永字八法由來「永」字寫法講座中所涉筆法，僅限田歐（或是田教授對歐體的個人理解）1、田教授說：書法離開了實用，就離開了生存、發展的沃土。2、永字八法的由來：唐朝書法理論家唐懷貫所著<育唐進經> 其中論述用筆法：八法起，於隸字之始（唐時稱隸為楷書)， 後漢崔子玉曆鍾、王(鍾繇、王羲之)以下傳授所用八法，該於萬字。(也就是說八法後漢時就有了。批駁啟功在《蘭亭論辨 中》關於永字八法是王羲之《蘭亭序》第一個永字因而由來的說法。）3、側、勒[lè]、弩、趯[tì]、策、掠、啄、磔[zhé]八劃。4、"永"字的寫法：整體方塊形，寫時不易過長或扁。豎不粗、 鉤不能太銳。（1）點為側（如鳥之翻然側下）；所有的點包括行楷書點都應寫的偏側，不易正，斜勢。字典中的側表示點（書法用語）。下筆快行筆慢，橫著點不要陡。(2）橫為勒（如勒馬之用韁）；歐陽詢這樣說橫：如千里陣雲。有氣勢、放縱，同時也要收得住。（3）豎為弩（與「努」通假，用力也）；八法中沒有折法，古人折法以橫加豎完成折法。豎法難寫，寫時用力，要慢、要直、要正，筆畫有力量不一定要粗。（4）鉤為趯 （跳貌，與躍同）；（趯：本義，拿腳尖向後鉤，不能太遠，鉤法很多，注意鉤的方向。）起鉤前欲挫，先寫好豎筆。（5）提為策（如策馬之用鞭）；即：挑筆，這裡鞭策指用馬鞭稍輕掃馬背，對馬的一種鼓勵。重起輕落斜掃一筆。（6）撇為掠（如用篦之掠發）；注意弧度，不易直稍有弧度，收筆處有速度。行筆有節奏感。（7）短撇為啄（如鳥之啄物）；起筆慢快行筆。需有稅氣。歐： 啄不可緩，緩則失勢。（8）捺為磔（磔音哲，裂牲為磔，筆鋒開張也）。古時刑法。捺，一波三折。起筆探過豎筆，越下越慢，後慢挑起，起尖處平出。
5、「永」行書的寫法。行書是楷書的快寫。行書的一種獨立的寫法。左近右遠與楷法不同。
6、「永」草書的寫法。草寫特有的筆法結構應掌握的准，幾種寫法可先掌握最基本、最常見的的一種。
如是我聞：在此講中田教授提到：書法離開了實用就離開了生存、發展的沃土。並且見到田寫楷書也是很快的。在講解永字八法中詳細提到字整體的勢態和八種筆畫的寫法，其中包括了筆畫的起筆、行筆、收筆、筆畫的粗細及變化、筆畫完成的速度、筆畫的角度以及筆畫的勢態。 聽到這些給我的啟示是:在習柳的過程中同樣也應該注意這些楷體的統一標準。這與之前與群中老師教的不謀而合，心中勝是心喜。
筆順的要領「火」字寫法1、筆順的問題：筆順在書法當中是非常重要的，書法的意義與筆順的意義是一回事。 書法的意義： 1) 準確，寫出的字讓人看的懂，便於認讀。 2）簡捷，簡潔，迅速。寫的要快些。 3）形美。 筆順的問題：一個字的點畫順序。只有筆順對了，才能達到準確、簡捷、形美。例：九 -----先撇後橫折鉤。（錯誤的筆順影響行、草書的書寫，筆順是相對的絕對問題。草書的筆順不 完全相同於楷、行。） 例：乃-----先寫撇後寫橫折折豎鉤。（書法就解決漢字問題的，筆順在書寫時是有一定順序規律的，必須 遵循。）2、「火」字的寫法 1）筆順的問題：寫一個字先知道這個字的筆順。筆順必須正確。 火-----左點、右點、豎撇、右捺。 2）主筆：豎撇（提綱協領的筆畫）。 3）右點：向左掖出鋒。
4）「火」字行書：
5）「火」字草書：與楷、行書都不同。草書寫的應快些，不能太慢。
6）作偏旁時： 如是我感：這節講到了筆順問題，之所以強調筆順的重要性、絕對性，是針對在簡化字改革過程中因缺少書法家的參與，許多筆畫順序是錯誤的。這就直接影響到書法楷書、行書以及草書的學習。重新改變固有字的書寫習慣，嚴謹、認真重新學習柳楷。
田蘊章講座003 之筆記----書法的定義 必 書法的定義「必」字寫法1、書法的定義：《辭海.辭源》：書寫漢字的法則 （不完全）。定義簡而明，就是解決書寫漢字的問 題。駁斥「書法是書寫藝術」的論點。2、「必」字寫法： 1）筆順：存在筆順問題,比較典型的字。 必----長撇、卧鉤、上點、左點、右點 2）這個筆順的原因： 與心情有關的，必不是心字加一撇。 心----左點、卧鉤、上點、右點 不因心字誤導必字寫法。必字三點都有鋒芒指向。楷書有，行草更突出。 3）主筆：是卧鉤。寫時陡，轉腕需功夫。
4）行書：楷書寫好，行書不難。寫時卧鉤短，三點放出，像一朵蘭花。高手寫出：大同小異（法同 風格不同）。
5）草書：筆意與行書略不同。通過筆法區別行和草。行書有幾分莊重感。草書慢不經心的，隨意的， 但看似隨意卻又是更記較筆法的。 必字在筆順上沒有明顯的差異，但在筆法有非常大的不同。
6）草書另一種寫法，上點與長撇先寫。
如是我感：初學柳楷時也碰到必字的書寫順序問題，當時求教群友，對群友的正確寫法還不以為然，現在想來真是臉紅。正確的筆順古來有之，只需好學者求之。田蘊章書法講座004之筆記----寫字的工具 右 寫字的工具「右」字寫法1、寫字的工具：寫字所用文房四寶中，選筆是最重要的。根據書體、根據所書字形大小、根據書法風格 選筆。楷書應該選兼毫筆（二毫相參的）。唐代時期書法家所用筆，為宣城一代特製上貢的，再由皇 帝分發給大臣使用的筆。這種筆由宣城一代特有的兔毛為材料特製的，現在已失傳，這種筆企業家短 鋒筆，因為沒羊毫筆（長鋒羊毫筆宋以後才出現），現在與之相接近的是兼毫筆（羊毫與郎毫相參的筆）。2、紫毫是兔毫，狼毫是黃鼠狼尾下毛。寫楷盡量不要用長鋒筆。但與個人技能相比，筆又不是最重要的。3、「右」字寫法 1）筆順：與「左」字筆順上不相同。 右----先撇、長橫、下口（倒三角）。 左----先短橫、再撇、下工（正三角）。 楷法中：橫長撇短，撇長橫短，二者不可皆長。 2）二者筆順的不同是根據文字學中，左右二字的由來而產生的，可詳見篆書寫法，有明顯的方向感。演 變成隸書楷字仍保留古意。 3）根據左右二字結構特點，也是右橫長撇短，左是橫短撇長。字書寫法則：左有撇時要麼長，超過右邊 底線，如唐；要麼短遠離底線，如有。
4) 右行書：行書撇可長，上起筆處有彎，不可探出橫太多。
5)右草書：下用二點代替口字。即簡潔、又明快，不拖泥帶水。
如是我感：中國的象形文字歷史悠久，書法藝術作為文字的一種承載方式，要學習她應心懷敬畏、虔誠。以後即使是很小的細節也應細細推敲，究根問底。田蘊章書法講座005筆記----執筆要領 有執筆要領「有」字寫法1、執筆要領： 也要根據字體不現、字形大字，字的風格 不同而不同。但根據以前的總結下來執筆方法 是：衛夫人提：楷二寸，行三寸，草四寸。現在長度楷書執筆距毫一寸多些；行書草書較高。 歐陽詢：急捉短搦（握筆緊，執筆低）；宋蘇軾：執筆無定法，要使虛而寬（沒有固定 的方法，但執筆要虛而寬）。二人寫的都很好，所以二人執筆都對的，是因為二人寫的字 的特點決定二人執筆的方法。因此執筆方法沒有固定的。便傳統方法注意：五指執筆 法又稱五字 執筆法：擫[yè]、押、鉤、格、抵。下筆時緊，寫完時松。2、「有」字寫法： 1）筆順 有----先撇、再橫、下月 2）撇的寫法：起筆方頭，是保留了文字發展 過程中的古意，（見上集「右」字） 3）豎鉤：用衄[nǜ]挫筆法，豎向下，起鉤時 駐筆先反方向上行後向下至筆末處出鉤。 4）下月：不易太寬，需窄些。橫畫切筆起筆，收筆上抬下頓回鋒。其中四橫之間的比例關係 需注意。月豎筆離撇近。撇和橫，寧右勿左。
5）有字行書：基本楷書寫法，加入遊絲引帶。遊絲不易太粗，虛線連接。撇與橫連接處不易 太大或緊。有是常用字應多方面重點掌握。越是常用字，古人的法則越多。
6）有字草書：外形有區別。
田蘊章書法講座006筆記----捻筆要領 無捻筆要領「無」字寫法1、捻筆要領： 高執筆轉去筆桿。以腕為中心，指配合著做細微地轉筆動作。捻筆古而有之，但並不視為正統筆法，只做輔助之用。2、「無」字寫法 1）無筆順序： 無----撇、三橫、四豎、下四點。 （先上後下，至左而右） 三橫間距上二橫遠些，下二橫近些。 2）筆序的依據，看右第四筆豎出下三橫，變 撇出鋒，以接下四點。收以此為據。
3）無字行書也說明了這樣的筆順。中間橫省成點，四點省一筆橫劃，中四豎可省為二點 或三點，寫成四筆也可以。
4）無字草書：筆順發生很大變化。上三個點， 下拐一彎二折後頓筆出鋒。不可多一點少一折。
如是我見：在柳楷中，無字第四豎出第三橫變撇出鋒也是相同的寫法。可見古代書法家筆順都 是統一的、有序的。我們今人在學習的過程中，應尊重這一法則。田蘊章書法講座007筆記----選體入門 飛選體入門「飛」字寫法1、選體入門： 各種書體入門都可以，但正確的選擇事半功倍。篆、隸、草、行、楷是書體大概發展的順序。（篆先大篆後小篆；隸後出現章草或古草，然後是今草；行、楷出現在漢末，楷比行早，楷又稱真書在唐朝最盛，後成為統治性書體。在科舉考試中只能用楷書，楷書成為最實用的書體。因此從學書法上或是實用上講，先學好楷書是很重用的。選老師應找明師，而不是名師。 選定楷體後各流派的選擇沒有定論，楷體流派很多，不要有門戶之見。（楷不易學趙，趙體無真楷，即非最純正的工楷。趙帶行書筆意。提倡學顏、歐、柳、虞、儲。）2、飛字的書法（繁體：飛）1）筆順：飛----先右上飛、中豎、左提、豎撇、右下飛（錯誤的先寫二個飛再寫中間）2）筆畫中的方向：筆畫的收筆出鋒的遊絲、引帶，恰恰指向下一筆畫。3）二個彎鉤的寫法，不是彈起出鋒，而是順勢慢慢筆尖起來。 外方內圓（歐法）二飛都挑鉤，歐有上飛不挑鉤，（雁不雙飛）但多數書家還是雙飛的。4）結構特點：楷的縱橫間距均勻有度。度的把握在於平時的練習，等到熟練了，創作是不加思索的。
5）飛字行書：筆法筆順與楷大體相同，遊絲引帶更活潑。
6）飛字草書：多種寫法，重點掌握一種。
如是我見：本節中田在講到：學歐很難，歐的結構嚴格、工整。學好歐瑞學其它的就容易些。田提倡學柳，對柳的評價還是很高的。我學柳也有段時間了，感覺柳也挺難，看來學好哪一體都不是容易的。田蘊章書法講座008筆記----選帖入門 耳 1、選帖入門：選最好的版本（即善本）。精拓（tà）本（拓：同搨），拓本：在原石碑上拓下來裝訂成冊，紙表面字處鼓起。忌假拓片（黑老虎：在翻刻石碑上拓下來。）拓本中空白缺字加蓋印章，有些空是本身就有的。二種帖是不能選用的：放大本、縮印本。放大後練習筆法就不一樣了。（字形既殊，筆法頓異。）縮小本同理。歐選《九成宮》、柳《玄秘塔》、《神策軍碑》、顏《多寶塔》等。2、「耳」字的寫法： 1）筆順： 耳----橫、左豎、三橫（第三橫挑法）、長豎 2）上橫：長橫寫在最上端，應有覆蓋的勢態， （中稍弓）要寫的有力度，不要太直太平。 3）挑筆（策法）：斜切半藏鋒。（非逆入藏鋒， 切後行筆過程藏鋒。） 4）長豎：主筆，行筆慢，下慢頓不出鋒。
5）耳行書：挑出過豎不易太多，長豎不挑鉤。 6）耳作左偏旁時：筆順變化，第三筆為長豎，後三橫。下方時筆順不變，如繁體「聲」。 7）行書中常把寫在最後的耳寫的比較大，（結尾的耳。）
8）耳字草書：與「了」相近，但在文言文中 「了」字不常用，見之多為耳字。
如是我見：田在本節中講到：楷、行、草都要盡量的規範，不要認為過份的講究就成了書匠，一切藝術的學習都要有一個規範的過程。這一點我非常贊同。田蘊章書法講座009筆記----臨帖三要 之選體入門「之」字寫法1、臨帖三要： 一是要臨為主：對照字帖臨；描寫即為摹；初學者字形不熟，可摹，鉤摹即雙鉤。 二是選字：不易一開始就通臨，精選字精臨。選常用字（古人注入的法則更多，收穫就越大）、選筆畫少的字（筆畫少的字筆畫粗重、清晰）、先字帖上清晰的字（帖上有失真的字不益臨寫）。 三是精臨：反覆對準一個字加以臨摹。一個字寫好能解決許多問題。一個一個漸漸接近，達到重影，而不是重複鞏固錯誤。2、「之」字的寫法：1)點：圓形三角，側法。在當中位置；2）挑筆：切入，露鋒入紙（入紙後鋒露出，行筆過程使筆畫飽滿）；3）撇筆：藏鋒入紙。（此處田稍提藏鋒逆入大動作迴轉藏鋒的錯誤筆法，說明了藏鋒是鋒入紙後，在行筆過程中會把鋒芒填在筆畫里，藏鋒。有整體藏鋒，有半藏鋒。）4）上三筆抱緊，留足夠位置寫捺筆。
5）行書：捺筆可作正捺或反捺處理。寫的相對扁些。
6）草書：寫的輕巧。
如是我見：是此節中讓我重新認識了逆入藏鋒的筆法，楷書的逆入與篆隸是完全不同的。其中談到切入的藏鋒、半藏鋒，真是受益非淺。田蘊章書法講座010筆記----臨帖三忌 乎臨帖三忌「乎」字寫法1、臨帖三忌： 一失真不臨：帖是古人留下的墨跡（可能不是原作）。碑是古人拿毛筆用硃砂寫在石碑上。唐時的刻功是很精緻的，保真度高。但只要是經過二次加工，總有些失真；其次是自然的風化；再次是人為的破壞。（需明師的指點，分辨是否失真。）為追求碑石的效果，而故意做出的，是不可取的。啟功說：透過刀痕見筆痕。 二乖時不臨：隨著時代的進步，已落後的筆畫不宜再臨。如，古時二筆合成折法，現在用轉折一筆代替。楷中有隸的筆意，不宜再臨；一些部首已形成固有的風格，個別的不同不宜再臨。（需明師指點。） 三敗筆不臨：一些字跡不是書家代表水平的敗筆，不臨。二、乎寫的寫法：1）啄法：藏鋒，平出。2）二點：方筆，不宜長。3）豎鉤：起鉤前稍頓，（練習就是這些技術性的地方。）
4）行書寫法：遊絲引帶將筆畫連或不連起來，筆意到了即可。
5）草書寫法：筆順發生變化。注意和手字的區別。豎鉤連上二點為乎，一橫為手。
如是我見：每一體都有它特有的筆法，不是說你控筆好就一定寫的好一體，沒有長時間的臨習，終將難得神韻。
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