楷書結體技法 - 書法入門

07-13

漢字楷書的特點是方塊字形, 每一個字大體應佔一個方格的空間但字有長、短、大、小、繁、簡、跳、密之異, 要使各種形態的字不因此而產生不協調之感, 就必須研究字的結構布勢規律。筆者根據自己的體會, 結合前人經驗, 總結了一道結體歌訣, 現一一講述, 相信能對讀者有所啟迪。 1.突出主筆字的筆畫有主次之分, 我們應選擇最主要的筆畫予以突出。凡在字的頂蓋、中腆或底部的長橫, 在正中和右部的主豎和堅鉤, 應寫得較長或較重, 長撤、長捺, 或起支撐平衡作用, 或增加字的靈動,也應認真寫好。突出主筆能使筆畫主次分明, 增加力度, 還能彌補次要筆畫書寫不當帶來的缺憾。 2.穩定重新漢字中一些非圍框形的字都存在一個德定問題, 特別是為了藝術效果, 我們還要對筆畫進行長短伸縮和位里的適當變化, 德定就更為重要。但我們強調穩定並不是要將字寫得四平八德, 而是注重重心德定。重心德定的原理, 我們可從舜蹈演員的造型中得到直觀的啟示。 3.橫平豎直橫平豎直是常識也是難點, 橫要寫得平直但不顯俊硬, 豎要寫得略曲而又剛勁並昨易事。初學時不姑寫得機械任直一些, 有一定基拙後, 則橫應稍翹（長橫角度以15°內為宜）, 豎應略弓（可左弓,也可右弓）。 4.間隔勻稱字的筆畫上下層受和左右排列的問隔都應跳密勻稱, 整齊中見變化, 穿擂交錯處要求撐穩, 以防偏格偏空或重心不穩。 5.大小得體字有大小, 如果都寫得一樣, 必奇五無比。故凡字大筆畫多的字, 點畫要緊湊, 筆畫要略細, 點畫之間要相互滲透,以節約空間, 防止臃種。字小筆畫少的字, 點畫要粗壯, 筆畫問隔稍開, 以求寬綽豐滿、小中見大。 6.疏密停勻筆畫少的字要分布均勻、字形飽滿, 筆畫多的字要緊湊密布, 參差錯落。總之, 要使人感到字雖繁而不擠, 字雖簡而不空, 疏處可以跑馬, 密處不容擂針。 7.參差有度漢字中不少字是由兩個或兩個以上不均齊的結構單位組成的。這就給處理上帶來一定困難, 但只要我們把各部分的位置、形態琢磨好, 就勢安排, 互相附麗, 便可化險為夷, 使之更顯作者匠心, 增加字的風韻。 8.寬窄因形縱向取勢之字, 其豎長橫短, 可依勢寫得略為窄扁, 但不得削搜。橫向取勢之字, 其橫長豎短, 可依勢寫得略為寬闊, 但應防過於短矮。總之要依字形的結體美感而定, 既不要過分誇張其形, 也不要使長字縮短, 短字加高, 寫出違背結構規律的字來。 9.穩中求變字應寫德, 但如果一味追求平正安德, 字字如一土堆, 穩則穩亦, 而毫無生氣。故應在稱定重心的前提下, 使字形略略偏科, 追求所謂險絕字偏而力均, 體針而心正, 是楷書變化的較高要求。 10.向背分明左右相應之字為「相向」 , 左右相背之字為「相背」 , 相向之字要左右靠攏, 相互穿擂, 善於回進, 互不姑礙。相背之字既要各盡姿態, 又要彼此照應, 力求生動, 進免散離, 此外, 還要注意筆畫與筆畫之問的顧盼、呼應, 以增加字的意趣。 11.「軟」「硬」兼施, 齊頭並進「軟」指軟筆, 主要指毛筆。「硬」指硬筆, 一般指鋼筆、國珠筆。軟硬兼施是指練習鋼筆字與毛筆字結合起來, 以達, 相王借鑒、相互促進的效用的一種方法。當然不少讀者限於時問和條件, 難以真正靜下心來寫毛筆字, 但如能經常欣貧一下毛筆字帖及硯代名家作品, 欣貫水平便會漸漸提高,如再能融合到鋼筆字中, 其字的境界就將會上一個層次。