唐寅字伯虎，更字子畏，號桃花庵主，魯國唐生，逃禪仙史，南京解元，江南第一風流才子等。晚年信佛，有六如居士等別號。吳縣（今江蘇蘇州）人。生於明憲宗成化六年（1470年），卒於明世宗嘉靖二年（1523年）。「明四大家」之一唐寅，被譽為明中葉江南第一才子。他博學多能，吟詩作曲，能書善畫，經歷坎坷。是中國繪畫史上傑出的大畫家。
唐寅 唐寅的山水畫，博採眾長，革新創造，畫面布局嚴謹整飭，造型真實生動，山勢雄峻，石質堅峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。他的作品氣魄雄偉壯闊，造型嚴謹準確，筆墨精湛高深。 1、《山路松聲圖》， 台北故宮博物院，縱194．5厘米，橫102．8厘米。此圖寫山石懸岩陡峭，蒼松虯曲， 山泉飛下，石道圍欄彎曲，伴著松濤陣陣，有高士正攜仆觀泉聽風，悠然自得，不禁令人留戀於此， 畫面既清潤秀雅又濃重雄健。
《山路松聲圖》 2、《騎驢歸思圖》 ，上海博物館藏，縱77．7厘米，橫37．5厘米。此圖為唐伯虎的創新傑作。圖畫峻險山崖、盤曲棧道、急湍危橋、蔥鬱林木、騎驢旅人。用筆師法李唐，剛勁犀利，皴法把大斧劈皴拉長拉細， 更顯活潑滋潤，用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。
《騎驢歸思圖》 3、《春山伴侶圖》，上海博物館，縱82厘米 橫44厘米。此圖全用水墨,僅一叟衣袍醮以淡紅色。圖中曲欄掩映,雜樹綻青,春山含笑,高士臨流,給人以陽和日暖之感。山巒秀美,皴以柔和的披麻皴,著意於水墨渲染,越發明秀逗人,全圖具有天真幽淡的意趣,畫上題有:春山伴侶兩三人,擔酒尋花不厭頻,好是泉頭池上石,軟莎堪坐靜無塵。此圖位置經營,如樹木偃仰,人屋安放,泉石錯落,山路迂迴,都別具匠心,和一般簡易的文人山水畫不一樣,尤其是全圖筆墨隱約可見宋代山水畫的骨骼,真可謂「北人南相」。
《春山伴侶圖》 4、《步溪圖》 立軸，絹本，設色。縱159厘米，橫84．3厘米。北京故宮博物院藏.此圖寫高士步溪賞景。圖中巨峰突兀，雜樹成林，枝隨風擺，溪水微波，高士於溪畔橋邊仰首而望，若有所思，畫面清秀中有濃重，柔潤中見雄健。
《步溪圖》 5、《看泉聽風圖》，南京博物館，縱72.5厘米 橫34.7厘米。此畫繪崇山峻岭，峭壁陡險，山崖間老樹虯曲，枝葉蒼茂，岩隙清泉下瀉。兩位「高士」坐石上，正陶醉於山水之間。近處的樹木蟠曲槎椏，高出半空，皆夾葉，敷以淡彩。遠處樹木用水墨點葉，樹頭傾斜，作風吹之狀。上方山勢險峻，用細長的線條畫出山的輪廓，以斧劈皴單層刷染，表現出了堅硬的石質。整個畫面明快、滋潤、剛挺秀媚。在畫的右上角題詩曰：「俯看流泉仰聽風，泉聲風韻合笙鏞，如何不把瑤琴寫，為是無人姓是鍾。」
《看泉聽風圖》 6、《虛閣晚涼圖》 立軸，絹本設色。縱171厘米，橫138厘米。四川省博物館藏。>此圖遠處山巒起伏，泉流摺疊於茂林煙霧間。近處濃蔭茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪橋流水，意境清幽。盛暑時節，兩三老人，在此消暑談心，樂以忘憂。此幅皴法學劉松年李唐，山石輪廓線轉折處不露鋒芒，皴點齊下，豐潤華滋。作者善於把前人的技法融會貫通，自出新意，自成面貌。
《虛閣晚涼圖》 7、《西洲話舊圖軸》 ，台北故宮博物院，縱110.7厘米，橫52.3厘米。「醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠。漫勞海內傳名字，誰信腰間沒酒錢？書本自慚稱學者，眾人疑道是神仙。些許做得功夫處，不損胸中一片天。」
《西洲話舊圖軸》 8、《東籬賞菊圖》，上海博物館，縱134.60厘米，橫62.20厘米。愛新覺羅·弘曆題詩云：坐石高談利斷金,菊擎露盞澗調琴。重台莫認陶彭澤,詩畫同斯別裁心。全圖布局穩妥，筆墨明潤爽利，層次分明，猶見來自於周臣的筆法。圖左上題詩一首：滿地風霜菊綻金，醉來還弄不弦琴。南山多少悠然趣，千載無人會此心。
《東籬賞菊圖》 9、《高山奇樹圖》 ，上海博物館藏，縱122厘米 橫65厘米。構圖雄偉，構思巧妙的山水畫傑作。畫面上方的高嶺山石也多是濕筆長皴，但用墨較為清淡而濕潤，枝葉濃密，別有情致。整幅作品，高柳婆娑，意向清俊秀逸。水天相連，意境高遠。
《高山奇樹圖》 10、《落霞孤鶩圖》 絹本水墨，縱189.1厘米，橫105.4厘米，上海博物館藏。此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其後，整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質。畫家自題雲「畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。」表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎柯的遭遇鳴不平。在表現技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗鍊洒脫
《落霞孤鶩圖》 11、《碧山詩意圖》，保利2015秋拍 成交價667萬元，縱141厘米，橫72厘米。
《碧山詩意圖》 12、《柴門掩雪圖》，遼寧省博物館，縱82厘米，橫46.7厘米。描繪雄偉險峻雪山圖景，氣勢磅礴中又有清雋瀟洒，人物與景色協調統一，筆墨疏簡精當，行筆挺秀洒脫，從中可以窺見唐寅在繪畫境界方面的卓越建樹。自題：「柴門深掩雪洋洋，榾柮爐頭煮酒香。最是詩人安穩處，一編文字一爐香。
《柴門掩雪圖》 13、《江南農事圖軸》，台北故宮博物院，縱74.4厘米，橫28.1厘米。畫中呈現江南水鄉，溪流貫穿，平疇風和，農夫於田中插秧，漁夫撒網捕魚，有人卸擔叫賣，行舟穿橋而過，熙游往來，一派江南四月景色。
《江南農事圖軸》 14、《匡廬圖》，安徽省博物館，縱148.5厘米，橫72.2厘米。《匡廬圖》呈現給觀眾的是蕭索、壓抑、沉重的情感色彩。這種自然物象的色彩，隱現了詩人心理情緒的色彩。唐寅寓情於畫，借畫隱晦曲折地抒發自己的壓抑情緒，折射出作者一段坎坷的經歷。
《匡廬圖》 15、《松林揚鞭圖》，旅順博物館，145.3cmx72.5cm。圖繪春雪消融，鮮花盛開的季節，文人逸士策馬揚鞭結伴郊遊的美好景緻。畫心左上角有畫家自題七言詩一首：「女幾山前春雪消，路傍仙杏發柔條。心期此日同游賞，載酒揚鞭過野橋。
《松林揚鞭圖》 16、《茅屋風清圖》，上海博物館，山石峭拔，大都是大山峻岭，其皴法為大斧劈，石面明暗分明。茅屋風清槐影高，白頭並坐講離騷。懷賢欲鼓猗蘭操，有客攜琴過小橋。
《茅屋風清圖》 17、《湖山一覽圖》，中國美術館，縱135.9厘米 橫56厘米。自題詩云：「紅霞瀲灧碧波平，晴色湖光畫不成，此際闌干能獨倚，分明身是試登瀛。」畫面的清空境界，體現了詩意和作者的審美感情。全圖景物處置洗鍊而謹嚴，墨色和澤有神。所繪景色，蕩漾著一股秀美的生活氣氛，內容和形式互相滲透，融而為一。畫面前景結聚密集，後面淡盪空曠，中間大塊空白，近景與遠景開合對應，十分和諧統一。
《湖山一覽圖》 18、《函關雪霽圖》，台北故宮博物院，縱69.9厘米，橫37.3厘米。自題：「函關雪霽旅人稠，輕載驢騾重載牛 科斗店前山積鐵，蛤蟆陵下灑傾酒。傾油晉場唐寅作。」作品氣勢雄偉，布局奇妙，筆法多變，設色古雅，可遠追宋人意境。山石皴法以長披麻皴與斧劈皴兼用，並以墨色烘托，明凈淡雅，凹凸有致，極富文人畫的秀逸之氣。
《函關雪霽圖》 19、《震澤煙樹圖》，台北故宮博物館，縱47厘米，橫37.8厘米。畫太湖湖波渺彌。修竹萬竿。客舫中流而碇。似阻風者。竹林茅屋。炊煙如一縷白雲。冉冉欲活。自題。大江之東水為國。其間巨浸稱震澤。澤中有山七十二。夫椒最大居其一。夫椒山人耿敬齋。與我十年為舊識。晝耕夜讀古人書。青天仰面無慚色。令我圖其所居景。煙樹茫茫渾水墨。我也賓士名利人。老來靜掃塵埃跡。相期與君老湖上。香飰魚羹首同白。
《震澤煙樹圖》 20、《葑田行犢圖軸》，上海博物館，縱74.7厘米，橫42.7厘米。自已：「騎犢歸來繞葑田，角端輕掛漢編年；無人解得悠悠意，行過松陰懶著鞭。唐寅畫。」本幅有清乾隆題詩曰： 牽牛從未敢蹊田, 南畝躬耕定有年。手捉漫疑包氏靷, 心空哪憶祖生鞭。乾隆丙子春御題。丙子年屬清朝乾隆二十一年，是1756年。
《葑田行犢圖軸》
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