【轉載】攝影基本功訓練(1)全景深練習

07-13

被攝體:一般風景、花卉、城市建築等衝擊力較強的景物。要求:畫面全部實焦。建議:首先使用廣角鏡頭:24MM—35MM拍攝, 光圈:F11—16,光圈優先AE模式。景深:攝影時向某景物調焦，在該景物的前後形成一個清晰區，這個清晰區稱為全景深，簡稱景深。廣角鏡頭:廣角鏡頭是一種焦距短於標準鏡頭、視角大於標準鏡頭、距長於魚眼鏡頭、視角小於魚眼鏡頭的攝影鏡頭。廣角鏡頭又分為普通廣角鏡頭和超廣角鏡頭兩種。135照相機普通廣角鏡頭的焦距一般為38－24毫米，視角為60－84度；超廣角鏡頭的焦距為20－13毫米，視角為94-118度。由於廣角鏡頭的焦距短，視角大，在較短的拍攝距離範圍內，能拍攝到較大面積的景物。

佳能EF 35mm F1.4L USM鏡頭光圈:用來控制光線透過鏡頭，進入機身內感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內。表達光圈大小我們是用f值。光圈f值=鏡頭的焦距/鏡頭口徑的直徑從以上的公式可知要達到相同的光圈f值，長焦距鏡頭的口徑要比短焦距鏡頭的口徑大。完整的光圈值系列如下:f1，f1。4，f2，f2。8，f4，f5。6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64這裡值得一題的是光圈f值愈小，在同一單位時間內的進光量便愈多，而且上一級的進光量剛是下一級的一倍，例如光圈從f8調整到f5.6，進光量便多一倍，我們也說光圈開大了一級。對於消費型數碼相機而言，光圈f值常常介於f2.8 - f16。，此外許多數碼相機在調整光圈時，可以做1/3級的調整。光圈及快門優先進階級以上的數碼相機除了提供全自動(auto)模式，通常還會有光圈優先(aperture priority)、快門優先(shutter priority)兩種選項，讓你在某些場合可以先決定某光圈值或某快門值，然後分別搭配適合的快門或光圈，以呈現畫面不同的景深(銳利度)或效果。光圈先決曝光模式由我們先自行決定光圈f值後，相機測光系統依當時光線的情形，自動選擇適當的快門速度(可為精確無段式的快門速度)以配合。設有曝光模式轉盤的數碼相機，通常都會在轉盤上刻上』a』字母來代表光圈先決模式(見圖四)。光圈先決模式適合於重視景深效果的攝影。由於數碼相機的焦距比傳統相機的焦距短很多，使鏡頭的口徑開度小，故很難產生較窄的景深。有部份數碼相機會有一特別的人像曝光模式，利用內置程序令前景及後景模糊。手控曝光模式:手控曝光模式每次拍攝時都需手動完成光圈和快門速度的調節，這樣很不方便，對於抓拍瞬息即逝的景象，時間更不允許。AE模式:AE模式大約可分為光圈優先AE式，快門速度優先AE式，程式AE式，閃光AE式和深度優先AE式。光圈優先AE式是由拍攝者人為選擇拍攝時的光圈大小，由相機根據景物亮度、CCD感光度以及人為選擇的光圈等信息自動選擇合適曝光所要求的快門時間的自動曝光模式，也即光圈手動、快門時間自動的曝光方式。這種曝光方式主要用在需優先考慮景深的拍攝場合，如拍攝風景、肖像或微距攝影等。光圈優先式自動曝光的優點，是可讓拍攝者根據需要控制景深，相機上景深預視功能亦有效，加用各種近攝附件乃至於用反射式鏡頭光圈優先式自動曝光仍有效，但用在拍攝運動物體、電視畫面和計算機屏幕畫面就不甚理想。快門速度優先AE式，是在拍者選擇確定好快門間的基礎上，由相機根據測光信息、CCD感光度和人為設定的快門時間，自動選定正確曝光所需要的光圈大小，即快門時間手動選擇，光圈自動調定。在該模式下，大多數相機不管是手動選擇的快門時間，還是相機自動調定的光圈係數，都會在LCD屏上和取影器內顯示。閃光AE式指的是由相機TTL閃光直接測光並控制閃光AE的模式，而不是指閃光燈本身測光系統測光並控制閃光曝光的模式。深度優先AE式是由攝影者控制被攝物的景深，由相機自動給出適當曝光量的新穎曝光模式。

攝影基本功訓練 - 全景深練習01

攝影基本功訓練 - 全景深練習02

攝影基本功訓練 - 全景深練習03

攝影基本功訓練 - 全景深練習04

攝影基本功訓練 - 全景深練習05如何捕捉旅途中的全景風光什麼是接片？共分成幾種？在拍攝寬闊的大場面的時候，由於信息容量大，必須採用廣角、超廣角鏡頭拍攝，這時往往伴隨著帶來四角發暗、邊緣匯聚變形、細節不清、畫面上下方向空域過多的弊病。若是採用617中畫幅拍攝，不但調焦不便，也存在有畫面中央與畫面邊緣距離差異過大，影響聚焦效果的毛病，而使用大畫幅機拍攝有較為複雜，不是人人都方便學會的，另外大畫幅拍攝的開支也較大。所謂接片，就是將實際場景從左到右分解成若干段，每次只利用相機有限的畫幅，拍攝其中的一段。完成全部拍攝後，在後期製作中，再將各個部分天衣無縫地拼接在一起擴放成照片。這樣，就取得了超大畫幅(理論上可以無窮多塊拼接)的超細緻畫面。特別適用於大場景、超寬幅放大圖片的需要。

烏蘭布統：寬屏觀草原注意要點：1.事先做好計劃對將要拍攝的景物實現擬定拍攝方案：用幾張來接，每張從何處起到何處止。注意每張接片的兩側邊緣部分要事先選擇帶明顯特徵的標記性景物，這一景物應該不是很遠，有鮮明的輪廓特徵便於PS重疊時辨認；2.注意搭接重疊部分的多少由於每張元素照片的邊緣部分難免有輕度變形，而且一般鏡頭都是中央部分解析度高、成像距離也是中央部分更為準確，邊緣部分距離稍大而成像銳度稍遜，所以對畫面要求越高，每張元素照片的搭接重合部分應該越多。6×6畫幅可以搭得少些，在1/4左右，把握大可以僅留1/5；而135篇幅以下的相機，搭接一般應在1/3到1/4，不要太少，以免後期拼接不易辨認。

羅浮宮全景圖3.最好使用中焦距定焦鏡頭因為中焦定焦鏡頭是各類鏡頭中分辯率最高、變形最小的。拍攝接片的鏡頭焦距最低也不要短於35mm。實踐證明，使用定焦鏡頭接片的效果好於變焦鏡頭。必須要使用變焦鏡頭時，要盡量使用其成像質量最高的焦距位置，拍攝機位前後要服從於焦距的使用，不要圖方便任意變焦；因為廣角、超廣角透視變形較大，不利於事後片子之間的銜接。4.應該使用三腳架，最好採用能水平旋轉角度的雲台這樣拍攝出的元素照片處於同一水平線高度，再加上雲台有角度刻度，便於均勻轉動相等的角度掌握搭接重合數值(特殊情況下，不必非得每張片子搭接相同的角度)；而且每轉一個角度，要記得把雲台鎖緊再拍攝。

北市區全景5.使用反光鏡預升和快門線這也是風光片拍攝的必須，不算特殊要求。6.拍攝過程中不要變焦不同焦距的元素照片拼接時需要進行比較複雜的尺寸變換，很難掌握。

世界優秀攝影作品欣賞7.拍攝過程中可以手動控制調焦點因為在寬闊的視野里，各個元素的視覺主體不一定在同一個調焦距離上，有的可能在中近距離有需要表現的景物，而換一個角度就只是遠景，中近景是空的，所以各張元素片不一定非要固定在同一調焦距離上。8.注意各張元素片曝光度的一致性這也是為了在事後接片時各片的色調、反差趨於一致，便於消滅拼接痕迹。傳統的教材、經驗中都是說，「先把各個角度元素片測光一遍，取平均值改為手動曝光」。但是經過反覆實踐驗證，這種說法需要改變。因為寬闊的場景中有可能某些元素片需要改變光圈以調整景深，還有可能因為較長的拍攝實踐，導致陽光變化或是來了雲彩，這時還抱著固定的曝光數值不放，反倒可能會使拼接失敗。倒不如逐張準確測光，保證張張成功來得好。

開縣全景圖9.注意各元素片銜接時間要相同對於一天以上的拼接拍攝，要注意銜接的時間不要有變化，如果第一張是早晨6點拍攝，第四張變成下午兩點拍攝，拼在一起會讓人有非常奇怪的感覺。10.注意有計劃地刪節景物有了一定經驗的影友，可以利用接片的特點，在考慮周密的前提下，對不利於構圖的景物進行刪節。例如，在寬闊的山景中有一棵非常不合時宜的電線杆，就可以找出旁邊相近似的景物銜接後，把它「跳過去」。當然也可以使用PS技術事後通過剪裁消除。總之，接片是一個說來容易做來難，主要靠實踐來掌握的技術。上文也僅僅是經驗教訓的總結，大家完全可以根據自己拍攝時的現實情況，大膽突破創新。特別提醒大家，每次實拍時都最好事前「寫劇本」、事中「留檔案」、事後「做總結」。只要勇於實踐，勤於觀察別人成功的經驗，就能使自己在實戰中得到提高。如果你還不懂以上全景風光拍攝方法，不防考慮擁有全新智能全景掃描功能的卡片機--索尼DSC-TX7C，一鍵操作就能完成全景拍攝。你只需要從起始點開始按下快門，跟隨屏幕中提示的箭頭挪動你的相機，然後瀏覽生成的全景照片就可以了。拍攝風景宜人的照片不僅趣味橫生，還能收穫頗豐的攝影經驗。但是通常鏡頭前的景物往往太寬，單個畫幅根本無法容納得下。

手把手教你:全景照片的拍攝技巧捕捉令人驚嘆的落日餘輝或廣闊的遠景似乎充滿挑戰，但是只要掌握了它們的拍攝技巧，做起來其實並不難。只要擁有一款優秀的三腳架和雲台，些許的專業技巧和一些容易獲得的軟體，您就能將這些畫面捕捉下來，或是用於後期出版，或是懸掛於家中牆上。本教程將教您如何避免常見的重疊錯誤，把在同一個地方拍攝的多張水平照片拼接成一張全景照片。課程內容:選擇鏡頭三腳架的架設和水平校準架設全景雲台尋找節點設置相機拍攝參數Shooting the Frames將照片下載到電腦上採用Photoshop? Elements軟體拼接圖片（另課）使用設備:奧林巴斯14-54mm f/2.8-3.5 Digital Zuiko 變焦鏡頭奧林巴斯 E-1奧林巴斯Zuiko 11-22mm 變焦鏡頭雷克沙2G 80x CF存儲卡雷克沙多合一讀卡器Adobe Photoshop Elements 2.0曼富圖756MF3 MagFiber MDeVe三腳架曼富圖303 全景/QTVR 雲台>本教程的主要目的就是在一個地方拍攝多張照片，或是從左至右，或是從右至左，然後像拼圖遊戲一樣，把這些照片拼接成一張全景照片。這個目標簡單易懂，只要提出精心設計的拍攝方案並能很好地加以執行的話，實現這種目標其實並不難，關鍵是把握好拍攝過程中的一些細節。所謂「手把手教程」，就是事無巨細，將拍攝、製作過程中的所有細節都講解出來，即使您沒有任何基礎，只要跟隨本教程一步步做完，就能達到拍攝目的。選擇鏡頭當您仔細打量將要拍攝的場景時，首先就要定下畫面中被攝物離我們的距離。您也許希望樹木或樓房纖毫畢現，但也有可能您更喜歡遠處隱約浮現著物體的廣袤空間。畫面上的物體距離我們的遠近取決於鏡頭的焦距。短焦指的即是廣角鏡頭：這種焦距會使物體看起來離我們更遠些。標準焦距下的物體與實際觀察大小几無二致。長焦指的就是遠攝，遠處的物體在這種焦距下看起來比正常距離要更近一些。

圖1：11-22mm鏡頭使用11mm端

圖2：11-22mm鏡頭 22mm端

圖3：14-54mm鏡頭 54mm端圖1，2，3給出了三種不同的焦距參數和各自的拍攝效果。每張照片都是在同一個地方拍攝的。注意每種焦距所產生的物體視距的差異。從這些例子不難看到，由於使用了不同的焦距，照片的外觀產生了巨大差異。使用廣角時，能容納下更多的畫面，但是某些趣味中心卻離我們很遠。而在使用長焦時，同樣的趣味中心離我們近在咫尺，但卻失去了許多前景。選擇和架設三腳架在為全景照片拍攝一組照片時，三腳架顯得至關重要。毫無疑問它可以保持相機的穩定，因此整組照片的拍攝沒有絲毫晃動，還可確保所有照片都處於同一個水平面上，這反過來又保證了這些照片能精確地拼接起來。儘管使用普通的攝影雲台您也能獲得質量完全過得去的全景照片，但我們還是決定在三腳架上採用一種特殊的全景雲台，它有助於相機繞合適的旋轉軸轉動。同時雲台在拍攝每張照片都會旋轉同樣的度數，這保證了照片之間重疊區域的一致性，避免了所謂的視差。這對拍攝精確的全景照片並在家中迅速拼接起來顯得極為重要。

圖 4本教程我們之所以選擇曼富圖756MF3三腳架（圖4），是出於以下兩個原因。首先它便於攜帶。因為拍攝全景照片時，我們往往需要歷經跋涉。756MF3的碳素纖維構造既輕巧又緊湊，而這正是我們所需要的。與此同時由於採用了碳素纖維，這款腳架極為堅固。選擇756MF3三腳架的第二個原因就是它具有球形快裝板，即使三腳架立於崎嶇地面而並不處於鉛直狀態時也可輕鬆地水平校準相機。這對全景雲台的使用而言是一種非常出色的設計，這是因為在拍攝全景時，務必得保持畫面的水平。毋庸置疑，您可以通過升降三腳架各個腳管的高度來實現同樣的效果，但是三腳架內置的水平校準板大大節省了時間，也使得拍攝簡單地多。架設全景雲台我們在三腳架上使用了一個全景雲台來拍攝全景畫面。具體而言，我們使用了曼富圖303全景QTVR套裝。由於全景圖片是由一組靜止照片拼接而成，這款雲台使得拍攝全景照片懸念全無。曼富圖303雲台的作用是保持不同照片之間相同的水平面，並使相機精確地定位，使其得以圍繞節點旋轉。曼富圖303雲台還可允許用戶設定相機旋轉角度和配套的鏡頭焦距長度。打個比方，使用廣角時，可能需要8張不同的照片來組成一張360°的全景圖片；而在使用遠攝鏡頭時，您可能需要16張圖片才能拼成一張360°的全景圖片。303雲台具有點停式定位，可使您精確地定位相機，拍攝8張或16張照片——我們隨後將向您展示如何做到這一點，但是首先我們得將雲台和三腳架安裝好。

圖 5將pano雲台安裝到三腳架時，把雲台底部放在三腳架頂部的安裝板和安裝螺絲之上（圖5）。

圖 6 圖 7將pano雲台的螺紋安裝孔對準安裝螺絲，然後再將pano雲台旋緊至安裝螺絲上（圖6和圖7）。

圖 8和其他曼富圖專業三腳架一樣，756MF3三腳架具有一塊安裝托板，配有三個成45?角的壓力固定螺絲，可牢牢固定住雲台，保證相機旋轉時不會將雲台從三腳架上鬆開。手動旋緊這三個螺絲（圖8）。我們前面已經提到，我們可以輕鬆地對303雲台進行水平校準，這是因為756MF3三腳架具有內置的水平球碗。它為紅色半球形，位於中軸頂部。水平碗鬆開時，安裝板可自由地移動，便於定位，因此您可以輕而易舉地校準相機是否水平。

圖 9需要鬆開水平球碗時，旋轉位於三腳架中軸底部的手柄。傾斜雲台和安裝板裝置，直到找到所需位置。使用雲台上的氣泡水平儀來尋找設定好的水平位置，這時候需要對齊標出圓圈內的氣泡。手動旋緊位於中軸底部的手柄，固定住水平球碗位置（圖9）。

圖 10曼富圖303Pano雲台具有快卸板安裝座，可承載連接有機身的六角形快裝板（圖10）。這種快卸系統可使您輕鬆地將相機從三腳架上取下。同時雲台還具有氣泡水平儀，用於判斷相機相對於水平面的位置。需要注意的是，這套三腳架和雲台具有兩個氣泡水平儀—— 一個位於三腳架上，一個位於雲台上。使用離相機最近的氣泡非常重要。在這個例子中，我們使用了303雲台上的氣泡水平儀對相機進行水平校準，如圖10所示。

圖 11303Pano雲台同時配有L形托架，用於安裝相機。該托架可使相機快速地在垂直軸和水平軸之間切換，只需數秒即可完成，無需對三腳架或者pano雲台進行更多調節（圖11）。處於肖像位的相機拍攝全景照片時，垂直軸非常有用，它有助於獲得更高的圖片，但需要拍攝更多照片。相機安裝在托架的長軸上。

圖 12為了保證相機緊密連接於托架上，將相機底部的內螺紋孔與托架的安裝螺絲對齊。手動擰緊安裝螺絲，然後旋轉外面的灰色螺母，使相機緊緊地與托架相連。不可擰得過緊（圖12）。

圖 13將安裝托架放在Pano雲台上，確保快速釋放按鈕處於打開狀態。然後將六角形快裝板與雲台上的對應處對齊，接著輕輕按下直到鎖緊（圖13）。曼富圖303 Pano雲台具有兩塊滑動板，可用於相機在三腳架上的定位，因為在拍攝全景照片時，相機與三腳架之間的合適定位是至關重要的。我們的目標就是找到最佳的旋轉軸，以避免鏡頭的桶狀變形（也被稱為視差）。這個過程就稱為尋找節點。

圖 14三腳架和雲台的旋轉軸穿過三腳架的中柱。如果繼續延長這條虛擬線，將其從三腳架頂部穿過鏡頭，那麼節點或者是相機的理想旋轉軸大約位於鏡頭前端和焦平面（感測器所在處）的中間位置（圖14）。尋找節點鏡頭的節點指的是鏡頭內部光路聚焦至膠片平面或圖像感測器（CCD/CMOS）之前在鏡頭內部交匯形成的點。當您拍攝全景照片時，您希望將相機沿一條穿過（或非常接近）鏡頭節點的軸旋轉。若是不這麼做，很可能會在後期拼接過程中出現視差。視差是當您改變視點或位置時，前景物體相對於背景物體的表觀移動。體驗視差的方法之一就是伸出一隻手，閉上一隻眼睛，把手指放在您看到遠處的物體之上。當您閉上一隻眼睛並睜開另外一隻眼睛時，您的手指很顯然相對於遠處的物體發生了「跳躍」。這就是因為您的視點發生了幾英寸的偏移，從一隻眼睛轉移到了另外一隻眼睛，這就是視差。視差會給全景拍攝帶來麻煩，因為全景照片由數張部分重疊的照片拼接而成。假如一個物體恰好處於兩張相鄰照片的重疊部位，而又比較靠近鏡頭時，鏡頭的節點在兩次拍攝之間就會發生移動，這樣附近物體的表觀位置相對於背景將會發生偏移。當軟體試圖將這兩張照片拼接在一起時，附近物體的邊緣將會出現模糊或者鬼影，這是因為軟體將物體偏移的位置與背景混到一塊了。如果您是拍攝風景的全景照片，裡面的景物離我們很遠，即使偏離節點程度很大，也不會有多大的負面效應。不過當物體距您的相機僅僅幾英尺開外時或者在室內拍攝時，視差就成為了一個不容忽視的問題。在這種情況下您應該嘗試將全景雲台的旋轉軸儘可能接近節點。您將會發現有兩套定位，分別對應著兩個刻度讀數。第一個就是節點的位置穿過鏡頭的直徑。和使用Pano雲台一樣，首先架設好三腳架並將相機安裝在全景雲台上。確保相機處於水平位置。尋找一個附近物體，以此判斷視差是否存在。此處，我在燈架旁架設了三腳架，因此我可以通過背景的投影，來判斷燈架的清晰邊緣。1.移動承載相機的垂直托架，因此當您從正面觀看相機時，鏡頭直徑的中心正好位於全景雲台的旋轉軸之上。您可以使用鉛直線（比如繫到繩上的一把鑰匙，在鏡頭前晃來晃去），以幫助您精確地定位。2.現在您需要沿旋轉線前後滑動相機，沿著鏡筒長軸尋找節點的位置。首先架設好相機，使得旋轉軸正好通過鏡頭前端元件。節點將位於這個位置之後。架設好三腳架，使您可旋轉相機，並使某個臨近物體的邊緣出現在兩張照片中的相反的一側。在中長距離的拍攝中使用垂直裝置也是頗有用處的。3.如果您的相機為TTL聚焦或有LCD液晶屏，這樣您就可以利用這些功能來判斷什麼時候找到了節點。當您向前滑動相機到達某點時，此時左右旋轉相機對前景垂直物體相對於背景物體的位置沒有影響，這一點即為節點。假如這兩者的相對位置發生了任何細微的改變，繼續向前調節相機直到消除這種偏移。如果您的相機取景框不是TTL，因此取景器鏡頭不能確定鏡頭節點的位置，那麼您需要拍攝一組照片並仔細比較，直到獲得正確的節點定位。一旦您確定了鏡頭節點的位置，您可以採用303毫米級刻度來標記或記錄正確的節點位置，這樣下次進行全景拍攝時就可很快地找到這個節點。設定相機拍攝參數採用手動曝光模式，以便更好地調節光圈和快門速度。

圖15旋轉機身右上部的轉盤到M標識，E1相機即被設為手動模式（圖15）先將CF卡插入相機，之後把相機架在三腳架上。然後將解析度設為TIFF，以獲得最高的圖片質量。白平衡設為5500 ?K，日光模式，感光度設為ISO 100，對焦模式設為連續自動對焦。試拍幾張後，我們將光圈設為f/9.0，快門速度為1/80秒。您的曝光也許與這不同，但得確保您在整套拍攝中選擇了合適的曝光條件。同組內每張照片都保持相同的曝光水平是非常重要的，這將使拼接變得非常簡單，拼接的痕迹也難以發現。由於我們使用了TIFF模式拍攝來獲得高解析度的照片，因此圖片的體積非常大，大約為14M。這就意味著我們在一張256M的存儲卡上只能記錄17張圖片。所以我們轉而使用雷克沙2G CF存儲卡，它可以存儲136張該解析度的圖片。

圖 16 如果按300PPI計算單幅圖片可以輸出6.4×8.5英寸TIFF格式拍攝將生成高6.4英寸×寬8.5英寸，解析度為300dpi的圖片（標準照片解析度）（圖16）。

圖 17、18往相機插入CF存儲卡（圖17和圖18）。拍攝廣角場景拍攝廣角場景時，我們選擇11-22mm鏡頭，焦距為11mm。當相機，三腳架和pano雲台均已調試並水平校準後，只需再對pano雲台進行一次調節。拍攝全景照片時每張照片都留有足夠多與上一張照片重疊的區域，這點是非常重要的。因此使用圖片編輯軟體拼接圖片時將變得更加容易。重疊區域一旦確定後，可調節pano雲台以固定度數旋轉，因此所有畫面都留有足夠多的重疊區域。我們框出了這一組照片的第一副。由於我們是從右至左拍攝的，於是我們選擇了畫面左側部分作為隨後拍攝的重疊區域。

圖 19 重疊區圖19 給出了這組拍攝中選擇的重疊區域。如果拍攝畫面中有變化的物體，比如這組照片中的波浪，我們需要更大的重疊區域。這將給後期編輯帶來許多便利。確定好重疊區域後，可調節pano雲台以固定度數旋轉，以使隨後每張照片都有相等的重疊區域。

圖 20為了確定我們這顆鏡頭所需的旋轉次數，我們選擇了預先設計的第一種構圖。注意pano雲台底部的全景刻度。刻度以度數表示（圖20）。

圖 21pano雲台機身的全景旋轉刻度上標有一個註冊商標。注意雲台機身上的標記相對於刻度的位置。一邊通過取景器觀察構圖，一邊轉動相機，直到完成第二張照片的構圖。檢查位於註冊商標下的數字。該數字與初始數值的差異即為旋轉度數（圖21）。正如前文已述，為了能更容易地製作全景照片，多重疊一些比少重疊一些效果更好。因此如果移動的程度介於雲台機身兩個度數之間，那麼就選擇兩者間度數低的。我們將旋轉度數設為30?，然後將旋轉固定螺絲旋入30?螺紋孔。從這點開始，pano雲台將以30?的幅度進行逐級旋轉（圖22和圖23）。

圖 22、23注意：您在Pano雲台機身的度數標識上還將觀察到一個」n」數字，指的就是完成360度旋轉所需要拍攝的次數。重新對第一張照片進行構圖。試拍一張，看看效果如何。如果曝光可以接受，那麼旋轉pano雲台至下個刻度，拍下下一張照片。再次旋轉pano雲台，重複下去直至完成n張照片的拍攝。下面的四張照片是採用11-22mm超廣角變焦鏡頭拍攝的，焦距為11mm（圖24-27）。

拍攝「普通」場景至於普通場景的拍攝，我們將採用同樣的11-22mm鏡頭，焦距為22mm。拍攝這組照片時，旋轉度數需要重新設定。

圖 28、29我們對第一張照片進行了重新構圖，並確定了它與下一張照片重疊的程度。首先在pano雲台的旋轉刻度上選擇起始點，然後旋轉pano雲台直到定格下第二張圖片。設定的旋轉度數為20?，於是將固定螺絲旋入pano雲台上的20?孔（圖28和圖29）。

圖 30-38我們重新選取了第一張照片的構圖，並開始曝光。我們隨後拍下了這九張照片，每一張都與前一張部分重疊（圖30-38）。這組照片是隨後用於在電腦上拼接全景照片的材料。長焦拍攝長焦拍攝時，我們將11-22mm廣角鏡換為14-54遠攝鏡頭，焦距為54mm（視角相當於35mm相機的108mm，故稱「長焦」）。再次對Pano雲台進行新的設定，以適應焦距長度的變化。