李小龍：把中國功夫練成一門世界哲學
在說出「李小龍」三個字的時候，
腦中彷彿響起一聲「阿打——」的標誌性怪吼，
一個身穿黃底黑條連體衣的男人拳腳如閃電，
敵人一個個應聲飛出，倒地呻吟，
人群中，一張眼神凌厲的東方面孔傲然逼視，
震懾了所有的人。
極少人能像李小龍一樣，
在全世界有如此廣泛深遠的影響力。
在華人社會，他是民族英雄，
《精武門》一句「中國人不是東亞病夫」，
讓中國人在世界面前站了起來。
在西方世界，他是「功夫之王」，
他征服了泰森等一眾世界級高手，
被美國周刊評為「20世紀的英雄與偶像」之一。
在亞洲，他是武學宗師，截拳道之父，
逝世多年後，他的影響力依舊在不斷發酵，一步步神話……
可與此同時，很多人對李小龍的了解，
卻也僅僅止步於 「功夫」這個片面的標籤。
▲1978年 《死亡遊戲》李小龍主演。
其實，李小龍遠非我們想像的「一介武夫」。
他對武術的哲學思考，他對自我的解剖和超越，
才是他被稱為「偉大」的真正原因。
今天，是李小龍逝世44周年，
重溫他短暫卻非凡的一生，我們會明白：
一個真正的勇者本與他人沒什麼不同，
只不過他終其一生，都在以激光一般的專註追尋真實的自我，
生命的終極含義，
就是忠實地表達自我。
1940年11月，李小龍在美國加州出生。他有四分之一德國血統，母親何愛瑜是上海富商之女，父親李海泉是一名祖籍順德的粵劇演員。
▲ 李清泉抱著兒子李小龍。李小龍原名李振藩，小名「細鳳」。因前一胎的哥哥不幸夭折，家人為他取女孩名，希望他能平安健康地長大。
不久，一家人回到香港九龍生活。雖然家境富裕，李小龍卻沒有丁點少爺的斯文樣，性格搗蛋，打架、逃課是家常便飯。
思來想去，父親決定親自教他練習太極拳。太極拳不僅能強身健體，更重要的是能修身養性，剋制李小龍浮躁的性情。
然而李小龍剛學了點皮毛就開始厭倦。日復一日，他找人「街戰」的想法更加一發不可收拾。每次放學回家，他總要第一時間換掉校服，穿上唐裝，到處找人比武。
剛開始還儼然「打遍天下無敵手」，可他終歸只是個不知天高地厚的毛頭小子，13歲那年，李小龍第一次倒在了別人的拳頭下。
這是李小龍人生中一個重要的轉折點。被打敗後的李小龍情緒消沉，朋友看在眼裡，他決定將李小龍引薦給自己的師傅——詠春拳宗師葉問。
加入葉問門下後，李小龍決心將詠春拳練好。除了上課，他還在家裡設了一座木樁，天天對著木樁勤練不輟，無時無刻想變得更強大。一家人圍坐吃飯的時候，李小龍常常邊吃飯邊用拳頭狠狠砸凳子，說：我要讓自己的拳頭變硬，不能被人欺負。
但這時的他，只是為了肉體強大而一味急進，未曾靜下心來思考自己到底適合怎樣的方法。在跟隨葉問的5年間，他始終無法很好地領悟「柔能克剛」。
▲葉問與李小龍，1956年前後，前往香港九龍利達街，拜入葉問門下學習詠春拳。
葉問對他說：小龍放鬆一點，定下神來，忘掉自己，跟隨對手的招式，讓你的腦子不受任何思想的干擾。
李小龍不斷逼自己「放鬆」，可這卻讓他進入了另一種緊張：越想放鬆，越不能真正放鬆，無所適從。一天出海划船散心，他回想往事，氣惱得用拳頭猛擊海水。
可就在那一剎，他突然領悟：水這種最基本的東西，不正就是反映了功夫的真諦嗎？
一個人要練好功夫，就必須學習水的「柔」性。
而當站在對手面前時，不是說全無感覺，而是應該使自己的思想像水的倒影一樣，隨著水的變化而變化，於有形與無形之間遊走自如，不受滯帶和阻礙。
這是李小龍第一次以自己的雙眼，自己的內心去領悟何謂「武術之道」。
他開始將自身的思考融入所學，
逐步擺脫一招一式的束縛，
一步步走進自我覺悟之境。
多年後，他也對自己的弟子說：
我無法教你什麼，只能幫助你探求你自己。
在很多人眼中，李小龍的功夫有一種無與倫比的魅力，他的肢體動作猶如流水一般優美，極具爆發力的同時擁有高度的美感，他那最有名的連環飛踢動作，更被稱之為「致命的芭蕾」。
這正是因為，李小龍不僅擅長武術，也是個出色的舞者，18歲那年，他就獲得過香港恰恰舞比賽的冠軍。看似不相干的「舞」與「武」，在李小龍身上天衣無縫地融合，在他看來，舞蹈和武術不是涇渭分明的，如同世間萬物各有其相通之處。
一個優秀的人應該活得像水一樣，可以靈活地適應和融合不同領域的東西。
只有當心靈是開放的，才能充分挖掘出自身的天賦和優勢，才能開創出屬於自己的個性與成就。
除此之外，李小龍還十分喜歡演戲。因為父親的關係，他常常能在劇組裡跑跑龍套，露露臉。
在鏡頭面前，他慢慢學會將自身的霸氣收斂、調和，化為翩翩得體的風度。不到18歲，他便在香港參演了20多部電影，大受好評，成為一個名副其實的「童星」。
▲ 3個月大的時候，襁褓中的李小龍便在銀幕上露面，在《金門女》中飾演一名叫「伯父」的小嬰兒。
▲8歲時，李小龍參演第一部電影《富貴浮雲》，10歲擔任《細路祥》的主角，編劇袁步雲給他取了「李小龍」的名字。
1959年4月，19歲的李小龍只身前往美國留學。為了賺生活費，他要每天起早送報紙，放學之後還要在餐館工作4小時，日子過得很艱苦。
可他對功夫的執著絲毫不減，不僅特意從香港運來木人樁，每晚練習，還在學校里組織了一支「中國功夫隊」，在學校進行訓練和表演。他出色的身手漸漸吸引了周圍的人，像「李三腳」、「寸拳」和「勾漏手」常常博得滿堂喝彩，很多老外紛紛向他拜師學藝。
▲ 1959年，18歲的李小龍到美國留學 。
在這個過程中，李小龍不斷地開拓、摸索自己的拳路。除了各類拳術，長棍、短棍和雙截棍，甚至氣功、硬功，從傳統武術到西方健身方式，都全數被他納入自己的體系。
他還公開教授詠春功夫，打破詠春不外傳的禁忌，讓外國人也能領會到中國武術的魅力。
在李小龍看來，要想確立自己，首先不能拘泥舊法，必須百家爭鳴。
他說：
僅學習某門派某人之機巧，
即使發揮至極限，也非真正的搏擊。
所謂成熟是指自我最深的覺悟，
而非以做觀念上的俘虜。
如果知識隨著傳統模式走，
你就只能生存在傳統的陰影下，
了解的只是老路子，
你並不了解你自己。
1961年，李小龍考入華盛頓大學。當大家以為他理所應當要學體育的時候，他卻出人意料地選擇了哲學。
一個天天練功的小夥子，為何偏偏要學這種「玄而又玄」、不實用的東西？
其實這終歸是世人對武術的偏見。
他在日記中寫道：
我常常問自己，什麼是真正的勝利？
武術和哲學看似對立，但我認為，中國武術理論與哲學的邊界已經變得模糊了，每個動作都應該有它的緣由和來龍去脈。我希望能把哲學精神融入武術。
大學期間，他大量讀柏拉圖、蘇格拉底、笛卡兒的著作，做了滿滿幾本讀書筆記。他家裡有海量的藏書，從地板堆到天花板，隨便拿起一本，都能在書上發現他做的批註。
他也是個十足的文藝青年，喜歡文學，喜歡寫詩，還會把一些中國古詩翻譯成英文。
▲1958年底，18歲的李小龍來到了美國，開始了一邊求學，一邊開武館、推廣武術的生涯。
曾有很多人以為李小龍只有健碩的肉體，卻不知道他同樣有著健壯的大腦。他用深厚的文化素養武裝自己，不再像兒時那樣衝動，一味只會用拳頭來反抗世界。哲學，是他尋找武術淵源的工具，也是他通向自我靈魂的道路。
能改變世界的人，一定是思想家，不會是一介武夫。
哲學不能教你具體做什麼，
但它會告訴你是誰，
你為了什麼才活著，
你要活出怎樣的人生。
此後，李小龍在國際武術、電影舞台上的成就，自不多言。
1965年，他受邀參加二十世紀福克斯電影公司的試鏡，憑藉「功夫與水」的演說和行雲流水的武術驚艷面試官，正式進入好萊塢；
1966年，他在《青蜂俠》中飾演男二號，放映後大受歡迎，使他收穫了美國的第一批忠實影迷。
▲1966年，《青蜂俠》李小龍主演。
1971年，李小龍接受嘉禾公司邀請回港，以1.5萬美元片酬簽下了兩部影片，
第一部《唐山大兄》創下香港開埠以來的最高票房紀錄，
第二部《精武門》打破了亞洲票房紀錄，功夫片風靡香港和亞洲，
據說周星馳和梁朝偉看的第一部武打電影就是李小龍的電影。
後來，兩部《猛龍過江》和遺作《死亡遊戲》，又讓他在好萊塢掀起熱潮。
可惜天妒英才，
正值全盛的李小龍卻猶如一顆流星划過天際，
33歲的他因急病突然隕落，留給後人無盡懷念。
但這短暫的一生，卻鮮明得令人刻骨銘心。
正如他年輕時為自己定下的目標：
我，布魯斯·李，將會成為全美國最高薪酬的超級東方巨星，
作為回報，我將奉獻出最激動人心，最具震撼性的演出。
世上只此一個李小龍，
一個無人能模仿的李小龍，
他做到了。
▲1972年 《猛龍過江》李小龍主演。
有人說，習武之人有三個階段：
見自己，見天地，見眾生。
見自己，是看見自己的心性和軟弱。
見天下，是看見自身的渺小，不做井底之蛙。
見眾生，是能夠啟發別人，走出天地的牢籠。
而李小龍說，
功夫如人生，有三個階段的修鍊：
從初級、到藝術、最終達到「無藝術」。
「我希望每個人都能真正達到自我實現，
而不是幻想的自我實現。
我希望每個人都能誠懇、持續地尋找真我，
一旦能完全自由的表達你自己，
你將是無形的形，又適於所有的形。」
隨著時間的流逝，
英雄人物也和普通人一樣會死去，
會慢慢地消失在人們的記憶中。
而我們還活著。
我們更有理由窮極一生的，
去尋找、發現、領悟真正的自我。
文章為物道原創，部分文字圖片參考《知中·再認識李小龍》，
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