還在走彎路？大師秘訣傾囊以授，送給盆景路上苦苦求索的你

07-13

▲彭盛材作品《謙謙君子》（山松，樹高110cm）

文丨黃昊攝丨黃昊劉少紅

「一寸枝條生數載，佳景方成已十秋。」盆景是需要作者花相當長的時間才能完成創作過程的藝術品，但「方成」的「佳景」能否得到公認，也非易事。有些人花十幾年時間把一盆樹創作過程完成了，但經不住仔細考究，乾脆推倒重來，創作又回到原點。而有的人作品一旦完成，便一鳴驚人，彭盛材正是具備如此神功的大師。

▲彭盛材作品《生輝有餘》（榆樹，樹高85cm）

他出身書香門第，父親是蜚聲海內的工藝美術大家。他從小耳聞目染，繪畫技術精湛，為日後走上盆景之路打下了良好的基礎。

▲彭盛材作品《卧龍松》（山松，飄長118cm）

2016年11月，筆者有幸出席由彭大師做東的嶺南盆景痴友會彭園盆景展。整潔的彭園，錯落有致地擺滿了200多盆作品，每盆作品都是彭大師從樁坯開始一手培養直到成型的，傾盡了幾十年的心血和汗水。持之以恆創作的毅力讓人肅然起敬，爐火純青的盆景技藝讓人嘆為觀止。借這個機會，我決定面對面討教大師。以下的訪談，有助大家探求他成功的奧秘，解密他作品的藝術風格。

▲彭盛材作品《南國雄風》（山松，樹高115cm）

問：盆景人在創作一件作品時，如何才能少走或不走彎路？

答：因樹造型，意在筆先。根據樁材的形態特徵確定造型型格（如古榕型、斜飄水影型、懸崖型、曲干型、怪異型等）。先審好樁材，然後將構想畫出成型效果圖。成型效果圖即成為日後作品培養的模板，一切工作都是為成型效果圖服務。如工程建設按圖施工一樣，過程完成了，作品就出來了。這一點很關鍵，所謂成竹在胸。

▲彭大師為學生講課時的畫作

▲彭盛材大師（右1）向愛徒黃柱榮（左2）、金化棟（右2）、藝昌（左1）講解枝條布局要領。

▲彭盛材作品《醉卧春秋》（山桔，樹高65cm）

▲彭盛材作品《雙英展雄姿》（紅果，樹高208cm）

問：您的很多作品都是高位出枝，這樣創作的理論依據是什麼？會收到怎樣的藝術效果？

答：高位出枝的依據是黃金分割理論。這一理論廣泛應用於工程建設、工藝美術、繪畫、雕塑等諸多領域。黃金分割比很神奇，是最能引起人美感的比例。盆景人常用黃金分割點確定樹在盆中的位置，這一理論用在出枝點的位置確定上同樣精彩。成型樹第一枝的位置在樹頂往下1/3的位置，第一出枝點下方到盆面留2/3的空間。樹樁設計時，可將第一枝的出枝點定在自頂部往下約1/5（占樹榦總長度）的位置，第一枝出枝點下方留4/5空間，因為樁成型後，頂部會比設計時稍高，成型後比例剛好合適。

按黃金分割比出枝的作品，會收到兩大藝術效果：一是樹的冠幅薄，不會產生頭重腳輕的搖墜感；二是有足夠的空間（第一枝出枝點到盆面佔總高度的2/3）營造飄跌枝的藝術效果。整個作品看起來飄逸瀟洒，通透靈秀。

▲彭盛材作品《雄風飄逸》（山松，樹高120cm）

▲彭盛材作品《亞洲龍》（山松，樹高180cm）

▲彭盛材作品《笑迎天下客》（九里香，樹高120cm）

問：您的作品枝條動感強烈，特別是大飄枝令人過目不忘，能說說您的心得體會嗎？

答：枝條是盆景的藝術語言，特別是脫光葉子觀「寒枝」的作品。枝條的走向變化一覽無遺，效果決定一盆作品的成敗。所以，盆景人都傾力打造每根枝條，特別是將大飄枝做出彩，用精華枝烘托出作品的震撼效果。經過多年的實踐，我總結出大飄枝的一些普遍規律，主要有以下幾點：第一節往上走，轉後；第二節平走，往後；第三節下跌，轉前；第四節平走轉後。如此循環往複，長短交替變化，直到尾梢。可以說前面四節枝條奠定了大飄枝優劣的基礎。在實踐中，我還摸索出一個加快成型的方法，叫「連捎帶打」法，即三節枝條同時培養，可將作品成型時間縮短好幾年。

▲彭盛材作品（九里香，樹高230cm）

▲彭盛材作品《欲探龍宮》（博蘭，飄長100cm）

問：如何避免作品越長越高？您對作品的結頂有何絕招？

答：我也沒什麼絕招，只是實踐出真知罷了。作品的結頂，以前是採用「左右左右」法結頂，這個方法的弊端是作品越長越高，無法把控。而採用半圓法結頂，可以很好地控高，頂部也變得豐滿團欒。關鍵的一個環節，就是飄枝在右邊的樹，結頂的第一節後出，轉左，以後各節呈半圓狀往右走，內半圓不留枝，外半圓根據位置需要布枝，使結頂豐滿，外觀成橢圓型。尾梢的方向要跟大飄枝方向一致，產生呼應的效果。飄枝在左邊的樹，也同樣布枝，只是方向相反而已。結頂枝的主脈已經決定了樹的高度，避免了越長越高的煩惱。

▲彭盛材作品《香飄九州》（九里香，樹高160cm）

▲彭盛材作品《彬彬有禮》（山松，樹高115cm）

▲彭盛材作品《絕壁蒼虯》（山松，樹高115cm）

訪談結束後，我徜徉在彭園異彩紛呈的作品中，不禁感慨萬千。這些作品看起來優雅，品起來有味，考究起來有章法，解釋起來有理論依據。彭大師對嶺南盆景的構圖、出枝、走枝、結頂進行了科學定位，總結提煉成理論，這是對嶺南盆景理論的完善、細化、突破和發展，將嶺南盆景理論提高到專業化、精品化的高度，對嶺南盆景的創新作出了貢獻。

▲彭盛材大師作山松拿彎創作表演

彭大師的理論從實踐中來，又可回到實踐中去，廣泛用於嶺南盆景的教學。從孔泰初、素仁、莫珉俯「嶺南盆景三傑」奠定嶺南盆景的基礎，到劉仲明大師的盆景實用手冊《嶺南盆景藝術與枝法》，嶺南盆景得到廣泛普及和發展，盆景人熱情高漲，作品層出不窮。然而，經典作品有限，傳世佳作更是鳳毛麟角。

▲2015年11月，彭盛材大師在廣西北海鑫意園「彭盛材盆景藝術教學（北海）基地」收徒儀式上同愛徒們合影。

▲2014年11月，彭盛材大師（右3）應廣西盆景藝術家協會邀請，擔任第二批「廣西傑出盆景藝術家」、「廣西盆景藝術大師」評比委員會委員。

多年前我和彭大師閑聊時問他，能否做出100年都不會過時的盆景作品？他設想如果能，作品必須具備：雅俗共賞的審美觀，超前的設計，長壽的樹種，薪火相傳的傳承。

相信他會成功的。

【受訪者】

彭盛材，中國盆景藝術大師，中國風景園林學會花卉盆景賞石分會盆景委員、廣東省盆景協會名譽會長及專家組成員、廣東順德容桂盆景協會副會長、廣西盆景藝術家協會總顧問、廣西北海羅漢松產業協會名譽會長。嶺南盆景痴友會成員。

其代表作《雙雄競秀》、《謙謙君子》、《斜卧凌風》、《游龍戲水》等在國內外盆景展會上屢獲殊榮。在專業盆景雜誌發表有《樹木盆藝創作的一點體會》、《彎曲縮龍成寸造型》、《要哪生枝就生枝並非神話》等技術類文章。

【採訪人】

黃昊，中國盆景藝術家協會副秘書長、中國盆景高級技師，廣西盆景藝術家協會副會長、專家委員會委員，廣西傑出盆景藝術家，南寧市機關事務管理局盆景技術顧問，《廣西盆景藝術》報主編，嶺南盆景網高級版主。