寫字的功夫

寫字有下苦功夫一派，所謂「閉戶數年，埋筆成冢」，如鄧石如、包世臣等到人。但不可忽視看帖功夫，多看多想，然後有得。如一味以為只要多寫便可寫好，則八字先生天天寫干支，道士常年作陰騭文，可寫成書家么？要之，苦功固不可廢，而尤須多看多想，多看古碑帖，得其神理。古人所謂「心摹手追」，須心摹有得然後手追有成。

初學寫字下筆要重，以後則要越寫越輕，若不費力。如初學即輕，則會越來越輕，越寫越浮了。

▲《急就章》

金石書畫皆以雄強為第一。學寫字既要學雄強一路的，也要學渾涵的，既要學粗筆的，也要學細筆的。如果全學豪放一路，則將失之於野。

一幅書法須有整體之妙。整體之妙在於風神。初學書法繪畫，重在大方，格局要高，好壞尚在其次。字總要寫得開展，要大方、華貴。只要悟通一種方法，即可以隨便寫都成。

▲八大山人書法

寫字需通六書。通六書則了解造字原料，可以把字抖得散，挼得攏，如以面做包子，可隨意拿捏。能有組織五千字的功夫就了不得了。不能死抱住別人的字體，要能自己造形。

▲《食魚帖》

中鋒，是筆毫直。即使筆管倒著，只要毫還是直的，也是中鋒。

側鋒，是筆毫偏。即使筆管是直的，只要毫是偏的，也是側鋒。

過去論書法的人講，某書家寫的字對日觀之，中心有一黑線，便是中鋒用筆的典範，這是無稽之談。

書法用鑿筆倒鋒向外行，運筆如刀，近人書法常如此。余見於右任、謝無量、馬一浮寫字都是如此。寫楷如寫草，寫草如寫真。楷是楷模，本篆書而來。楷書，不能只就唐宋說，隸書、八分書也是楷。

▲《石門頌》局部

寫行書要慢筆多，快筆少。鄧石如書法功力雖深，但缺少天趣，多技術性，缺藝術性。伊秉綬《郙閣頌》，氣度大，乍一看會覺得不好看，這是其美內蘊。一般的人寫字，用筆總是躲躲藏藏，他寫來筆筆丟伸，無一點取巧處。畫畫亦需如此，總要解衣磅礴，大氣盤旋，不去著重細部才好。

▲《石鼓文》

學書法可在漢簡中受到啟發。漢簡境界高，首先是樸素，所以就高了。寫漢隸可變一下，變為篆體；也可用篆筆寫隸書。

寫隸書須筆勢滾動運行，謂之捻筆，須此法方得一波三折之旨。隸書源乎篆而異於楷，篆楷之間，隸書更近於篆，其筆順先後亦與楷書不同而更似篆書，因此，習隸書不從篆書入手，終難得高古之意，此理知者蓋寡。

不是所有的漢碑都好，如果書法少變化，無趣味，雖漢碑亦未必佳。書法當然是漢魏六朝好，那是興盛時代，隋唐是其餘波，遜一籌了。