習作指導 | 點評趙桂祥的《盛世盛飾》

趙桂祥，號貴祥，筆名潮白漁翁，天津寶坻人。拜師著名畫家王春景、楊德樹、梅墨生學習國畫創作。中國工筆畫學會會員、天津市美協會員。現任寶坻區美協副主席、寶坻區工筆畫協會副主席。多次參加全國性美展並獲獎。

2016年－2017年研修於北京現代工筆畫院，受教於王天勝、蔣采萍、李魁正、蘇百鈞、王冠軍、方政和等名家。

2017年於桑建國北京工作室學習工筆人物畫.。

2002年，《生息》入選「紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表60周年全國美術作品展覽」。2015年，作品《河畔之春》入選中國美協主辦的「古蜀文脈 墨韻天府」全國中國畫作品展。2016年，《北塘春潮》入選第六屆「威龍杯」中國世紀大採風活動，《流金歲月》入選「榮寶齋中國畫雙年展·2016」，《春潮》入選「翰墨青州·2016全國中國畫作品展」，《江上人家》入選「萬年浦江」全國中國畫花鳥作品展。2017年，《魚家春秋》入選紀念葉淺予誕辰110周年「瀟洒桐廬」全國中國畫作品展，《盛世盛飾》入選「丹青揚州」第三屆全國中國工筆重彩畫作品展複評結果

2017年，趙桂祥在北京潘家園遊玩時看到苗族的銀飾很美，於是很想創作一幅只畫飾品的工筆畫，但卻無從下手。後來，他找到了融合、借鑒波斯細密畫的表現形式，耗時兩個多月，繪製出工筆重彩畫《盛世盛飾》（見下圖）。此作入選了「丹青揚州」第三屆全國中國工筆重彩畫作品展。

　　《盛世盛飾》的畫面主體為苗族的銀飾，背景為藍色細紋圖案花布。趙桂祥通過對銀飾的描繪來反映盛世中國的苗族盛裝。從草圖到色彩稿，他經過了多次修改，將畫面的黑、白、灰處理得簡潔而強烈。作品整體背景為藍印花布顏色，突顯出民族特色。背景的暗色對畫面主體的銀色起到了很好的襯托作用。銀飾的細節豐富而繁複，放在圖案十分規則、細密的藍印花布上顯得更為突出，格調更加高雅。在材料選擇上，畫家採用了重彩顏料，並大量使用3D顏料立粉，以此著力刻畫出銀飾的細節。畫面效果具有中國畫與波斯細密畫的共同特點：極具裝飾性，突出平面的超自然構圖。由於這幅畫計劃使用重色和厚重的畫法，所以畫家先將畫紙裱糊到了板子上後才動筆，並不再將畫紙揭下。這種創作手法使畫家在使用重色和3D顏料時能夠無所顧忌，從而更好地展現出強烈的視覺效果。

　　《盛世盛飾》是趙桂祥第一幅借鑒波斯細密畫創作的作品。在創作中，他不離中國畫的特色，不計得失與所耗費的時間，只求全力以赴地完成一幅好作品。在教學的過程中，我對於在形式研究與技法探索方面進行積極嘗試的學生都進行鼓勵與支持。近些年來，大量全國性的中國畫展極大地調動了畫家的參與熱情。在競爭中脫穎而出的優秀作品不斷影響和啟發著新一輪的創作。在這樣的背景下，當代中國畫不僅創作水平提高了，畫家也從觀念、材料、技法以及視覺規律研究等方面得到了更為全面的發展，也更加與時俱進了。在創作中，趙桂祥努力開拓新的題材，運用新的技法和繪畫材料，以創新的手法展現出新時代的中國畫面貌。希望他能在未來繼續憑藉獨特的視角和獨到的藝術思想創作出更多優秀的作品。

盛世盛飾

山水

山水

山水

燕山深處

生息

魚家春秋

流金歲月

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