金庸筆下的楊過 情比金堅真漢子

《神鵰俠侶》是《射鵰三部曲》中的第二部。

金庸以金、元侵宋為時代背境，虛構了人物故事，場景虛無縹緲、光怪陸離。但是，我感覺到金庸想像的人、事、物、言，就是那個時代的。故事是虛構的，歷史氛圍卻是真實的。

《神鵰俠侶》有認識作用，也有教育意義，書中歌頌的是民族英雄。我們對具有認識作用的書籍，不像宣傳讀物那麼重視。結果，歷史會給我們開個大大的玩笑，耐讀而保留下來的，恰恰就是那些具有認識作用的書籍。戲也一樣。信不信由你。

弘揚中華文化，不一定寫現代題材。尤其不能胡說八道，寫些違背歷史真實、假造一批「古為今用」的英雄豪傑；更不該配合某些宣傳需要，胡編亂造些帝王將相，完成歌功頌德的任務。《神鵰俠侶》挺好看。這是反映「金、元與宋交戰」時期的小說，是作者虛構的；不是真正的歷史。

金庸寫的是武俠小說，但我看它又似言情小說。從《射鵰英雄傳》郭靖、黃蓉，到《神鵰俠侶》楊過、小龍女，都是寫「一個男人和幾個女人的故事」。

郭靖與楊過和數個女人都有感情上的糾葛，但他們心中愛的卻始終只有一個。所以，這兩部小說沒有寫成「多角戀」。郭靖與楊過是忠於愛情的模範，他們貞潔的情操，驚風雨、泣鬼神，放到當今，也是值得男兒們學習的。

《神鵰俠侶》的男主角楊過，是當之無愧的英雄。但是，楊過的父親楊康認賊作父；楊過喚有嚴重缺點的歐陽鋒為乾爹，跟他習武；楊過小時候「狂妄胡鬧，叛師反教」，是個「問題少年」。

本書開頭，郭靖領了一個「問題少年」楊過去往終南山「全真派」拜師，一路順利上山。誰知師父趙志敬冷酷似冰、人品不佳，楊過受盡了虐待。無奈，他進了活死人墓，幸得孫婆婆寵愛，遇見了小龍女。楊過先拜小龍女為師，成長後又熱戀於她，犯了「師生戀」的大忌。這樣的「問題少年」偏偏就在暴風驟雨之中，暗無天日之下，成長為金庸筆下的大俠楊過。這樣的寫法，我很少見過。

金庸的《神鵰俠侶》讓我再一次開了眼界。小說引人入深，似品釅茶，如飲醇酒。通過有聲有色地描繪故事，設置戲劇動作，塑造出有血肉、有個性的人物來。

英雄人物飽滿人情，這是當今許多作品所欠缺的；但是，作為文學藝術，卻是最重要的。我太喜歡金庸塑造的楊過了。

在絕情崖，楊過等不到相約十六年必須要見的愛妻小龍女，他苦苦地等了又等，約定的，等不到。在他忍無可忍之後，他以為小龍女已經死了，夫妻不能再在陽間團聚，指望到另一個世界去找小龍女。他毅然從高聳入雲的絕情崖，跳進萬丈深淵。不可思議的是，緊跟著又有毅然一跳，跟跳的是可愛的小姑娘郭襄。她捨命而跳，是為了完成「勸楊過不能輕生」的使命。這兩跳，不僅寫了戲劇動作，還寫了激情似火的兩個人物，也寫了他們之間微妙的、不可言傳的純潔情誼。

楊過！郭襄！太可愛了，太感人了。我七十六歲，很少激動了，卻為書中兩位可敬的人物流下了熱淚。

冥冥之中，絕處逢生。穿過地下水道，奔向一線光明，楊過見到了小龍女，夫妻終於團聚。這樣的生死情緣，讓讀者看了再看，讀了再讀，與主人公同喜共悲，感人至深。

楊過、小龍女衝破束縛，時分時合。經歷了無數次出人意料的磨難，闖過了無數次死而復生的考驗。忠貞不渝，生死相戀。苦等十六年後，楊過與小龍女團聚。高潮戲還在後邊：一，獨臂楊過救郭襄；二，再殺蒙古大汗蒙哥。場面精彩至極。這些情節都在人們意料之外，即使寫戲高手，未必能夠猜到，令人折服。

金庸在人物安排上，獨俱匠心，為楊過設置了郭芙與郭襄兩姐妹。郭襄、郭芙，皆是女英雄黃蓉所生，卻似《天鵝湖》中白、黑兩隻天鵝。郭芙給楊過添災，砍了他一條手臂；郭襄卻似天使，為楊過造福。郭襄從來到人世的第一天起，就與楊過、小龍女有不解之緣，密不可分。到郭襄十六歲生日，楊過送她三份厚禮，份份非同凡響，楊過待郭襄既如小妹，又似骨肉至親。郭襄喚楊過為大哥哥，心頭卻存綿綿情絲。

金庸描寫的人物飽含火一般的熱情。金庸設置的懸念又盡在「意料之外、情理之中」。

金庸是編戲行家，懂得運用道具。楊過給郭襄的三根金針，九陰真經，小龍女養的玉蜂，楊過用的劍，金輪法王的五個輪子，……特別是當作人物來寫的神鵰，它是楊過生命的一部分。一般小說家注意細節鋪展，金庸除細節外，還得心應手地運用道具。因為金庸還是個戲劇家。

金庸寫作，不用考慮「高大全」，也沒有心理負擔。他只要一心設計戲劇動作，寫情，寫人。但是，善惡在他心中，《神鵰俠侶》讓我們看到了金、元侵略宋地的烽火連天，百姓的苦難悲戚，漢奸的卑劣醜惡。他謳歌了忠貞的愛情，頌揚了民族英雄。性格各異的俠客豪傑，揮舞著他們的刀槍劍戟，閃耀在書冊的字裡行間。

尤其可貴的是：《神鵰俠侶》成功地塑造了大俠楊過。