比Lomo更Lomo 針孔攝影大解碼

一個暗盒，一個小孔，一卷膠片，就可以拍出比LOMO更LOMO的作品。很來趣，很帶勁？POCOER針孔攝影達人湯俊昌先生以深入淺出的聊天方式，一步步為你揭秘小盒子里的大乾坤。

編輯提問環節 ：

2、你目前自製了多少台針孔攝像機？它們各有什麼不同？湯俊昌: 目前一共自製了四台針孔相機，自己覺得是經歷了從開始享受相機製作過程到後來享受拍攝過程的變化。一開始是用的木質材料，做了6X6及6X12的兩台不同片幅的針孔相機。後來發現在加工難度、使用便攜性上都不太理想，而且木質材料使用久了會開裂變形。後期改用紙板又做了6X6及POLA後背的針孔相機各一。（見上圖）因為底片大小的關係，採用了不同的針孔片。平常主要使用的6X6片幅的機器使用的是0.2MM的激光打孔針孔片。相距是2CM，視角基本接近110度。這個是結合軟體計算和實際拍攝得出的最佳結果。在這個相距上，0.2的針孔和120底片結合堪稱完美。6X12用的是0.3的針孔片，當是參照國外玩家的方法做了弧形壓片。但是因為製作工藝上的問題，成像一直沒能達到理想的程度，所以後期就擱置了。POLA後背的因為做好以後POLA片價格飛漲，所以還從來沒拍過，遺憾，以後有機會還是要試試。

3、針孔攝影會比我們用攝影器材拍攝的不確定性和創造性更高。只要稍微改變針孔的大小、針孔與機身後背的距離、曝光時間的長短，甚至更創新地，對膠片調整，例如環繞底片；彎曲底片、相紙感光然後再接觸複製等方式來製造出各種奇特的效果。你目前嘗試了哪些拍攝的方法？它們各有什麼特點？湯俊昌 : 實際上在我自己的相機製作和拍攝過程中還是在追求成像的。所以針孔的選擇和製作過程中相距的控制還是經過了嚴格的計算和測試，找到最佳的成像組合後就沒有再更改過。這方面沒有像很多玩家一樣在底片上試驗更多的可能。但是長曝和重曝是經常使用的。長曝是針孔的特性。重曝有時是特意為之，有時完全是忘記了卷片，不過這種偶然有的時候也會出很驚喜的結果。

4、儘管針孔相機的光圈比較小（一般針孔相機的光圈都超過f100，f135已經算針孔中的『大光圈），但由於它沒有精確的對焦，而且曝光時間長，是對一個時間段的記錄，因此可以說針孔攝影追求的目標不全是清晰，而是一種感覺。那麼，你在利用針孔相機拍攝時更多地是希望表達一種什麼樣的感覺呢？湯俊昌: 空間感和這個特定空間內時間的流逝。

5、《一隻麻雀熱死了》這套作品的畫面充滿了故事性，你當時是如何想出這個主題？看著真有一種看希區柯克電影的感覺，這個與你自身做導演的職業素養有什麼關係呢？湯俊昌: 這套片子一開始並沒有思考明確的主題，只是在上班途中隨拍的結果。只有麻雀和工程機械疊加重曝的那張是帶著一種並置的意識去拍的，也算是下意識對現在人類為了自己的生存，持續性的對地球生態進行破壞這樣一個環保性質的主題的表達吧。標題也只是很直白的描述，意味和故事性應該是畫面並置以後自然產生或者說被解讀的。至於拍攝角度景別的選擇，會與我做電視編導的工作有一定的關係，鏡頭畫面的組合已經是本能的下意識反應了。

6、時下有不少相機、手機軟體都配有「針孔攝影」的功能，你有嘗試過嗎？有一些效果其實做得也可以的，關鍵是能夠實時看到效果，而針孔攝像卻要經歷長時間曝光，還要衝曬，你覺得在這個漫長的等待中，時間的意義是什麼？湯俊昌: 曾經試過在數碼單反機身蓋上打孔裝針孔片的方法實現數碼針孔，但是因為相距和成像原件尺寸的關係，效果實在是太差，就沒有繼續試下去。軟體模擬的針孔攝影沒有玩過，以後有機會會嘗試一下。雖然數碼在拍攝製作中有很多的便利性，但是只有玩過膠片的朋友能體會那種膠片拍攝和自己沖卷的樂趣，就是那種拍攝過程和結果的不確定性，在沖葯的氣味中看著底片上呈現出自己預想中畫面的心理快感。時間在針孔拍攝的過程中是感覺被放慢了的，因為需要在心裡默默讀秒，心理上更明顯的感受到時間的流逝。

7、你前期主要使用黑白膠捲的，後來也慢慢看到一些你用彩色膠捲的作品。請問黑白和彩色你分別是用什麼牌子什麼型號的膠捲？為何大多看到的針孔作品都採用黑白膠捲？ 湯俊昌: 黑白卷前期使用過 富士ACROS 樂凱 等120膠捲，後期基本都是在使用 上海GP3。彩卷多數是用的 柯達PPN。偶爾會用 富士 PRO160。曾經嘗試過幾卷PROVIA 反轉片。但是因為針孔成像時間的相對控制不精準的原因，還是選擇了使用負片。多數針孔作品選擇黑白卷我想一個原因是針孔成像飄渺的畫面質感用黑白來呈現更為突出。二是因為黑白卷可以自己沖洗，這種動手的樂趣彩卷就沒有了(因為沖洗彩卷對溫度要求很苛刻，而且藥品多數有腐蝕性）。

8、使用彩色膠捲來拍針孔，出來的效果真有點LOMO的感覺, 而且你自製的針孔那種超廣角的視覺更是增加了畫面的衝擊力，你覺得呢？湯俊昌: 是的，因為針孔通光量的關係產生的自然暗角應該說比LCA（LOMO的始祖機）的暗角更強烈，再配合超廣的視野，產生了畫面中心和邊緣強烈的透視關係和明暗對比。這是針孔攝影的特性，在拍攝中會特別利用這一點結合題材去獲得獨特的畫面。 自我實踐環節： 【入門三問】

1、如果想自製一台針孔照相機，有哪些材料要準備？湯俊昌: 自製針孔相機時機身材料沒有限制，只要不透光，什麼材料都可以。必備的部件是針孔片，最好購買激光打孔的，自製很難控制孔徑和圓滑程度。

2、剛開始接觸針孔攝影，有什麼是與普通照相機在拍攝上是不一樣的？特別需要注意什麼？湯俊昌: 拍攝上跟一般沒什麼不同，但關於準確取景比較難。因為，自己簡單做的，一般沒有可視的窗口，拍攝時基本屬於盲拍，所以取景范不容易控制，需要多拍幾次積累經驗。

3、剛開始拍攝時，我們一般拍攝什麼東西比較能看出效果呢？湯俊昌: 剛開始拍攝我是從風景開始的，長曝的方式風景拍攝本來就常用，也容易出效果。例如上圖這張照片，曝光時間8~10秒。其實，因為光圈足夠小的關係，針孔的曝光時間反而不像一般的相機那麼嚴格。同樣還是寧過勿欠。至於畫面取景，其實110度的成像角度是基本接近人眼的視角的，這個視角是指雙眼覆蓋的範圍而不是眼睛清晰成像的中間部分。這個在拍攝過程中是可以練習適應用眼角餘光去估計大概取景的（我們正常看東西視線完全聚焦的是兩眼視線重疊部分的中間區域，兩邊的邊緣也就是我們說的餘光的部分其實是不完全聚焦的，所以很多時候會主觀上把這些部分排除在自己的視線以外，我的那個針孔相機的視角實際上就是等同於人的所有視野範圍），習慣了以後就可以很隨意的拍攝了。 【進階的兩種玩法】A. 多重曝光：

如上圖這張，視覺很特別，當時你的相機離這隻麻雀有多遠呢？時使用的針孔大概是多大？因為這張照片是逆光拍攝的，麻雀後的場景都成了剪影，而且畫面中隱約可見圓圓的小光斑，感覺如果時間控制不好的話，照片有可能爆掉，你又是如何控制時間的呢？湯俊昌: 這張照片就是重曝的結果。針孔孔徑是0.2mm，相機直接放在地面，距離麻雀大概30cm吧。結合這一組片子里的另一張單次曝光的麻雀就可以知道，是先拍攝了一隻死在路邊花壇邊的麻雀，因為頂逆光的關係，後面的花壇的灌木曝光不足，成了剪影。這樣大面積的暗部就給後面的重曝留下了空間，然後在路過一個工地的時候看到機械的場景，覺得可以跟前面的畫面疊加產生意味，就選擇了重曝。畫面左上的小圓點實際是因為120底片的背紙遮光性不夠好，用來卷片計數的數字的小圈被光印到底片上了。其實在針孔拍攝的過程中隨意性還是很大的，在經過無數次的嘗試後在取景和曝光時長方面是會累積一些經驗的，即使這樣，還是會出現很多廢片的。所以這樣的一張跟自己拍攝時預期基本一致的照片出現，心底還是很驚喜的。 B. 針孔光繪：

用針孔的天然屬性（長時間曝光）來拍攝光繪真是個好主意。請問這張照片拍攝大概用了多長時間？那些如靜電般的光線是如何做出來的？湯俊昌: 這張其實也是重曝。先是用30分鐘曝光了後面的場景，然後手持機器對著頭頂的路燈晃了5分鐘左右。
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