「生產性保護」能否留住歷史「活化石」

日前，在北京農業展覽館大廳，「中國非物質文化遺產生產性保護成果大展」吸引了很多人的關注。這是由文化部等部門組織的規模最大、展示門類最為齊全、作品最為豐富的一次「非遺」大型展覽展示活動，參展的傳承人接近400人，參展的項目接近200項，展出的珍貴實物近2000件。日平均1.6萬人次的訪問量把「非遺」的生產性保護問題拋到參觀者面前。

自2005年文化部第一次公布中國非物質文化遺產名錄以來，保護瀕臨失傳的民間文化日益受到社會各界廣泛關注。海南黎族織錦、河北衡水內畫、山東高密撲灰年畫、雲南貝葉經製作……非物質文化遺產常被稱作民間文化歷史的「活化石」，傳承人則被稱為漫漫歲月長河中的「提燈人」，傳統文化在他們的手中傳承發揚。然而，一些傳統絕技目前卻處於瀕危狀態，令人擔憂。

記者了解到，在北京市級非物質文化遺產保護名錄中，共有216個項目，其中72個項目入選國家級名錄。在這些項目中，有些因傳承單位經濟效益不佳、技藝後繼乏人、代表性傳承人年歲較大等，傳承狀況令人擔憂。上世紀50年代，北京雕漆廠有企業職工800人，80年代也有600人。到了上世紀90年代初，由於出口受到嚴重影響，產品不得不由出口轉內銷。然而，當時由於國內老百姓購買力有限，產品滯銷，整個北京工藝美術行業都不景氣，陷入消退的境地。企業虧損、工廠倒閉、人員流失等問題接踵而至，會漆雕手藝的人也變得鳳毛麟角。

類似的情況比比皆是，非物質文化遺產的傳承出路何在？

2006年，文化部副部長王文章公開提出「生產性保護」這一概念，立刻在社會上引發諸多爭論。有人說，非物質文化遺產生產性保護，就是讓非遺產業化，逼著非遺掙錢。此外，機器生產可能破壞一些非遺項目的手工獨創性。

對此，文化部非遺司司長馬文輝說，非物質文化遺產生產性保護的核心，在於對傳統技藝的傳承和保護，生產性保護的底線是不能破壞傳統核心的技藝，特別是要強調「留住手工」。

中國藝術研究院民間美術研究中心主任王海霞也對生產性保護進行了定義：「生產性保護概括地來說，就是通過一定生產和銷售的方式，來對傳統的非物質文化遺產傳統技藝、傳統的工藝品和中醫藥文化一些項目來進行保護。」相關專家也指出，生產性保護必須注重產品的個性和差異，應當體現「手工」的價值而不是機器的價值。生產性保護的核心是為了傳承，探討其獨特的品味要比單純追求產業規模重要得多。

事實上，在當下進行生產性保護是迫不得已的事情。比如，作為中國四大錦之一的蜀錦，以色調明艷、紋飾精細、圖案繁華著稱。在「中國非物質文化遺產生產性保護成果大展」現場，一個鑲有蜀錦繡片的皮包標價1000元，一個全裹蜀錦的小手包需要500元。但是，這些東西以這樣看似不低的價格出售，並沒有多少利潤。據了解，使用手工織機按照傳統的方式織錦，兩個人不停工作8個小時，才能織出7厘米。一幅長1.5米、寬0.8米的蜀錦《百子圖》一般能賣到1.2萬元，但需要工人織上3個月，而每個工人的月工資為三四千元。

為了生存下去，蜀江錦院用3種機器同時開工：傳統手工織機、上世紀80年代的木織機和現代數碼織機。從效果上看，木織機織出的蜀錦不如傳統手工織機織的精細，而數碼織機生產的則更接近印刷品。但是，只有這樣才能養活企業，保護住最傳統的蜀錦工藝。

生產性保護也為一些非遺行業帶來了生機。四川瀘州的油紙傘，以往只能賣十幾元、幾十元，但是經過加入中國的剪紙、蠟染等元素的設計，價格能夠達到200多元。傳統的鼻煙壺是完全沒有市場的，為了適應新的消費需求，冀派內畫傳承人在工具、題材和材料等方面都進行了創新，開發了肖像鼻煙壺，以及盛香水的鼻煙壺，使這些產品在國外的銷量很高。

「傳承人在開發自己的新產品的時候，不要忘了傳統工藝符號的保留和傳承。」國家非物質文化遺產保護工作專家委員會副主任委員劉魁立說：「現在的剪紙儘管仍舊用剪刀，卻分不出來是揚州剪紙還是蔚縣剪紙，中國的四大名綉情況也如此，地域文化的特色越來越模糊。主要原因是，工藝符號代替了地域文化的特色。在這方面，需要加強傳承。」

非物質文化遺產生產性保護中，如何達到「生產與保護」共贏的局面？生產性保護非物質文化遺產的政策如何能夠順利著陸？

馬文輝認為，開展生產性保護非物質文化遺產工作，首先是鼓勵和支持代表性傳承人積極恢復生產，真正實現活態傳承。對有市場潛力但生產力量分散的代表性項目，鼓勵採取「傳承人＋協會」、「公司＋農戶」等模式進行生產，以保護帶動發展，以發展促進保護。

國家非物質文化遺產保護工作專家委員會副主任周小璞認為非遺生產性保護應該包括兩個平台：第一個平台是堅持傳承下來的核心技藝，同時培養更多的後繼人才；在另一個平台上，則可以擴大生產規模，更好地來擴大消費、增加就業。這兩個平台應該相輔相成、齊頭並進。

文化部非遺司副司長馬盛德建議，應該提升非遺產品自身的品質，由粗放型逐漸轉變為精細化和現代化。對於更多的非遺產品來說，如何更好地融入現代，和現代人的審美需求相吻合，不僅關係到產品的市場，更關係到技藝的傳承。

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