（推薦）數碼相機細分類

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點這裡，查看相關資料 [收藏此圖] [查看相關的圖片]商業攝影、廣告攝影場景製造商=NIKON;型號=NIKON D300;焦距=17毫米;日期=2009.12.13 20:15:13;光圈=F7.1;測光模式=中央平均;感光度=ISO;曝光補償=0.3EV;曝光時間=10/800秒;曝光程序=手動模式

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點這裡，查看相關資料 [收藏此圖] [查看相關的圖片]民用（家用）數碼相機主要分類二[品牌與外觀]●按品牌地域來劃分——日產、德產、韓產、國產等

目前擁有數碼相機製造能力的廠商來自日本、韓國、美國、德國、瑞典、丹麥及中國，牽涉的品牌可能多達上百個。但需要注意的是，並非所有品牌都擁有自主設計製造的能力，部分廠家採用「貼牌」方式經營自己的數碼相機業務。下表所列出的是目前致力於數碼相機營銷的主要品牌（如有遺漏、錯誤，歡迎補充、批評）。

目前主要的數碼相機生產商都來日本，他們是當今全球最主要的攝影器材生產國與技術輸出國。日本在這個領域的領先源於他們強大的微電子工業實力以及在相機設計製造行業摸索數十年所獲得的經驗積累。不過在早期開拓起步時，日本是通過對德國相機的學習與借鑒才在此後慢慢成長為市場主宰者的，因此不可否認德國相機品牌所具備的深厚傳統；事實上德國在光學技術領域一直是世界領先的。隨著單反相機逐漸取代旁軸-聯動測距相機成為35mm相機市場的主流，日本在單反電子化進程方面的日益精進讓德國產品相形見拙；進入數碼時代後，德國相機在市場佔有率上更是無法與日系廠牌正面對抗。幸而眼下幾個主要品牌依然在努力維護德國相機的尊嚴，尤其以徠卡的旁軸取景聯動測距式數碼相機為代表，開闢了一條獨特的高端精品路線。而日本人對於德國品牌在光學領域的崇拜與依賴也至今延續著，獲取德國一流品牌的光學技術或產品授權是不少日本相機廠商的期望；索尼與卡爾-蔡斯的聯姻、松下與徠卡的合作，都體現出這一點。

除了日本和德國之外，發明了感光元件並創造出全球第一台數碼相機原型的美國，也曾是一支不可忽視的力量，這中間絕大多數功勞應記在柯達名下。他們一度是這個產業的早期開拓者與技術領先者，可惜隨著日系品牌後來居上，柯達自身未能及時調整航向，逐漸落到下風，最終只能停止相機生產業務。當然，很長一段時間內柯達仍在為包括德國徠卡在內的一些高端品牌提供優秀的圖像感應器，但這項業務也已在2011年底被出售給Platinum Equity公司。

韓國的數碼相機品牌以三星為代表，由於掌握了開發設計圖像感應器的能力，他們也是目前數碼相機行業的重要組成部分。尤其在推出屬於自己的NX構架以及此系列的開山之作NX10之後，他們的野心正在逐步擴張，本站之前已有專文對此進行了較為全面、細緻的分析，見《三星全新可換鏡頭相機構架NX系統技術概況與前景分析 》[作者: 劉恩惠 ] 。而來自瑞典的哈蘇則以及來自丹麥的飛思則是兩個專業相機品牌，其價格高昂的產品並非入門級消費者所能企及，所以在此不做深入介紹。至於國產品牌，由於缺乏核心技術的自主研發能力，國產貨無論在設計能力還是製造水平上，整體實力都還無法與日本品牌相提並論。

總的來說，放眼如今的數碼相機行業——德國產品慣於走精品、奢侈品路線；來自美國的柯達則處於兩極分化狀態中；韓國三星尚未形成大勢；國產品牌整體實力不濟；唯獨日系品牌既有技術保障又走多元化路線。所以大多數情況下，入門級用戶在選購數碼相機時還是應該優先考慮日產相機。

●按機身大小厚薄分——卡片機、口袋機、磚塊機

數碼相機的體積有大有小，按其厚薄、大小有卡片機、口袋機、磚塊機之分。數碼相機的體積與厚度從一定程度上是由其採用的圖像感應器大小而決定的，同時也和法蘭焦距（鏡頭卡口到成像面的距離）長度有關。相機感應器的尺寸越小鏡頭成像圈則越小，設計鏡頭時也就越容易控制尺寸；而法蘭距越短機身設計厚度越容易變小，機器也就越輕薄。下圖便說明了短法蘭距對縮小機身尺寸與厚度的重要性。

所謂「卡片機」是指機身尺寸較薄的一類相機產品，它們同時具有外觀時尚、重量輕巧、攜帶方便等特點。為了進一步縮減機身厚度，這類相機通常採用潛望鏡式鏡頭設計，因此變焦倍率不會很大；卡片機的手動調節功能也通常較弱，因此大體上屬於披著時尚外觀的傻瓜式數碼相機。

「口袋機」與「卡片機」一樣，也屬於攜帶型微型相機的範疇；從這個意義上講，除了「卡片機」之外的便攜相機都可歸入「口袋機」行列；兩者之間並無特別明確的區分指標，但一般來說卡片機特指那些機身厚度特別薄的機型。不同檔次的口袋相機在功能和參數上可能存在較大差異，雖然其中大部分產品面向中低端用戶，但也有相當一部分便攜相機擁有比較完善的手動控制功能，因此能受到准專業用戶的青睞。隨著技術的進步，甚至某些變焦比很大的長焦相機在體積上也能被控制在較小的尺寸內。而隨著M4/3規範的發布，反光板不再是必須部件，這讓可換鏡頭數碼相機也擁有了小型化、輕薄化的可能，目前這類M4/3相機已經越來越受到市場的關注與用戶的認可。

至於「磚塊」，通常用來形容那些體積和厚度都比較大的相機。譬如我們上一篇所提到的那些「速度優先型專業單反數碼相機」，就是「磚塊機」的典型。為了獲得更優異的性能（主要是為了獲得更充沛的電力供應）、能夠與長度、口徑較大的專業級鏡頭在體積上彼此匹配，同時顧及專業用戶的使用手感，這類產品通常採用較為寬大厚實的機身並帶有電池手柄一體化設計，其堅固耐用程度也自然出類拔萃。當然，並非所有單反相機的體積都會很大，入門級產品在機身設計上就會採用較為緊湊、實用的設計，以控制成本；不過因自身結構使然，其外形尺寸上仍普遍要比口袋機更大、更厚。

●按機身外殼材質分——金屬機身、塑料機身、混合機身

相機機身外殼所採用的材質主要有合金金屬、工程塑料兩種。金屬機身重量更大且不易磨損、掉色，握持手感也相應更佳，對部分產品還會有提升美觀度的作用，因此通常用於各個機種內的中高端型號。塑料機身也有自己的優勢，畢竟其較輕的重量在一定程度上可以降低使用者的體力負擔，同時也可藉此適當控制產品製造成本。當然，也有一些產品採用兩者混合搭配的設計，以達到某種平衡。雖然理論上，金屬機身的耐用性比塑料機身更有優勢，但作為消費者無需過分擔心塑料機身的堅固程度，應從自己的實際需求出髮結合消費預算來加以理性選擇。

順便提一下，在某些相機的外殼上，廠家還會以加貼橡膠蒙皮的方式來改善用戶的握持手感，這也在一定程度上能夠減輕甚至避免相機機身外表在長期使用後受磨損的程度；通常，越是高檔的機型，其蒙皮面積越大。下圖對比了佳能EOS 1000D與EOS 7D兩款產品的外觀，前者作為該品牌數碼單反產品線上最低端的型號，其機身工藝明顯遜色於中高端產品；這類外觀塑料感比較強的型號，也被網友們戲稱為「塑料拖鞋」。

●按機身顏色分——黑色、銀色……彩色

今天的數碼相機機身不但有黑色、銀色這兩種傳統色調，很多品牌都在走「多彩路線」以激發更多入門級用戶的購買慾望。譬如佳能的IXUS系列就明確打出「你好，色彩」的旗號，推出各種不同顏色的攜帶型微型數碼相機的同時展開相關的市場營銷活動。

事實上，在消費類數碼相機市場，多彩外殼已經是一種設計潮流，因為這個階層的消費者在選購時對機身色彩的要求是多元化的。在較高端的數碼單反市場，雖然沉穩樸素的黑色外殼仍舊佔據絕對主流，但也出現了賓得K-x這樣的大膽開拓者，廠方宣稱為這款產品準備了高達100種色彩組合供日本本土消費者選擇，甚至還推出過一個100台限量的「KOREJANAI ROBOT特別版」，外表絕對堪稱「五彩繽紛」了。

還有一些產品，廠家會為其搭載可更換的外殼面板，用戶在使用這類相機的時候便可以自由選擇機身的色調；譬如佳能公司2009年推出的PowerShot D10三防數碼相機就帶有此類設計。而上面提到的賓得K-x，更是允許用戶自行更換不同色彩的手柄橡膠蒙皮，廠家為消費者準備了八種選擇。

在《數碼相機入門 成像原理關鍵詞·下》[作者: 劉恩惠 ] 里我們已經談到過圖像感應器（圖像感測器）的概念和分類（使用CMOS或者CCD），這裡再略做展開。首先需要重申：CMOS和CCD雖然都是用來進行光-電轉換的晶元，外觀長得也有點像，但卻不是一個事物的兩種稱謂，它們的製造工藝完全不同。之所以要先講明這一點，是因為我們發現網上有些產品資料乃至評測報告將之混為一談。譬如奧林巴斯的一款XZ-1攜帶型數碼相機，其官方網站標明該款產品使用的CCD感應器，而在國內某著名IT網站的評測報告里卻赫然寫著XZ-1使用了CMOS感應器；這顯然是一個低級錯誤。

如今數字圖像感應器的應用十分廣泛，除了數碼照相機之外，數碼攝像機、安防攝像探頭、拍照手機等等許多產品也都須配置CCD或CMOS晶元，而本文僅討論數碼照相機使用的圖像感應器。回顧歷史我們會發現一個有趣的現象——在數碼相機問世之初，CCD型圖像感應器佔據市場的統治地位，CMOS型圖像感應器則被應用於少數中低端產品上，主要原因在於CCD的成像解析度更高、雜訊更小，所得畫質比CMOS出色不少；不過近年來形勢卻發生了變化：CMOS感應器的風頭逐漸蓋過了CCD，由於獲得大部分廠商的支持，市場佔有率不斷攀升。CMOS靠什麼取得「逆轉」？CMOS和CCD究竟孰優孰劣？這是很多入門愛好者感興趣的問題。

簡單地看，CMOS的「逆轉」源於技術的不斷進步，但並不意味著CMOS已在各個方面都超越了CCD；只不過CMOS更能迎合主流廠商的競爭策略、更容易適應大眾消費市場。通俗而籠統地講，使用CMOS感應器的數碼相機參數指標可以更好看，在營銷宣傳上可拿出來標榜的賣點更多，因此逐步成為了民用數碼相機市場的寵兒。而在中畫幅相機、數碼後背這類專業領域，CCD感應器的主流地位並沒有受到挑戰；因為從純技術層面而言，CCD晶元所能帶來的最終成像素質在某些關鍵領域（如色彩表現、曝光寬容度等）依然比CMOS「技高一籌」；以下兩幅使用CCD相機拍攝的作品就具有一定代表性。

雖然CCD在民用市場上已不像以前那麼強勢，但目前市售產品中使用CCD感應器的相機仍不在少數，且依然有使用CCD晶元的新產品問世。而從具體產品分析，如今的CCD相機呈現出較為明顯的「兩極分化」趨勢：一方面，小尺寸的CCD晶元被用於一些微型消費類數碼相機上；另一方面，大尺寸的CCD晶元被用於少數發燒級、專業級高端產品內；只有小部分例外。

索尼是目前全球最重要的小尺寸民用數碼相機CCD圖像感應器生產廠商，其CCD晶元不僅用於本品牌的DC、DV上，而且還供應給其他影像品牌，因此應用極為廣泛。但近一兩年來，索尼在本領域內的研發側重明顯偏向了CMOS晶元（譬如Exmor R CMOS），這一方面反映出市場對於CMOS感應器的需求相對更大，另一方面也顯現出其技術開發潛力。另外不能不提的是富士——在相當長一段時期內，其SuperCCD技術曾經在業界具有強大的號召力；但在富士推出的新一代DC產品序列中，採用CMOS感應器的比例正在逐步擴大。顯然，在激烈的市場競爭中，為了獲得更高的感光度指標以及全高清攝像功能，富士不得不做出「棄CCD而用CMOS」的妥協。其中主要原因是由於CCD的功耗相對較高，上述兩方面是它相比CMOS最明顯的短板。

在一些以成像品質、色彩表現為主要設計訴求的高檔消費類微型相機中，CCD感應器一度是不二之選，譬如目前市場上仍可以看到的富士的FinePix F85EXR、松下的Lumix LX3/LX5、理光的GX200、佳能的PowerShot G12/S95、尼康的Coolpix P7000/P7100、奧林巴斯XZ-1等機型，它們使用的都是CCD感應器。然而隨著CMOS感應器及圖像處理晶元的進步，CCD在這類產品群中的優勢地位也已被動搖。佳能最新推出的PowerShot S100V一改以往「S」系列搭載CCD晶元的傳統，使用了一款新設計的CMOS晶元，就是現成的例子。

而供數碼相機使用的大尺寸CCD感應器研發（不包括數碼後背）一度只剩下柯達還在堅持，其產品主要被用於一些貴族品牌及專業產品上；譬如徠卡的S2、新款S、M9、M-E採用的就是柯達的全畫幅CCD，賓得的645D則配備了柯達的中畫幅CCD，這些相機表現出的成像質感、色彩效果等，依然顯示出CCD特有的優勢。2011年年底，柯達宣布將自己的感測器業務出售給Platinum Equity公司，不久之後柯達即申請破產保護；因此目前只有荷蘭Teledyne DALSA、比利時的CMOSIS等少數公司還在堅持設計製造大尺寸CCD晶元。相比CCD的窘境，CMOS感應器則在各條產品線上全面開花，設計製造數碼相機用CMOS晶元的廠家主要有日本的索尼、佳能、松下，韓國的三星以及美國的OmniVision、Aptina等品牌。

CMOS之所以能夠把CCD比下去，有市場方面的因素，也有技術方面的原因；而「背照式（BSI）」CMOS的成熟和普及，從某種程度上則加速了CCD市場份額的減退。傳統CMOS的數模轉換器和放大電路放置於光電二極體的上層，而「背照式」CMOS則對此結構進行了改造——將光電二極體放置在影像感測器晶元的最上層，把COMS感應器必須的數模轉換器及放大電路挪到了晶元的「背面」。經過這樣的調整後，「背照式」COMS在靈敏度指標上有了極大的改善，光線的入射角度和覆蓋面都得到了優化，進而大大提升低光照拍攝條件下的對焦能力和畫面品質。需要注意的是，「背照式」設計在小尺寸感應器上能獲得較為明顯的成像效果改觀，而對本就擁有較充足受光面積的大、中型尺寸感應器則不會有明顯的效果。因此，「背照式」CMOS雖然還不足以改變大尺寸圖像感應器的生態格局，卻會進一步蠶食原本屬於小型CCD感應器的生存空間。

可以說，CMOS與CCD之間的角力，恰恰是近年來數碼影像產業發展趨勢的一個縮影，在追求「四高」（高像素、高感光度、高清攝像、高速連拍）的競爭中，CCD因自身工藝方面的限制逐漸落到了下風。對於CMOS與CCD之優劣、現狀，我們簡單歸納如下：

有朋友或許會問，既然理論上使用CCD晶元的相機在圖像品質、色彩表現方面更有優勢，那麼是不是追求畫質與色彩的消費者就最好選擇CCD相機呢？問題並不那麼簡單，因為具體到器材選購，看似主動權在消費者手中，但實際上消費者卻很被動。一款相機的最終成像效果不僅僅取決於其採用的感應器類型，更與相機鏡頭配置、感應器尺寸、圖像處理晶元等諸多因素休戚相關。由於目前CCD感應器應用的兩極分化，使有意購買CCD相機的用戶可選餘地十分有限——要麼是小尺寸的消費類DC，要麼是價格高昂的奢侈品或專業機；而包括數碼單反、單電、微單在內的大部分非專業級可換鏡頭數碼相機大多使用CMOS感應器。目前只有索尼的可換鏡頭數碼相機產品線上還有兩款使用CCD的相機（DSLR-a290、DSLR-a390），它們的定位卻屬於索尼數碼單反中最低端的兩款。

CCD在這類產品群內越來越不受待見顯然不是因為這些廠家不知道CCD的優勢，而是因為他們太在意CCD的缺點，因此在激烈的市場競爭中只能選擇主動出擊或被動捲入參數大戰。雖然還有徠卡新一代S、M9、M-E，賓得645D這樣的產品在堅守CCD陣地，但這類相機高昂的售價又不是普通消費者可以承受的，大部分攝影愛好者最終只能選擇撲向CMOS的懷抱。必須承認，高像素、高感光度、高清攝像、高速連拍等等大大豐富了數碼相機的功能、提升了數碼相機的易用性，CMOS晶元在這中間扮演了重要的角色；當數碼相機的市場競爭在某種程度上逐步演變為參數指標大戰的時候，也就註定了CCD現在的命運。至於未來的形勢，由於CCD受制於工藝恐怕難以在某些核心指標上趕超CMOS，因此後者的發展前景明顯更樂觀一些；CCD目前在專業領域所剩無幾的生存空間，今後也極有可能被新一代CMOS搶奪。2012年9月，徠卡發布了M系列的新款產品——Leica M，這款產品拋棄CCD轉而採用了CMOS，無疑是這一趨勢的典型例證（不過徠卡仍然同步推出了一款採用CCD感測器的Leica M-E）。

在上一篇中我們已經講到過：感光面積的大小也是決定圖像品質的一大要素，由此也就引出了本篇所要重點闡述的「畫幅」概念。在膠片時代，畫幅是指單張感光片的尺寸；到了數碼時代，則是指感光晶元（也被稱為圖像感應器、圖像感測器、感光器等）有效感光面積的大小。無論膠片還是數碼，感光面積在一定程度上是與畫質成正比的，但數碼相機的情況相對更複雜一些。

膠片時代的民用相機有「135」和「120」之分，其主要區別在於各自使用的膠片規格不同——135相機使用的膠片單張尺寸為36mm×24mm，而120相機使用的膠片單張寬度固定為60mm，長度則有45mm、60mm、70mm、90mm等不同尺寸（均只計有效感光面積）。上世紀90年代，在135相機的基礎上，當時的五大影像廠商（柯達、富士、佳能、尼康、美能達）還曾聯合推出過一種「Advanced Photo System」（先進照片系統，簡稱「APS」），其中一項重要改變就是縮小了膠片尺寸，以便製造出體積更為小巧的袖珍相機。APS膠片分為APS-H（30.3mm×16.6mm）、APS-C（24.9mm×16.6mm）以及APS-P（30.3mm×10.1mm）三類。可風光一時的APS卻是一個短命的系統——推出後沒幾年，數碼相機便迅速崛起並逐漸佔領市場，使膠片相機風光不再，APS系統也隨之夭折。

相比傳統的膠片相機，數碼相機在設計上不再受到膠片規格的限制，因此具有很大的靈活性，廠家完全可以按照各自的想法自主決定每款產品使用的感光晶元尺寸，從而細分市場、控制成本。目前市售民用數碼相機採用的圖像感應器畫幅主要分為如下幾類：

一、1/x英寸小型圖像感應器：此類圖像感應器通常用於消費類微型數碼相機上（包括卡片機、長焦機等），長寬比為4:3，由於這類產品有效感光面積的對角線長度在「1英寸」以下，因此通常以「1/x英寸」的方式來表示其大小。需要說明的是，這個尺寸並非指感光器對角線的實際物理長度，標稱「1英寸」的感光器其實際有效感光面積的對角線長度約為16mm。目前，這類感光器主要有1/2.3、1/2和1/1.7英寸三種規格，1/1.7英寸感光器有效工作面積的對角線長度就是1/1.7×16≈9.4mm。當然，小於1英寸規格的感光器也有特殊尺寸，譬如富士新近推出的X10，其使用的是一塊2/3英寸的感光器（這一規格在早幾年比較常見）。而索尼最新推出的RX100「黑卡」直接採用了1英寸圖像感應器，在該指標上成為同類產品中的佼佼者。

二、全畫幅（全幅、Nikon FX畫幅）：我們可以把「全畫幅」中的「全」字理解為「完全」，因此「全畫幅感應器」的含義就是——尺寸完全等同於傳統35mm膠片的單張尺寸，達到36mm×24mm規格的感光元件（實際有效尺寸可能存在細微誤差）。目前只有少數專業級、准專業級數碼相機才會使用全畫幅規格的圖像感應器，生產全畫幅數碼相機的廠家則有佳能、尼康、索尼、徠卡等幾家，其中尼康將全畫幅稱為「FX格式」或「FX畫幅」。索尼公司在2012年9月發布的Cyber-Shot DSC-RX1，是迄今為止唯一一款採用全畫幅感測器的攜帶型不可換鏡頭微型數碼相機。

三、APS-C畫幅（Nikon DX畫幅）：雖然APS是一個短命系統，不過APS這個名稱卻以另外一種方式得以延續下來——和早年APS-C規格膠片單張尺寸大體相近的一類圖像感應器便被稱為「APS-C畫幅」感光器，其長寬比與全畫幅相同，也是3:2。APS-C畫幅的應用範圍十分廣泛，目前各大影像品牌的入門級、中檔和部分高檔數碼單反相機以及索尼NEX系列、三星NX系列、富士X-Pro 1以及佳能EOS M微單相機上，使用的都是此類規格的感光器；此外還有富士X100、徠卡X1這類發燒級定焦鏡頭數碼相機，也是APS-C畫幅的。需要注意的是，不同廠家的APS-C畫幅標準不同——佳能的APS-C畫幅略小，為22.3mm×14.9mm；其他廠家略大，為23.xmm×15.xmm（不同型號APS-C晶元尺寸也不統一）。尼康將APS-C畫幅稱為「DX格式」或「DX畫幅」。

四、APS-H畫幅：APS-H畫幅並不常見，主要使用在佳能的EOS-1D系列數碼單反相機上，尺寸為27.9mm×18.6mm（以佳能的EOS 1D Mark IV相機使用的感光器為例），其面積小於全畫幅但大於APS-C畫幅（三者的長寬比相同），因接近於APS-H膠片的尺寸故而得名。除了佳能之外，徠卡也曾在其M8數碼連動測距相機上使用過一款柯達製造的APS-H畫幅CCD。隨著徠卡M9升級為全畫幅CCD以及佳能推出EOS-1D X，打破了過去將「1系列」尖端機型按畫幅大小分為「1D」（APS-H畫幅）和「1Ds」（35mm全畫幅）兩個分支的傳統，未來是否還會出現使用APS-H畫幅的數碼相機，已成為一個很大的疑問。

五、4/3畫幅：4/3畫幅是由奧林巴斯公司牽頭創立的，其尺寸標準為18mm×13.5mm，長寬比為4:3；因為這一畫幅的成像圈直徑為33.87mm，折算後約合4/3英寸，故而得名。4/3畫幅的面積略小於APS-C，這其實是奧林巴斯綜合考量的結果，主要是為了能設計出既擁有較好畫質，同時外形又相對輕便小巧的數碼單反相機，用以和佳能、尼康等傳統強手競爭，無奈成績始終不理想。直到2008年，奧林巴斯聯合松下發布了革命性的Micro 4/3系統，並先後推出了取消反光板的可換鏡頭數碼相機（第一代「微單」），4/3畫幅才由此獲得了更為廣泛的關注，並成為主流市場的新寵。需要補充的是，2012年年初佳能推出了一款使用類4/3畫幅CMOS感光器的鏡身一體設計旗艦級消費類數碼相機——PowerShot G1X，不過其感光面積略微大於奧林巴斯、松下的4/3畫幅標準。

六、Nikon CX畫幅：尼康公司在2011年9月推出了自己的微單相機——「Nikon 1」系列，採用了全新定義的CX畫幅，其感光面積具體尺寸為13.2mm×8.8mm（採用感測器英寸標記法折算後大約為「1英寸」），小於4/3畫幅。CX是數碼相機「畫幅大家族」目前最年輕的新成員。

七、中畫幅：大多數普通攝影愛好者鮮有接觸中畫幅的機會，因為其主要運用於專業領域，但入門愛好者千萬不要被名稱所誤導，認為中畫幅比全畫幅小，事實上恰恰相反。數碼時代的中畫幅與膠片時代的中畫幅在參考標準上有所不同，以目前市面上兩款常見產品為例：賓得645D採用的圖像感應器尺寸為44mm×33mm，徠卡S2搭載的則是一款45mm×30mm的感光器，尺寸都超過了全畫幅的36mm×24mm；它們的感光面積和早年的膠片式中畫幅相機以及數碼後背相比要小一截，但並不妨礙這兩款產品被劃入中畫幅數碼相機的行列。

為了讓大家更直觀地了解不同畫幅之間的尺寸、面積差異，我們繪製了上面這幅比例圖，供朋友們參考。那麼這種差異對數碼相機哪些方面的表現會產生影響？畫幅大小能夠決定哪些要素？我們對此做了簡要的總結：

一、畫質差別：在文章的開頭我們就強調了這一問題，數碼相機感光晶元的尺寸大小是影響畫質很重要的一個因素，原因在於——更大的感光面積可以獲得較高的靈敏度、動態範圍和信噪比，進而能對圖像細節表現、色彩層次、畫面純凈度、曝光寬容度等產生良性影響。中高檔卡片機的畫質往往要比拍照手機的畫質好，這是因為前者使用的感光器尺寸更大；而數碼單反相機比一般卡片機的畫質好，很大程度上也是基於同一原因。需要說明的是，感光器大小雖然很關鍵，但影響畫質的因素和器件還有像素數、圖像處理器、鏡頭配置等多方面，消費者在選購時應結合自己的需求以及相機的實際拍攝表現加以綜合考量。

二、鏡頭焦距的差別：在《數碼相機入門 成像原理關鍵詞·上》[作者: 劉恩惠 ] 中我們已經講到過，感光器尺寸、鏡頭焦距以及成像視野三者間關係密切——理論上，不同尺寸的感光器在相同焦距下所能捕獲到的視野範圍是有差異的；換句話說，不同尺寸的感光器想要獲得相同的視野範圍，要由不同的焦距來實現。為了有一個便於比較的統一標準，業內便以全畫幅相機的焦距參數作為基準，進而出現了「等效焦距」和「等效係數」（也被稱為「折算係數」、「轉換係數」）這兩個概念。

舉一個簡單的例子——4/3畫幅的感光體寬度約為全畫幅的1/2，因此其等效焦距係數就是2x；具體到實際應用中，在完全相同的拍攝位置、面對完全一致的拍攝場景時，4/3畫幅搭配25mm鏡頭所能獲得的視野範圍，與全畫幅相機搭載50mm鏡頭所能獲得的視野範圍大致相當；在這個例子中，對4/3畫幅而言，25mm是鏡頭的物理焦距，50mm是等效焦距。由於數碼相機感光器尺寸不一，各類畫幅的等效係數也是不同的，APS-C畫幅是1.5x或1.6x、APS-H是1.3x、CX是2.7x。另外需要注意的是，各類相機鏡頭上標註的焦距通常都是物理焦距，用戶在購買時要留意相關的產品說明，廠方一般會在宣傳資料中註明該鏡頭的等效焦距。

三、景深差別：畫幅較小的感光器無法獲得較淺的景深。許多初入門者都會產生類似的疑問——為什麼我的卡片機拍不出單反機那種強烈的「主體突出、背景虛化」效果？原因之一就是因為卡片機使用的感光器太小。如果您非常看重「背虛」，那麼儘可能選購大畫幅相機是沒錯的，但須記住一點——虛化程度的大小不僅僅與感光器面積有關，還牽涉到光圈係數、鏡頭焦距、拍攝距離等因素。

四、機身體積差別：理論上，使用的感光器尺寸越小，產品就可以設計得越小巧、越輕薄。譬如，基於控制體積的考慮，拍照手機使用的圖像感應器就往往非常之小。對於數碼相機而言，感光器尺寸與機身體積大小在大部分例子中也是成正比的；譬如使用全畫幅感應器的數碼單反相機，通常比使用APS-C畫幅感應器的同類產品塊頭更大；又譬如賓得為了儘可能縮小PENTAX Q的體積，為其搭載了一款1/2.3英寸的微型感光器。但影響相機體積的因素還有取景方式、監控屏規格、電池倉大小等等複雜因素，因此使用同等大小感光器的兩款相機，外形尺寸上卻可能差別巨大；譬如新興的微單相機與傳統入門級數碼單反相機兩者的比對就是最好的例證。此外，畫幅的大小也會對鏡頭的大小產生影響，由於牽涉因素更為複雜，本篇暫不展開。

畫幅尺寸雖然關鍵，但入門愛好者同樣需要了解，畫幅大小並不一定和下面兩個重要指標有存在必然的關聯：

一、不一定和像素高低有關：有很多朋友可能會認為畫幅越大像素就一定越高，在早幾年，情況的確如此，但放眼如今的數碼相機市場，畫幅和像素之間已不存在絕對的正比關係。譬如佳能最新推出的旗艦型號EOS-1D X採用了1800像素的全畫幅感光器，而索尼之前推出的單電旗艦a77則使用了2430萬像素的APS-C畫幅感光器；前者畫幅大像素數卻反而少。出現這一現象，與部分相機廠商對像素值追求的「退燒」有一定關係。我們知道，像素雖然可以提高圖像輸出的解析度、解析度，但過密的像素會讓像素間距變小，從而導致圖像信號品質劣化；當像素達到一定指標後，對大多數普通用戶而言，數字圖像輸出質量的主要瓶頸便不再是像素不足的問題。因此，在一定的畫幅下，如何取得像素與畫質間的平衡，這是民用相機廠商目前最需要花功夫解決的問題；各大品牌的策略和優勢不同，產品訴求和定位也各有側重，出現迥異的設計思路也就不足為奇了。這種差別沒有好壞之分，因為其各自對應的市場和用戶是不同的。

二、不一定和感光度高低有關：目前大部分消費類數碼相機的ISO上限為3200-6400，而全畫幅數碼單反的ISO上限已經達到51200（可擴展至204800），這是不是說明感光器的畫幅指標與其感光度指標一定成正比呢？讓我們再來看看使用中畫幅感應器的賓得645D感光度上限是多少？ISO1600。可見，畫幅大未必感光度就一定高。其實一款數碼相機的感光度指標不僅僅取決於感光器的畫幅，也與其像素密度直接有關；賓得645D的畫幅雖然大，但像素達到了4000萬之多，要保證其高感光度下的畫質表現無疑頗具難度；更重要的是，高感光度並非廠方設計這款產品的主要訴求點，因此其較窄的ISO設定範圍也就完全可以被理解了。

綜合上述兩點我們就可以得出結論：畫幅面積較大的感光器在圖像輸出品質方面通常優勢顯著——如果追求高解析度，大畫幅感光器的面積優勢無疑使其可容納的像素點更多；如果追求高感光度畫面純凈度，在像素相同的前提下，大畫幅的像素間距會更寬（單個像素的面積更大），理論上畫質會越好。而隨著機內後期降噪技術的日漸成熟，高像素與高感畫面純凈度之間在一定程度上也是可以取得相對平衡的；而有些相機還可以通過調整感光器的工作機制，用降低像素的方式來提升高感畫質。

●按圖像感應器支持的畫幅長寬比例分

數碼相機的畫幅長寬比例主要分3:2和4:3兩大類，3:2標準源於35mm膠片的尺寸，而4:3標準則是遵循了早年電視機熒幕和電腦顯示器的長寬比。大致上，1/x英寸小型圖像感應器、4/3畫幅的長寬比通常是4:3；全畫幅、APS-C畫幅、APS-H畫幅、Nikon CX畫幅長寬比均為3:2；中畫幅相機則標準各異，譬如賓得645D是4:3，而徠卡S2則是3:2。

除了3:2和4:3，我們還可以看到很多數碼相機目前都支持16:9畫幅。16:9的長寬比已被證明是最符合人眼視野範圍的設計，在電影、高清數字電視、計算機顯示器紛紛轉向寬屏設計時，數碼相機自然也順應了潮流。但需要說明的是，支持16:9畫幅不代表相機的圖像感應器的物理長寬比也是16:9，大多數產品是靠遮蔽感光器上下兩端部分有效感光面積來實現寬畫幅的。不過也有少數例外，譬如松下早前的Lumix DMC-LX2使用的就是16:9長寬比的CCD感光器，而它的後續型號「劉小三」和「劉小五」（Lumix DMC-LX3和LX5）又有所改變——它們使用的感光器長寬比為3:2，通過採用冗餘設計來實現所謂的「原生16:9畫幅」或「真16:9模式」。通過下面這幅圖，我們就可以理解感光器冗餘設計的意義——同一款相機在使用16:9畫幅時，可以獲得比4:3和3:2畫幅更寬廣的水平視野範圍；而那些靠遮蔽部分有效感光面積實現寬畫幅的產品，無論採用哪種比例的畫幅，水平視野都是相同的。

除了16:9之外還有1:1畫幅（在某些相機設置中被稱之為6x6）；這一比例其實源於中畫幅相機的正方形感光片（120膠片機中的60mm×60mm片幅）。在膠片時代，使用正方形畫幅的最大好處在於可以最大限度地利用鏡頭的成像圈，但在數碼相機上，正方形畫幅都是通過遮蔽感光器左右兩端部分有效感光面積達成的。

3:2、4:3、16:9、1:1這四種畫幅比例在數碼相機上各有用武之地，譬如拍攝廣角風景時，使用16:9畫幅可以凸顯場面的寬闊感；拍攝人像並進行豎向構圖時，4:3會比3:2顯得更為協調；而在拍攝對稱場景時，正方形畫幅又有自己獨特的優勢……相關知識，我們將在以後的篇章中為大家詳細介紹。

隨著技術的發展，目前有越來越多的數碼相機開始支持「全景拍攝」功能，也就是通過快速的連續轉動拍攝並由機內圖像處理器進行裁剪和拼接，最終輸出長卷式的超寬幅全景圖像。對於記錄大場景來說，這無疑是一個非常實用的功能。