白社」成立之時，潘天壽更主動推請比他長几歲的諸聞韻作社長。潘天壽《雙燕》繪製於1928年，後再題贈給摯交諸樂三。詩意畫意互相生髮，耐看耐讀耐賞。

本幅出自1998年春天「孫大光夫婦捐贈書畫」專場拍賣會。這一白手套專場共募得450萬善款，為壽縣一中蓋起實驗樓，正陽中學建起一座教學樓，並在堰口鄉設立助學金，並在安徽省用來成立孫大光、張剛獎助學金。啟功先生有感於孫大光捐資助學的功德之舉，揮毫賦詩。至今仍具有感召人心的力量。

Lot 664

李可染灕江山水甲天下

1964年作

69.5×50cm

RMB: 5,000,000-6,000,000

本件拍賣標的處於保稅狀態下。

李可染一生五次赴桂林，留下大量關於桂林灕江的作品。「灕江山水」在李可染的創作生涯中有著舉足輕重的地位。學界認為，對李可染來說，「桂林山水」的重要性甚至不亞於「井岡山」，李可染借井岡山表現崇高的主題，但灕江在李可染的創作中有著更豐富的情感表達。本幅繪製於1964年，此時還是「曾三次往游」在探索如何以準確的構圖，繪出這錦繡江山。

Lot 662

吳冠中河曲黃土高原

1989年作

出版：

1.《吳冠中國畫選》，圖9，中國藝術學會（香港），1991年版。

2.《吳冠中全集·第6卷》，第286—287頁，湖南美術出版社，2007年版。

68×136cm

RMB: 6,800,000-8,800,000

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1989年10月，70高齡的吳冠中在山西沂州河曲縣趙家溝寫生，並在這住了一個月。這一個月的河曲寫生之旅，誕生了日後影響深遠的黃土高原系列。河曲縣位於黃土高原的山西省忻州地區西北部，是歷代鎮守邊疆的「古塞雄關」，是晉、陝、蒙三省（區） 交界處的經濟、文化重鎮。面對黃土高原之美，吳冠中想尋求一種形式，使其能淋漓盡致地揮灑出黃土高原的魅力。由眼到心，由心到筆，吳冠中以盤曲摺疊的鐵線之筆勾出山峰的輪廓和結構走向，以濃墨襯出山體的陰陽向背與空間關係，潑彩時淡時濃，為避免線面及色彩的單調感，黃土高坡那種層出不窮、迂迴百折的溝壑，磅礴而不輕薄，粗獷而不粗野，奔放而不放蕩的氣勢躍然紙上，令觀者面對自然如此偉力而動容。

Lot 663

吳冠中長城

1988年作

出版：《吳冠中全集·第6卷》，第191頁，湖南美術出版社，2007年版。

96×179cm

RMB: 8,800,000-12,800,000

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吳冠中先生十分看重「文人情懷」和「中國意境」，另一方面又善於大膽地汲取西方繪畫在形式構成和視覺表現力方面的優長他捨棄了中國傳統繪畫筆墨技法的諸多的「束縛」，進行線條的解放，將線條變成具象的點、線、面，使得畫面流暢而不呆板，風格新穎，一變而為簡單、流利、秀美的線性抒寫。而這些在吳冠中先生這幅《長城》中一覽無餘。

Lot 702

吳冠中故鄉葦塘

附件：附北京方庄深巷畫廊《吳冠中繪畫作品證書》。

83×150.5 cm

RMB: 8,000,000-12,000,000

《故鄉葦塘》，是吳冠中把故鄉鄉村一角得於心而應於手的作品。畫面近景是水塘中茂密的蘆葦，水塘邊是大片的連綿延伸的桑田，遠處掩映著白牆黑瓦的鄉村老宅，參差錯落，直至隱沒在如黛的山色中。這是最吸引畫家關注的美好景緻。畫中吳冠中與朱碧琴聯名題款，送給湖南郴縣文化館。朱碧琴1925年生於湖南郴州，與吳冠中結婚後四十餘年沒有回過家鄉，所以吳冠中特意在這張贈畫上面，題上了夫婦的名字，這裡面有對愛人的尊重，也有對愛人家鄉的愛屋及烏之情。

Lot 727

黃胄致張慶重學文化

1974年作

上款：「慶重先生」即張慶重（1910-1992），字希川，福建南靖縣塔下村人。新加坡著名愛國僑商、收藏家。慶重先生1929年出國謀生，客居他鄉。在印度尼西亞、香港、新加坡創建實業，經營船運，成功發達。海外生活幾十年，心繫祖國，為抗戰、為家鄉建設捐資捐物。同時一生雅好書畫，自上世紀70年代遍訪南北名家，藏畫頗豐。

出版：《嘉德二十年精品錄·近當代書畫卷五》，第2088頁，故宮出版社，2014年版。

說明：此幅得自中國嘉德2001年秋季拍賣會「傅抱石精品暨張氏珍藏中國書畫」專場。

101.8×104.5 cm

RMB: 1,000,000-2,000,000

黃胄一生紮根邊疆，從二十幾歲的精壯到五十多歲拖著病體，他七次到新疆。在那裡，他的個性有了最佳載體，他獨有的敏銳和豪爽奔放與生活在大漠和綠洲上能歌善舞的維吾爾、哈薩克等民族同胞豪爽奔放的性情碰到了一塊，大新疆、大西北之美，借著黃胄的豪放筆墨開拓出了一片新天地，黃胄也從此打開了他的表現領域。

「慶重先生」即張慶重（1910-1992），新加坡著名愛國僑商、收藏家。慶重先生1929年出國謀生，客居他鄉。在印度尼西亞、香港、新加坡創建實業，經營船運，成功發達。海外生活幾十年，心繫祖國，為抗戰、為家鄉建設捐資捐物。同時一生雅好書畫，自上世紀70年代遍訪南北名家，藏畫頗豐。中國嘉德2000年秋季拍賣會《傅抱石精品暨張氏珍藏中國書畫》專場中的兩件傅抱石重要作品《雲中君和大司命》、《屈原》均為張慶重上款。此專場中吳作人、黃胄、李苦禪、劉海粟、朱屺瞻、關良、謝稚柳、唐雲、程十發精品，大部分屬有張慶重上款。

Lot 729

黃胄飛雪迎春

1976年作

出版：

1.《中國近現代名家畫集·黃胄》，第35頁，人民美術出版社，1996年版。

2.《中國美術家作品叢書·黃胄》，人民美術出版社，2000年。

3.《中國名畫家全集·黃胄》，第22頁，河北教育出版社，2003年版。

4.《第一屆黃胄藝術收藏大展作品集》，第25頁，北京保利國際拍賣有限公司，2014年版。

展覽：

1.「第二屆海外迴流精品彙報展」，保利藝術博物館，2011年9月。

2.「 中國近現代書畫十二大名家精品展（三）」，保利藝術博物館，2011年10月。

3.「第一屆黃胄藝術收藏大展」，炎黃藝術館，2014年5月3日-7日。

4.「融古開今——京津繪畫對話展」，天津美術館：2014年4月19日-24日；北京保利藝術博物館：2014年5月25日-30日。

163.5×94.5 cm

RMB: 9,000,000-12,000,000

1976年在中國近代史上是一個多事之秋，卻也是歷史的一個轉折點。但對黃胄來說，有一點是非常慶幸的，那就是又能畫畫了。這一年黃胄的創作如雨後春筍，佳作頻現。《曹雪芹》、《日夜想念毛主席》、《廣闊天地大有作為》等名作都於此年完成。1976年國家文物局、歷史博物館通過輕工部、工藝美術總公司要求黃胄為日本長崎的「唐人館」畫幾張大畫。黃胄非常重視這次的創作活動，當時黃胄一家住在羊坊店15號軍博宿舍3號樓，在一間約16平方米的房子放了一個三合板釘的2.8×2米的大畫板，正是在這間畫室，黃胄完成了《廣闊天地大有作為》和《飛雪迎春》這兩幅巨制，送交日本「唐人館」參展。1976年的黃胄創作激情昂揚，目前所見題為《飛雪迎春》者有數本，主體構圖大致一致，細節略有調整。

- The End -