上海博物館陶瓷館14.明朝景德鎮窯鼎盛時期至黑暗

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明代景德鎮窯鼎盛時期：宣德朝宣德朝的產品有青花、釉里紅、青花五彩、雜釉彩、紅釉、白釉、藍釉等。宣德青花上承永樂，以進口的"蘇麻離青"為飾，燒成後呈寶石藍色，由於進口鈷料中含有較多的鐵份而呈黑鐵斑點，古雅幽靚。所燒五彩彩料濃重鮮艷，製作十分精妙，傳世極為稀少。宣德青花瓷宣德時官窯青花瓷絕大多數使用"蘇麻離青"料，同樣具有永樂時期青花紋飾色澤濃艷、暈散、大小不等、凹陷胎骨閃銀白色「錫光」的黑色斑點等特點。同時宣德官窯還有一小部分使用國產鈷料繪紋飾，顏色艷麗穩定，沒有黑斑。宣德時期的青花瓷的胎體，比永樂時的同類器物要厚重，釉面肥厚閃青，不太平整，像橘子皮，俗稱「橘皮釉」。宣德紋飾比永樂的稍顯粗獷，隨意點繪沒有輪廓，俗稱「一筆點畫」。常見紋飾有枇杷綬帶鳥、石榴、葡萄、四季花卉、纏枝牡丹、纏枝蓮花、纏枝菊花、纏枝靈芝、纏枝牽牛花、松竹梅歲寒三友、寶相花、束蓮、海水龍紋、雲龍、雲鳳、海獸波濤、獅球、山石欄杆、仕女嬰戲、八寶（明代的八寶順序為：輪、螺、傘、蓋、花、魚、瓶、腸）、阿拉伯文字等，邊飾有纏枝花卉、仰蓮、蕉葉、忍冬、龜背錦、垂雲、錦紋、回紋、弦紋等。

青花鳥食缸明 - 宣德時期（1426-1435）

款識：「大明宣德年制」六字橫行楷書款。鳥食缸器形師法自然，呈竹節剖開狀，亦似元寶形。缸兩側高突花卉圖案，缸身突起仿竹節弦紋三條將缸身分成四節，節內分繪竹葉與靈芝紋。全器製造工藝較為複雜，繪畫技巧嫻熟，青花發色沉穩，不為多見。

青花纏枝花卉紋盤明 - 宣德時期（1426-1435）流暢的線條，纏枝花卉紋葉小花大、卷葉，形成十分生動的花卉畫。

青花纏枝花卉紋八角燭台明 - 宣德時期（1426-1435）

高29.8厘米，口徑8.7厘米。在明前期對外輸出打開了局面後，為適應外銷市場的需求，開始燒造外國造型的器物以供外銷，同時國內傳統造型也受其影響，出現了一些仿國外形式的製品，其中一類八方瓷燭台就是明顯仿自伊斯蘭金屬器皿。　　上海博物館收藏的這件八角燭台就是這樣一件典型實物。該燭台口部和台座均為同形八棱形，口呈深杯形，束腰，下連柱，台座比較敦實厚重，亦束腰。此件燭台通體繪纏枝花卉，口部為蕉葉紋，柱上有纏枝花，座面一周為蓮瓣紋，座壁八面方形內也都有捲曲的花枝紋，圖案豐富多彩。

青花花卉紋卧壺明 - 宣德時期（1426-1435）

這是另一件伊斯蘭風格造型卧壺。小口，兩環耳，器身圓形狀若烏龜，壺背面扁平素胎，壺正面隆起如半球狀，在隆起中部還有凸起的圓紐。此類壺造型別緻，形體碩大，紋飾精美，原型是伊斯蘭的鑲銀銅扁壺，是典型的受西亞金屬器皿的影響而燒制的新器型。

青花纏枝花卉紋執壺明 - 宣德時期（1426-1435）

中國式執壺最初是由青銅器而來，在唐宋兩代是金銀器中的一種酒具，又稱「注子」、「注壺」，因朝代和用途不同，其造型也不盡相同。永樂、宣德青花瓷器由於用途十分特殊，絕大多數是用於對外賜贈或貿易需求，所以造型和用途與中國執壺有所不同。這件青花纏枝花卉紋執壺為中亞風格的水壺，是穆斯林舉行朝拜儀式時沐浴凈身之用的器型。這種方流直徑壺都顯示了其模仿金屬器原型的痕迹，同樣以伊斯蘭金屬器為原型。

青花雙耳扁壺明 - 宣德時期（1426-1435）

原為伊斯蘭地區金屬製品，為朝聖者攜帶之水壺。永樂早期此式扁瓶為白釉素麵，圓底無足澀胎，後期為白釉暗花，淺圈足出現，底部施釉，同時出現青花者，均無款。宣德時期僅有青花一種，有款，造型、紋樣與永樂者相近，差異甚小。本品呈葫蘆形，頸肩兩側各置一綬帶耳，上腹中間刻纏枝花卉紋一周，下腹前後裝飾皆為伊斯蘭地區傳統紋樣，前後兩面中心釉下刻類似太極圖案，環以八瓣長條形花瓣組成的寶相花，圓周邊際裝飾一周結繩紋；格調疏朗，刻畫流暢。

宣德回青瓷回青釉是燒造時所用鈷料為進口回青與石子青調和而成的鈷著色劑，故而得名。呈不透明的深青色，色調深濃、幽青，質量較次的顏色泛灰，可能與釉料中石子青的比例過大有一定關係。　　宣德時期的回青器，釉色深淺不勻。器底和器里大多是白釉。品種除了一色素器外，還有以暗花為飾者。宣德以後各朝均有燒造，至嘉靖時期回青被更廣泛的使用。萬曆時期的回青器以嘉靖為規範，但在質量上較遜色。至清代由於積藍、灑藍等藍釉器的始創與發展，回青器趨於衰退燒造量減少。

回青地白龍尊明 - 宣德時期（1426-1435）

高14cm，口徑16cm，足徑1.9cm。廣口外撇，短頸內斂，扁圓腹，圓足外侈內施白釉。口沿青花雙弦紋一道。外飾藍地(回青)白釉暗花，頸部有蕉葉紋。兩側各飾三爪飛龍一條，仰首戲弄火珠。足部繪如意頭紋一周。藍釉呈寶石藍色，是罕見之品。宣德時期的紋飾一改永樂時的纖細風格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰兇猛之狀，可為明、清兩代之最。宣德青花加彩瓷

青花紅彩海獸紋高足碗明 - 宣德時期（1426-1435）

高9厘米，口徑9.91厘米，底徑4.5厘米。撇口，高足外侈，砂底。外壁滿繪青花海水及礬紅海獸，上下各欄弦紋一周，口內繪青花雙弦紋一周，杯心有青花雙圈「大明宣德年制」楷書款。此杯在釉下以青花海水作為地色，釉上用礬紅料染繪海獸，波濤洶湧，怪獸賓士，構圖十分新穎。是宣德青花加彩器中的傑作。宣德暗花白釉瓷

白釉暗花雙耳扁壺明 - 宣德時期（1426-1435）

綬帶雙耳扁瓶，原為伊斯蘭地區金屬製品，為朝聖者攜帶之水壺。　本品氣質古雅，造型清秀，呈葫蘆形，頸肩兩側各置一綬帶耳，上腹中間暗刻卷草紋一周，下腹前後裝飾皆為伊斯蘭地區傳統紋樣，前後兩面中心釉下暗刻類似太極圖案，環以八瓣長條形花瓣組成的寶相花，邊際裝飾一周半錢形紋；格調疏朗，刻畫流暢。白釉溫潤潔凈，嬌嫩悅目，質如堆脂，下腹部可見橫向接痕，長方形淺圈足，底部釉層稀薄偏白。此式扁瓶為朱明盛世中外文化交流的見證，是兩地物質文明相互影響的結果，屬於當時代表明朝政府與中東地區交往中使用的賞賚瓷，頗為珍貴。宣德白地醬加彩瓷

白地醬釉折枝花果紋盤明 - 宣德時期（1426-1435）

醬釉裝飾從宣德時期開始流行，在成化、弘治、正德三朝亦有燒造，但燒製成功率很低，多數不達標準的產品均被打碎填埋，傳世數量及其稀少。此大盤能夠保存至今，極為罕見，景德鎮珠山御窯遺址曾有出土，現僅首都博物館、上海博物館、台北故宮博物院有藏。

明代景德鎮窯黑暗時期：正統、景泰、天順朝 15世紀中期的正統、景泰、天順三朝，景德鎮官、民窯燒造的瓷器極少見有書款，因為被後人稱為景德鎮燒造瓷器的"黑暗時期"或"空白期"。傳世及出土明瓷中，有不少作品屬這一時期所燒，品種有青花、青花紅彩、鬥彩、青釉、白釉等，以青花瓷居多，不少器物具有高超的製作水平。

青花嬰戲圖碗（十五世紀中期）

嬰戲紋指描寫兒童嬉戲、玩耍的紋飾畫面；又稱嬰戲圖或耍娃娃，是瓷畫人物的傳統題材。

此碗斂口，深腹，圈足，足內白釉無款。里白釉無紋，外以青花繪童子於庭院內嬉戲，口沿下飾雲紋，足牆飾雲雷紋。

青花雙獅戲球紋盤（十五世紀中期）

獅子於西漢時自西域傳入，被視為祥瑞之獸。獅紋裝飾盛行於六朝前期青瓷，多在堆塑罐、唾盂等器物的肩腹部塑貼獅紋或胡人騎獅紋，還有以獅為造型的獅形燭台。唐代瓷器上的獅紋有單純構成畫面的也有與人物配合構成畫面的。五代耀州窯青瓷上出現雙獅追逐嬉戲紋樣，為後代獅戲類紋飾打開先河。入宋以後盛行獅子與繡球的配合紋飾，習稱「獅球紋」。元代紅綠彩瓷和青花瓷上以繪畫方法表現獅紋。明、清兩代青花瓷、五彩瓷及琉璃器上，獅紋是常用紋樣。此盤中心構圖上為雙獅戲球，盤沿另繪2對雙獅戲球。獅子戲球為瑞兆，民間喜慶隆重會典，常有耍獅之戲，以示吉慶祥瑞。

青花雲龍紋大罐 (十五世紀中期 ,公元1465-1487年)

雲龍紋在這時期的形象又和前代不同，漸漸改變了永樂、宣德「左盤右蹙如驚電」的兇猛、神威體現。如這一閉咀的龍，龍首呈扁長方形，上唇鼻處凸起，呈如意狀，鼻端和眼眉有對稱毛上豎著，頭毛束成疏發或成蓬狀，也向上沖，幾乎和首垂直成90°，下唇須三條一束向前上沖，兩眼並列，圓睜平視，又稱"比目龍"。龍爪五趾緊靠成風車狀。身上的鱗片，早期繪工精細，後期簡單粗糙。

青花紅彩海獸紋碗（十五世紀中期）胎質潔白細膩，釉層肥厚，略呈青白色，直口，腹較深，圈足，底有釉。外口沿繪青花幾何圖案，腹以下滿繪青花海水，色澤青藍濃艷，青白相間的海水中有紅彩海獸奔騰于波濤中，神態生動，同類產品傳世甚少。

紅綠彩纏枝蓮紋瓶（十五世紀中期）

高28.3厘米，口徑4.9厘米，底徑10.9厘米。

紅綠彩是景德鎮彩瓷中的主要彩料，其運用時期很早，明初即已有較多使用。此瓶形制俗稱「梅瓶」，小唇口，豐肩，腹以下收斂，圈足。眉、脛部飾變形蓮瓣紋，中間飾兩組纏枝蓮紋，以礬紅彩繪出蓮花，勾出枝葉，填以綠彩。風格豪放樸實，筆繪流利。從形制、紋飾等特徵看，此瓶是明代中期景德鎮彩瓷中的重要作品。