烘雲托月，妙奪化工

07-13

「烘雲托月，妙奪化工」

寧源聲

烘雲托月，原是指繪畫時以渲染雲彩來襯托月亮。這種藝術手法運用到詩歌創作中，是指從側面著意加以渲染或描寫，從而使所要表現的主體或題旨更加鮮明突出。烘托的用法，比較常見的主要有兩種，一是以景物烘托景物，一是以景物烘托感情。清代學者方熏有言：「烘雲托月，妙奪化工。」（巜山靜居畫論》）現代學者錢鍾書也說過：「假以為烘托，使讀者玩其景而可以會其情。」（《管錐編》）

以景物烘托景物。如「漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。」（王維《積雨輞川庄作》）「漠漠」，意謂雨後水田迷濛無際，給人以渾茫曠遠的感覺；「陰陰」，是說經過雨水滋潤，林木更加蔥蘢濃茂，給人以蒼鬱幽深的感覺。水田飛白鷺，明白可見；夏木囀黃鸝，深藏不露。這兩組鏡頭相互配合，又從色彩、聲音方面加以烘托，使整個畫面顯得富有層次，栩栩欲活。又如「黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。」（《杜甫《江畔獨步尋花七絕句》其六）首句說，在「黃四娘家」的小路上，兩側開滿了奼紫嫣紅的鮮花。次句「千朵萬朵壓枝低」，緊承上句，把「花滿蹊」更具體化和形象化。繁花千朵萬朵，沉甸甸的，把技條都壓彎了。春花怒放的情景，宛然在目。三、四兩句的「時時」與「恰恰」對舉，其意義也存在某種對應性。「時時舞」，是說蝶兒戀花，上下翻飛不停；「恰恰啼」，則謂黃鶯見繁花盛開，頻繁地鳴叫歌唱，殷勤報道春天的到來。全詩正是以蝶的「時時舞」和鶯的「恰恰啼」，有力地烘托出「花開滿蹊」，春光爛漫，一片繁鬧的景象。詩結束在黃鶯悅耳動聽的啼鳴聲中，餘韻裊裊。

以景物烘托情感。如「千里黃雲白日矄，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君！」（高適《別董大》）這首詩，由於環境之遼闊與別情之壯闊互為烘托而成為千古名篇。前二句以黃雲白日和漫天大雪開場，渲染出一種沉重的令人壓抑的自然氛圍。後二句筆勢一變，峰迴路轉，一掃悲涼的離彆氣氛。第三句以「莫愁」將友人的擔心一筆抹去，第四句既是對友人社會聲望的由衷讚美，也是對友人未來前程的深情祝願。詩人這種讚美和祝願，聲情慷慨，氣勢豪壯，不禁令人精神為之振奮，心胸為之寬廣。詩中勸慰之情因蒼涼之景烘托而愈加動人。再如「夜半回舟入夢鄉，月明山水共蒼蒼。孤猿更叫秋風裡，不是愁人亦斷腸。」（戴叔倫《夜發袁江寄李潁州劉侍御》）這首詩的佳妙之處全在於烘托。秋風、夜半、月明、山水、孤猿諸種意象，交織出一個設色層次非常豐富的境界，月色中清幽深邃的山水和悲涼的猿聲將旅人秋夜行舟中的愁緒，渲染得極為成功。司空曙的《雲陽館與韓紳卿宿別》，也是成功運用烘托藝術的一首詩作。在「乍見翻疑夢，相悲各問年」這兩句悱惻動人的抒情之後，詩人用「孤燈寒照雨，濕竹暗浮煙」兩句描繪了環境和景物。「孤燈」、「寒雨」、「濕竹」、「浮煙」四個意象的合成，渲染出一種寒冷淒清而迷離恍惚的氣氛，將詩人當時迷惘的心態和複雜的情緒刻畫得更加細膩，烘托得更為濃郁。這種以景物描寫烘托情感的手法，其特點是景物並非作為表現的中心，而是作為一種表現媒介呈客觀狀態出現。它的色調總是與作者的心境相吻合。它以不經意的姿態出現，無形中給詩注入了濃郁的情味，使詩變得血肉豐滿，富有韻致。