她是腦癱患者、醜陋農婦，卻又是天才詩人，和相處20年的丈夫離婚後，她活得很好！

07-13

世間多少好女人，因為嫁錯了人而苦苦掙扎，想離婚卻離不成，活活在名存實亡的婚姻里耗盡青春年華。她，無疑是不幸中的幸運兒。泥里生活，雲里寫詩，憑藉非凡的語言天賦在不幸中咀嚼苦難，十幾年如一日，釀造出醇美的詩歌篇章。她將興趣變成了事業，養活了自己和父母，真正獲得了自由。

作者：清宴來源：圍爐夜讀（weiluyedu_）http://url.cn/2BuQ4rN轉載請註明以上來源信息排版編輯：水木文摘（mweishijie）

摘要：世間多少好女人，因為嫁錯了人而苦苦掙扎，想離婚卻離不成，活活在名存實亡的婚姻里耗盡青春年華。她，無疑是不幸中的幸運兒。
2015年10月的某日上午，一位走路磕磕絆絆的農村婦女來到了人民法院，遞交了離婚訴訟書。
她的父母為此哭紅了眼：「好好一家人，就這麼散了。」

一些網友聽說後義憤填膺，為她丈夫叫屈：「（她）一出名就背叛了婚姻，坑害那位在外賺錢養家的老實人。」
年近40的她則雲淡風輕地說，她離婚，與錢無關，與情懷無關，與詩歌無關。
她是余秀華，2015年初因一首詩《穿過大半個中國去睡你》而一夜爆紅，隨即被媒體稱為「腦癱詩人」、「農民詩人」、「中國的艾米莉·狄金森」，成為眾人關注的焦點。
而去年的離婚，再次將她推到人前，被反覆追問同樣的問題：一個40歲的殘疾女人，追求的愛情和婚姻究竟是什麼？
拿結婚證的那一年
她就想離婚
19歲時，父母為她招了個上門丈夫——來自四川的窮苦山村、比她大13歲的尹世平。
那時的她以為愛情很浪漫，但對「婚姻」沒什麼概念，也不知道結婚後還要有性生活，父母安排什麼人，她就嫁給什麼人。
在民政局拿到結婚證的那一刻，她似乎有所預知地說了一句，「現在拿結婚證，以後拿離婚證。」沒想到20年後，還真給她說中了。
婚後不久，她發現丈夫對她的身體充滿厭惡，平時對她愛答不理，時不時喝酒買醉，她偶爾說幾句，丈夫就不耐煩地走人。

平時，他喜歡差使她給他泡茶洗腳，不高興了就嘀咕著：「你是殘疾人，我是正常人，我比你高貴多了。」
生性自尊的她受不了丈夫對她的頤指氣使，忍不住回擊：「你這個男人一點本事都沒有，所以你才嫁給我，要不你有本事讓我嫁給你啊？」
結婚後不久，她就想離婚，但被爸媽勸阻了。一個殘疾的農村女人，能嫁人就不錯了，何況還有人願意做上門女婿，她的父母始終堅持：有一個可以照應女兒的人，總比沒有的好。
然而這段婚姻，毀了她對愛情的所有渴望。她覺得自己是婚姻的局外人。隨著年歲的增長，她渴望有個真正的愛人，能夠和她平等地交流，了解她的愛與痛、喜與悲。而她的丈夫，顯然做不到。
20年相互嫌棄的婚姻
終於離了
「那時候有鋪天蓋地的憂愁，19歲的婚姻里，我的身體沒有一塊完好的地方，我不知道所以延伸的是今天的孤獨……」她毫不客氣地在詩歌里講述她愁雲密布的婚姻生活，稱它為「青春的罪惡」。
她的丈夫在外打工，收入也很少寄回家，每年春節回家也像是例行公事，免不得一頓爭吵。有一年春節到了，丈夫讓她跟著去討要老闆拖欠的800元工資。
他說，等老闆的車開出來，你就攔上去，你是殘疾人，他不敢撞你。她問，如果真撞上來怎麼辦？丈夫沉默了。她心一寒，轉身就走。在丈夫眼裡，她的生命也許只值800塊錢，還不如一頭豬。
在那段不堪回首的日子裡，她曾想方設法證明：自己有能力養活自己。

她曾獨自跑去溫州一個殘疾人工廠打工，但被老闆嫌棄手腳不靈活，幹活太慢；她曾去乞討，拿著一個空碗站在人來人往的大街上，想跪卻怎麼也跪不下去。
最後，她不得不回到家，拾起邊干農活邊寫詩的日子。
去年10月，她不顧父母的阻撓，毅然決然地向人民法院遞交了離婚訴訟書。在北京打工的丈夫說，離婚可以，但他在余家這20年，相當於做了20年長工，他要100萬元長工費。
她怒了，發誓不管付出多大的代價都要把婚離了。幾經協商後，她把寫詩所得的十幾萬元稿費全部給了丈夫，答應給他在村子裡蓋一棟樓房。
可她到底還是有些不甘心：「他折磨了我20年，還讓我給錢給他，虧死了。我想找個機會揍他一頓。」
2015年12月14日，這場相看兩生厭的婚姻終於結束了。離婚後，她還特地去美容院做了紋眉和染唇，像只掙脫牢籠的鳥，讓自己活得更美。
在孤寂無依的十幾年裡
她在詩歌里尋找愛情
1976年，余秀華出生於湖北鍾祥的一戶農村家庭，出生時遭遇倒產缺氧，被醫生診斷為先天性腦癱，這註定了她在自己今後的人生里連流利地說話、利索地走路都成問題，更別提掌握自己的人生。
高二那年，她氣嗦嗦地跑回家說要退學，把書本燒了個精光，原因是語文老師嫌她字寫得歪歪扭扭，難以辨認，將她一向引以為傲的作文打了0分，自尊敏感的她忍受不了老師和同學異樣的眼光，再也不去上學了。

隨後不如意的婚姻生活，讓她更加苦悶。
殘疾的身體、單調的農村生活、冷漠無情的丈夫，十幾年來將她牢牢束縛住，掙不脫，扯不斷，她只能在詩歌中尋找自己的愛情。
《穿過大半個中國去睡你》
其實，
睡你和被你睡是差不多的，
無非是
兩具肉體碰撞的力，
無非是這力催開的花朵
無非是這花朵虛擬出的春天
讓我們誤以為生命被重新打開

大半個中國，
什麼都在發生：
火山在噴，河流在枯
一些不被關心的政治犯和流民
一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴
我是穿過槍林彈雨去睡你
我是把無數的黑夜
摁進一個黎明去睡你
我是無數個我
奔跑成一個我去睡你

當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途
把一些讚美當成春天
把一個和橫店類似的村莊當成故鄉
而它們
都是我去睡你必不可少的理由
這不是她最愛的詩，卻是讓她火爆全國的一首詩，露骨直白的語言，卻坦率得可愛，充滿力量。一個「摁」字，寫出一個女人不畏艱險不顧流言的勇敢赤誠。她的愛，大膽而自由，洋溢著強烈的生命力，愛得火熱。
《我愛你》
巴巴地活著，
每天打水，煮飯，按時吃藥
陽光好的時候就把自己放進去，

像放一塊陳皮
茶葉輪換著喝：
菊花，茉莉，玫瑰，檸檬
這些美好的事物彷彿
把我往春天的路上帶
所以我一次次按住內心的雪
它們過於潔白過於接近春天
在乾淨的院子里讀你的詩歌。
這人間情事
恍惚如突然飛過的麻雀兒

而光陰皎潔。
我不適宜肝腸寸斷
如果給你寄一本書，
我不會寄給你詩歌
我要給你一本關於植物，
關於莊稼的
告訴你稻子和稗子的區別
告訴你一棵稗子提心弔膽的
春天
這是她最愛的一首詩，這是一種卑微而純凈的愛。枯瑣無趣的日子裡，她拖著殘破的身軀，重複著打水、煮飯、按時吃藥，小心翼翼地想念著心愛的人，那種思念，卻是提心弔膽地喜悅，帶著一種「刺痛感」。

正如《詩刊》主編劉年的感覺：「她的詩，放在中國女詩人的詩歌中，就像把殺人犯放在一群大家閨秀里一樣醒目——別人都穿戴整齊、塗著脂粉、噴著香水，白紙黑字，聞不出一點汗味，唯獨她煙熏火燎、泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血污。」
《唯獨我，不是》
唯有這一種渺小能把我摧毀，
唯有這樣的疼
不能叫喊
抱膝於午夜，
聽窗外的凋零之聲：不
僅僅是薔薇的
還有夜的本身，還有整個銀河系
一個宇宙
——我不知道向誰呼救
生命的豁口：
很久不至的潮汐一落千丈
許多夜晚，我是這樣過來的：
把花朵撕碎
——我懷疑我的愛，
每一次都讓人粉身碎骨
我懷疑我先天的缺陷：
這摧毀的本性
無論如何，我依舊無法和他對稱
我相信他和別人的都是愛情
唯獨我，不是
她寫了一百多首情詩，在詩歌里想像愛情，而每首情詩，都是在她每次很痛的時候寫出來的。那些情詩，都是她自己寫給自己的。
因為她知道，她在詩歌中傾慕的對象，在現實生活中是不會喜歡相貌醜陋、身體殘疾的自己，他們躲著她。愛而不得，才能催出詩歌的花朵。
她依然渴望愛情
卻對婚姻不抱希望
年逾不惑，她恢復了自由身，依然渴望愛情，卻對婚姻不抱希望。她怕傷害別人，知道她實際的身體情況和目前的心理狀態，不適合談戀愛。
所以她寧願像一個多情的花痴，把愛情分成一百份，這樣她才覺得自己不會受傷害，她愛的人也不會受傷害。
渴望愛情但又必須不抱希望，這樣冷靜自持的認知，聽起來多少讓人心疼。她將愛分成一百份，全部放在她的情詩里，像追求生命一樣渴望著她的愛情。
可現實是殘酷的，正如她所說：「30多的男人，結婚了你還要為別人生個孩子吧，想都別想。40多歲的成功男人會找20多歲的小姑娘，這是大趨勢。50多歲的男人有什麼用呢？我還玩黃昏戀嗎？」
她現在追求的，早已不是愛情和婚姻，而是自由和快樂。40歲的她，徜徉在詩歌的美好中，做個花痴，和想像中的戀人談情說愛。
她直言不相信現實世界存在好的婚姻，離過一次婚就不想再結婚。擺脫婚姻的束縛，重獲自由後，她憑藉獨樹一幟的詩歌解決了自己的生存壓力，走出了最苦難的日子，獲得了新生。
世間多少好女人，因為嫁錯了人而苦苦掙扎，想離婚卻離不成，活活在名存實亡的婚姻里耗盡青春年華。她，無疑是不幸中的幸運兒。
泥里生活，雲里寫詩，憑藉非凡的語言天賦在不幸中咀嚼苦難，十幾年如一日，釀造出醇美的詩歌篇章。她將興趣變成了事業，養活了自己和父母，真正獲得了自由。
前幾天，繼《月光落在左手上》《搖搖晃晃的人間》之後，她帶著第三本詩集《我們愛過又忘記》出現在眾人面前。
此時的她，穿著暖花色的裙子，束著整齊的發，神采奕奕卻又言辭犀利，每個字都能講到人的心坎兒里去。
這樣的她，看起來真讓人開心。聽說，不寫詩的日子，她會逗逗貓，喂喂兔子，還會到美容院捯飭捯飭自己，朝著更美好的方向前進。