陳鯉庭半生話劇半生電影

2013-8-28 10:21:06 來源：東方早報 作者：李雲靈

陳鯉庭（後左）與陳白塵（前左）、於伶（前右）等

　　去年，時年102歲的「中國戰爭片之父」湯曉丹去世了。如今，上海唯一的「百歲導演」陳鯉庭也走了。昨日上午，著名戲劇、電影導演，藝術理論家陳鯉庭因病於9時35分在上海華東醫院逝世，享年103歲。

　　湯曉丹夫人，同時也是著名剪接師藍為潔接受記者採訪，從記者處獲悉陳鯉庭去世，唏噓不已：「前幾日的高溫天，影協的人來看我提到陳鯉庭，說住在華東醫院情況不太好，想不到這麼快就走了，看著當年我們一起做電影的，一個個走了，心裡很不是滋味。」

　　陳鯉庭這個名字在年輕一代電影人中熟知度不高，但在長一輩對中國電影發展比較了解的人眼中，他無疑是一個先鋒和恩師。半生話劇半生電影，既能寫又能導，陳鯉庭在話劇界和電影界都留下了令人震撼的作品。

《放下你的鞭子》鼓舞億萬中國人

　　陳鯉庭1910年10月20日出生於上海。1947年與陳鯉庭結識並出演了陳導演的《幸福狂想曲》的黃宗英曾回憶，「鯉庭從小很苦，是被撿來的棄嬰，更不幸他4歲養父喪，7歲養母喪，臨終託孤給小叔。12歲時，叔父送他去江陰縣一所寄宿學校住讀。該校辦學思想新，提倡學生自治，同學們辦起模擬式的『新村』，品學兼優的陳鯉庭被選為村長……1924年，陳考進上海澄衷中學，還是住校生。住校課餘時間多，他就沉醉於小說戲劇的閱讀和觀摩。」

　　1930年陳鯉庭從上海大夏大學高等師範系畢業。20歲的他就已經展露出了導演才能，大學期間參加了「大夏劇社」並導演根據愛爾蘭作家格雷高利夫人的劇本《月亮上升》翻譯、改編的舞台劇《三江好》。師範畢業以後，他的人生軌道在教師的職業上開始運行，與之並行的自然是他所鍾愛且富有天賦的藝術。在任職南匯大團鎮小學期間，他已經創作出後來廣為流傳的短劇《放下你的鞭子》，創作靈感來自於大團鎮的難民，這個短劇鼓舞了億萬中國人投身於民族解放運動。他後來導演的話劇《結婚進行曲》、《復活》、《欽差大臣》、《屈原》等都是那個時代文藝工作者的推崇之作。

　　1942年，郭沫若以10天時間完成的5幕話劇劇作《屈原》由中華劇藝社在重慶國泰大劇院公演，被公認為是郭沫若歷史劇中成就最高、影響最大的一部，而該劇正是由陳鯉庭導演的。這出話劇在之後成為抗戰期間大後方舞台藝術的高峰，集結了著名演員金山、白楊、顧而已、張瑞芳等。當時的媒體報道稱：「上座之佳，空前未有，此劇集劇壇之精英，經多日籌備，慘淡經營，堪稱絕唱。」

上個世紀80年代，陳鯉庭（左二）在上海電影製片廠討論工作

一邊吃藥一邊說戲

　　1947年以後，陳鯉庭主要從事電影工作，《遙遠的愛》是他的第一部電影作品，影片當年放映後，引起評論界極大的重視。它手法清新，構思奇特，塑造了兩個形象鮮明、截然不同的人物，富有時代的氣息。此後的《幸福狂想曲》、《麗人行》等，細膩清麗的藝術風格貫穿始終。新中國建立後，他又導演了《人民的巨掌》、《勞動花開》等影片，並推動籌拍《李時珍》等。

　　「當時陳鯉庭身體就不好，因為肺動過手術，但是還是非常起勁，1958年的時候要拍『大躍進』的片子，他一個人管5個攝製組，一邊吃藥一邊說戲。他是一個實幹藝術家，他總說，做電影做電影，電影是做出來的。」藍為潔透露。

　　實踐之外，注重理論研究的陳鯉庭曾在上海《晨報》、《民報》撰寫戲劇、電影評論文章，並翻譯介紹蘇聯的電影理論，如普多夫金的《電影演員論》、伊埃也托夫的《蘇聯電影藝術史》等。1934年初，陳鯉庭任《民報》副刊「影壇」的特約撰稿人，為當時新興的左翼戲劇、電影吶喊，並作了必要的理論準備。在為社會風雲指引方向、助威吶喊的同時，他也在為一套專屬於電影行業的規範做著鋪墊。

　　1941年，由中國電影出版社出版、陳鯉庭編著的《電影軌範》問世，這是中國第一本系統介紹電影美學和表現技巧的書。以英國R.史波提斯烏德的《電影文法》等為藍本，並根據個人見解，在理論闡述和實例印證方面作了大量補充。這是中國電影史上難以忘懷的一筆，曾引領一代人大開眼界。

　　「他自己也寫了很多既是評論又是很有深度的理論研究的文章。對於外國的東西除了拿來以外他都有自己的想法，他在1930年代已經提到電影不光是蒙太奇，（連續的構成技巧）也就是後來的長鏡頭，也是電影語言之一。他要比巴贊早很多，當然他也沒有很詳細地闡述，大家知道那時候蘇聯電影是以蒙太奇為唯一標準。他對斯坦尼的東西提出了民族化。這個在很早的時候是非常難得的。」上海電影集團有限公司導演武珍年介紹。

「文革」時的幹校趣事

　　22歲創作街頭劇《放下你的鞭子》時，陳鯉庭尚是當時上海小鎮的一名小學教師，但參加過此劇演出的演員，趙丹、崔嵬、張瑞芳、陶金、白楊、金山、王瑩……後來都聞名遐邇。他創作的電影也讓秦怡、黃宗英、沙莉等人走上銀幕，成為家喻戶曉的電影明星。藍為潔形容他當時的功成名就： 「當時的話劇界幾乎到了沒有陳鯉庭不行的地步，但是他為人低調，淡泊名利，從來不搶功勞。」

　　「他搞了《放下你的鞭子》、《屈原》那些劇，重慶大報小報都是他，特別是解放以後，上世紀50年代他是上海天馬電影製片廠的廠長，那時謝晉的《紅色娘子軍》包括後來的《紅日》很多大片，都是陳鯉庭抓的。比起今天的張藝謀、馮小剛都是不差的。他創作的東西功績很多，但是真正讓大家知道的事情很少。」

　　然而，和成就並存的也不乏磨難和遺憾，但是陳鯉庭一直保持著樂觀的態度。藍為潔回憶起陳鯉庭「文革」時在幹校的趣事，「他因為身體不好，就給他安排了最輕鬆的工作——趕麻雀。作為『被勞動』的人他還是保持著樂觀的心態，還分析出什麼時候趕麻雀的時機最好，麻雀到了稻田裡吃食的時候很難趕走，而在剛剛落到稻田上的時候趕比較容易，我們還笑稱他是可以評『趕麻雀先進』。」即使是在進「牛棚」時候，陳鯉庭仍舊不失風趣本色，「當時有個說法是要求『竹筒子倒豆子』（意為坦白交代），陳鯉庭在那不開口，被問及為什麼不說，他幽默作答：『既然是竹筒倒豆子，我就要自己先倒出來看看，哪個是豆子，哪個不是豆子。』當時引得大家哄堂大笑。」

陳鯉庭1941年的著作《電影軌範》

晚年的讀書與筆談

　　晚年，陳鯉庭歸於淡泊，「陳鯉庭的生活很有規律，一日三餐、保健、看電視、看書都有固定的時間。對於各種各樣的獎項他都不要，『我現在已不拍電影，有什麼貢獻？』請求採訪的電話經常響起，都被他一一回絕，『算了吧，沒什麼意思，這些事情已經太遙遠了』。」《陳鯉庭傳》的作者夏瑜這麼描述。

　　《遙遠的愛》是秦怡主演的第一部電影。不久前，秦怡去看望陳鯉庭時問陳導，「您現在什麼事也不能做，但精神很好，秘訣是什麼呀？」陳鯉庭說：「只有一個，那就是看書，在書里，我的世界很大……」藍為潔對陳鯉庭的好學亦印象深刻，「退休後陳鯉庭也不甘寂寞，非常關心國家的經濟形勢動向，還買了不少經濟學的書來看，任何時候都在學習，活到老學到老。」

　　據上影集團總裁任仲倫回憶，陳鯉庭時至晚年，依然情系中國電影的發展，每每有後輩登門拜訪，聽力漸弱的老人總是堅持用紙筆與客人對話，問一問「上影又有哪些新片問世」。

　　陳鯉庭的夫人毛吟芬原是他的場記，兩人在「大躍進」時結婚。1998年9月18日，毛吟芬去世。兩人育有一個女兒。

(編輯：汀)

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