工筆畫的基本用具

1、 筆：主要分底色筆、染色筆、勾線筆三部分。筆者常用的底色筆有五寸、二寸、寸半底紋筆，底紋筆要求全為羊毫所制，筆鋒柔軟蓄水能力強，主要用來平塗底色。 染色筆方面我一般都是採用大白雲，其中填色的大白雲要求狼毫成分略少一些，色易填潤。染色的大白雲則選擇稍硬一些的，色易拖開。勾線筆上勾花頭和葉子我一 般採用定製的長鋒兔尖美工描筆，勾線中既可婉轉自如又不失輕盈靈動。勾花用新筆，勾葉可用舊筆，因筆中含膠漸多，筆鋒較之新筆硬朗不少，很適合表現葉子的 質感。繪製牡丹還要準備一根小號的狼毫筆，主要用來勾勒山石、枝幹，局部填色之用。一支短鋒的狼毫紅圭也是不可少的，像花房、花蕊、芽孢這些細微處的設色 都需要用小筆繪製才方便。需要注意的是，設色用的大白雲要多配幾支，白色、冷色、暖色、暗色最好都有相對應的筆。2、墨：工筆畫的繪製中主要用有光澤的油煙墨。烏黑而無光澤的松煙墨染色易臟，慎用。市場上出售的各類瓶裝書畫用墨汁因攜帶和使用都比較方便，用來繪製工筆也挺不錯。我常用一得閣墨汁，顆粒比較細膩，色彩上也能滿足墨分五彩的要求，推薦初學的朋友使用。3、顏料：工筆畫繪製所採用的顏料主要是傳統的國畫顏色。其中屬水色的有藤黃、花青、曙紅、胭脂等，屬石色的有赭石、朱磦、石青、石綠、硃砂等，還有近年 來新開發的化學合成國畫顏料酞青藍、玫瑰紅、翡翠綠、桔黃、焦茶也都可和傳統國畫顏料結合使用。水彩顏料因色澤鮮艷，在國畫繪製中也可使用，但是要注意使 用優質的才好，劣質的水彩顏料很容易褪色，不利於作品的長期保存。水粉顏料因為含膠較少，裝裱時候很容易跑色，不推薦使用。4、膠礬：膠、礬在工筆繪製中也是經常用到的。膠和礬主要用來固定畫面的色彩，尤其是在打了石色為底的畫面上，膠礬更是必不可少。即使是用水色來染色的部 分，一般染過4、5遍以後，也要用膠礬水來固定一下，這樣繼續染的時候底色才不會上翻。膠一般常能買到的就是明膠，日本的鹿膠雖然透明度較高較好用，但是 一是不好買，再有就是稍貴。礬則就是通常用來凈化水的明礬，和膠一樣，在一般的化工用品商店都可購得。需要注意的是，膠礬水配置的時候不可過濃，過濃的膠 礬水刷過的宣紙很脆，很不吃色，後面的渲染就不好進行了，而且刷在顏色上也會起一層白霜，影響畫面效果。5、紙：工筆繪製一般都是採用不滲水的熟宣。熟宣宜採用厚薄適宜的為上。過厚的紙張容易吃色，也不容易過稿。過薄的熟宣大面積渲染背景的時候容易漏礬，而 且設色以後紙張很容易變形起皺，不利於後期的設色和復勾，含有雲母的熟宣勾線和上色都比較順滑，很好用。有條件和耐心的話最好能將紙張打濕以後裱在畫板上 來繪製，勾線、設色都會順利許多。6、調色碟：工筆和寫意不一樣，隨用隨調的情況較少遇到，市面上出售的5個一套的磁色碟很合用。大的白色碟也要準備幾個，大面積設色的時候還是會用到的。7、筆洗：國畫專用的筆洗一大一小各買一個。大的專門用來洗筆，小的專門用來染色。8、鎮紙：普通硬木質、石質鎮紙都可以。9、墊手：一塊潔凈能吸水的白布，天熱的時候用來墊在身體接觸紙面的部分，免得汗水弄髒畫面。10、電吹風：商店出售的普通吹風，可加快畫面色彩乾燥的速度。

用具的挑選：毛筆 按照不同的原料和性能，可把毛筆分為硬毫、軟毫、兼毫三種。硬毫筆包括老兔頸毛製成的紫毫與黃鼠狼尾毛製成的狼毫兩種，筆毫均為棕色，筆性硬健，彈力強，蓄水少，畫出的線條蒼勁爽利。在工筆畫中勾葉、勾花、山石的勾勒、皴擦等，都需靠彈性強的硬毫才能得以表現。軟毫筆，用羊毫製成，筆性軟，蓄水性強。在工筆畫中主要用於顏色的分染。兼毫筆由硬毫與軟毫配製而成，硬度在狼毫與羊毫之間，可根據個人的習慣與需要去選用。 此外，根據筆鋒的長短，毛筆又有長鋒、中鋒、短鋒之別，性能各異。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條，短鋒容易使線條凝重厚實，中鋒則兼而有之。根據筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大等型號。 新毛筆鋒多尖銳，適宜畫細線。禿筆（用過的舊的毛筆）作皴、擦、點擢，效果好有蒼勁樸拙之趣。所以毛筆不要以為不尖了，就無用武之地了。好的毛筆，都具有圓、齊、尖、健四個特點，使用起來運轉自如。毛筆用後要及時沖洗乾淨，避免墨汁、顏色乾結損壞。 工筆畫顏料 工筆畫顏料也就是中國畫顏料，是用來畫國畫的專用顏料。現在銷售的一般為管裝和礦物質國畫顏料。管裝的顏料一般為合成顏料，這種顏色畫出的作品效果不是十分理想，放時間長了色彩還會變，但價格便宜，適合初學者使用。如果構圖十分理想的話，還是使用天然礦物質顏料來畫的好，天然礦物質顏料不但顏色鮮艷、沉穩，而且永不退色。 繪畫用紙 工筆畫用紙主要為熟宣紙。生宣紙、高麗紙也可以畫出豐富多變的工筆畫。 繪畫用墨 一般用「一得閣」的墨，它比較方便，墨色也不錯。我喜歡用墨塊硯墨,從來不用瓶裝墨水.

工筆畫用具 一、墨水：一得閣極品雲頭艷墨汁500g瓶裝價格20元/瓶這款墨汁屬於極品墨汁，特別細膩，更適合畫工筆畫，十分體現墨分五色的效果。 二、紙張：安徽產珠光雲目熟宣4尺整張 價格3.5元/張之前我使用雲母熟宣，後來嘗試珠光雲母后，感覺珠光雲母熟宣的質量以及效果都更勝一籌，而兩種紙張價格相差不了多少。三、中外合資的膠 3元/包礬3元/包（圖為包裝正、背面） 四、大盒裝馬利國畫顏料

五、毛筆：（以及使用方法）編號001： 小蘭竹勾線筆中號鋒長2cm、大號3cm 4元/支兔毛毛質較硬、彈性較好，十分適合鉤線。長鋒的勾線筆，可以領線條非常靈動、流暢。很多初學者喜歡用短鋒毛筆鉤線，比較容易掌控，可是要把工筆畫花好，首先白描線條一定要畫好。長鋒的勾線筆還是要慢慢去適應。我在使用「小蘭竹」勾線筆，覺得效果相當好。編號002：特製大白雲，水筆 小號8元/支中號10元/支我現在用「上海周虎臣」大白雲是外圍羊毫包著狼毫，羊狼兼毫。在工筆畫中當水筆用，在烘染時也用到。 編號003：純羊毫，色筆小號10元/支中12元/支 大13元/支色筆我現在使用「天一堂」的純羊毫「小如意 」，毛質柔軟，含水分大，適合在工筆畫中作色筆用，能均勻吸附顏色。優質的羊毫在染色的過程當中，不容易傷到底色。如果毛質差，毛筆製作不好。很容易翻起 底色，這樣畫面很容易臟。色筆挑選十分重要。畫工筆畫的時候，一般墨色、冷色、暖色各備一支色筆，以免顏色的殘餘在筆中混合，形成灰髒的顏色，破壞畫面效 果。在平塗底色、第一篇的平塗統染等，都需要用到純羊毫。 編號004：兼毫 水筆 小號10元/支 中號12元/支 大號14元/支兼毫由羊毫狼豪相兼，作用與大白雲相似，可作水筆用，也可以在托染的時候使用。 編號005：油畫筆後期化處理筆油畫筆的使用尼龍絲製作而成，毛質硬。在完成畫作時，對於畫面過強的微小處要做弱化處理，可以使用油畫筆，根據需要修改的地方大小而選擇油畫筆的大小型號。蘸清水塗去畫得過多的地方。編號006：豬毛刷 後期化處理筆半寸 、2寸 6元/支 3寸、4寸 8元/支 5寸 9元/支豬毛刷子毛質較尖硬，在完成畫作的時候，對於背景過強的地方，需要用它蘸清水塗洗，刷掉多餘的顏色，達到弱化、虛化過強背景的效果。 編號007：純狼毫皴擦用 小號10元/支 中號12元/支 大號13元/支純狼毫在工筆畫中主要在畫大塊石頭、或者老樹枝幹的時候皴擦，或者畫土坡的小青綠法的時候使用。編號008：純羊毫刷， 半寸—5寸 ８－15元/支 做平塗底色的時候使用，根據面積大小而定使用刷子的尺寸 六、鎮紙：木質，一般1尺長，有雕刻字的等各種款式 價格50元/副在作畫的過程當中，壓紙，起到令紙張平穩，不起皺，下筆不容易掀動紙張，也防止風掀動紙張產生誤筆。七、14針雞翅木筆架 價格80元/副

中國畫用的墨墨在中國繪畫中具有獨特的地位，墨有固體墨與液體墨兩種。中國畫的傳統用墨是固體墨，因其所用的原料不同，又分為油煙墨、漆煙墨和松煙墨三種。 油煙墨——是用桐油等油類成煙製成。其黑色偏暖，用來作畫，與其他透明顏色調用很協調。 松煙墨——用松樹枝燒煙製成，其黑色偏冷，多用於書法。 漆煙墨——用傳統大漆燒煙而成，其黑色細潤而有光澤，用於繪畫也合適。在選用時以質地細膩、滋潤呈藍紫色為好。以「頂、上、貢、選」為墨的等級之分。液體墨保持了油煙墨的特點，由於使用方便，現在十分普及，但用於寫意畫較好。其中以「天津書畫用墨汁」和北京「一得閣墨汁」為好。

工筆畫使用的筆 （1）筆 工筆畫多用中鋒勾勒細而勻的線條。一般選用狼毫類細而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。 （2）染色筆 常用的染色筆有：大白雲、中白雲、小白雲和其他軟毫毛筆。純羊毫筆過於軟，一般不太好用，白雲筆較好，因為它外層是羊毫，中間部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有彈性。 （3）板刷類 工筆畫經常需要塗底色，或做大面積的平塗和渲染，因此需備有各種寬度的羊毛板刷或排筆。

工筆畫用的紙 工筆畫用熟宣紙或是熟絹，是生宣紙或生絹經過一定比例的膠礬水刷制而成。其性能是不滲水。熟宣紙目前有不少品種，如清水書畫宣、冰雪宣、書畫箋、蟬翼箋、雲母箋等。以上熟宣紙中有薄有厚，膠礬水有濃有淡。一般來說薄者適合畫淡彩，厚者適合畫重彩。以蟬翼箋最薄，冰雪宣最厚，另有灑金箋以及各種染色紙都可以用來畫工筆。絹為純絲織製品，分圓絲、扁絲兩種。圓絲絹又稱「原絲絹」，在古代繪畫中常用。現在常用的是扁絲絹，是在絹織成之後加以捶砸，使絹絲呈扁形，以減少絹絲之間的空隙，使絹刷上膠礬水之後不易漏礬。工筆畫的特點 工筆畫在長期的歷史發展中建立了一套嚴整的技法體系,從而形成這一畫體的獨特風格面貌,其特點歸納如下:(1)線條 以線造型是中國畫技法的特點,也是工筆畫的基礎和骨幹.工筆畫對線的要求是工整、細膩、嚴謹.一般用中鋒筆較多.(2)色彩以固有色為主,一般設色艷麗、沉著、明快、高雅,有統一的色調,具有濃郁的中國民族色彩審美意趣.(3)裝飾性與平面感在工筆畫中裝飾性尤其是不可缺少的因素.從構圖、線描、設色到形象的細部處理都帶有一定的平面感和裝飾性.關於裝飾性一方面是來源於傳統的程式化手法,一方面是作者對生活中的形象通過提煉、誇張、創造而形成的美感效果.

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