部分古代詩人的作品所體現的藝術特色和語言風格

部分古代詩人的作品所體現的藝術特色和語言風格

李白(701--762)，字太白，是我國文學史上繼屈原之後又一偉大的浪漫主義詩人，素有「詩仙」之稱。李白的詩具有「筆落驚風雨，詩成泣鬼神」的藝術魅力，這也是他的詩歌最鮮明的藝術特色。作為一個浪漫主義詩人，李白調動了一切浪漫主義手法，使詩歌的內容和形式達到了完美的統一。李白的詩富於自我表現的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。極度的誇張、貼切的比喻和驚人的幻想，讓人感到的卻是高度的真實。在讀到「抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁」，「白髮三千丈，緣愁似個長」這些詩句時，讀者不能不被詩人綿長的憂思和不絕的愁緒所感染。李白的這一藝術表現手法在《夢遊天姥吟留別》、《蜀道難》等詩中表現得尤為突出。李詩中常將想像、誇張、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異采、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的韻致的原因所在。他的語言正如他的兩句詩所說，「清水出芙蓉，天然去雕飾」，明朗、活潑、雋永。

杜甫（712--770），字子美，是中國文學史上偉大的現實主義詩人，他的詩深刻地反映了唐朝由興盛走向衰亡時期的社會面貌，具有豐富的社會內容，鮮明的時代色彩和強烈的政治傾向。他的詩激蕩著熱愛祖國、熱愛人民的熾烈情感和不惜自我犧牲的崇高精神，因此被後人公認為「詩史」，詩人被尊稱為「詩聖」。 杜甫詩風多變，但總體來看，可以概括為沉鬱頓挫。這裡的沉鬱是指文章的深沉蘊蓄，頓挫則是指感情的抑揚曲折，語氣、音節的跌宕搖曳。杜詩最大的藝術特色是，詩人常將自己的主觀感受隱藏在客觀的描寫中，讓事物自身去打動讀者。例如《麗人行》中，詩人並沒有直接去斥責楊氏兄妹的荒淫，然而從對他們服飾、飲食等方面的具體描述中，作者的愛憎態度已顯露無遺。杜詩語言平易樸素、通俗、寫實，但卻極見功力。他還常用人物獨白和俗語來突出人物性格的個性化。杜詩在刻畫人物時，特別善於抓住細節的描寫，如《北征》中關於妻子兒女的一段文字就是非常突出的例子。

劉禹錫（772—842）字夢得，有《劉夢得文集》。劉禹錫的詠史詩十分為人稱道。這些詩以簡潔的文字、精選的意象，表現他閱盡滄桑變化之後的沉思，其中蘊涵了很深的感慨，如《西塞山懷古》、《烏衣巷》、《石頭城》、《蜀先主廟》等都是名篇。「 王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。」（《西塞山懷古》） 「朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。」（《烏衣巷》） 前一首是詩人站在西塞山遠眺的感慨，在他心中，是一種永恆與短暫的強烈對比：千帆競發、鐵鎖沉江，無論是戰降治亂、分裂統一，這一切比起默默無言的大自然來，都不過是過眼煙雲，瞬間即逝。後一首則通過王謝這些士族的舊跡變為尋常百姓家的歷史變遷，呈現了人們心靈深處常有的對一切繁華與高貴都會被時間洗刷凈盡的嘆息。 劉禹錫的山水詩常常是寫一種超出空間實距的、半虛半實的開闊景象，在靜謐空靈的山光水色中融入了詩人的主觀情感，構成了一種恬靜平和的氛圍。由於有了含蓄深沉的內涵、開闊疏朗的境界和高揚向上的情感，劉禹錫的詩歌便顯得既清峻又明朗。如：「水底遠山雲似雪，橋邊平岸草如煙」。

曹 操（１５５－２２０）：氣韻沉雄，質樸簡潔，大巧若拙是曹操詩歌語言藝術上的主要特點。鍾嶸《詩品》謂之「曹公古直，甚有悲涼之句」。《短歌行》氣魄雄偉，想像豐富，古樸自然，慷慨悲涼，正是這種風格的代表作。曹操深得《詩經》和漢樂府民歌之精髓，將慷慨悲涼之情，貫於純正質樸的語言之中。或借古以諷，化而用之，或托物遣興，古為今用。詩歌意境深遠而優美，風格別緻而多姿，成為膾炙人口的千古名篇。

陶淵明（365—427），字元亮，別號五柳先生，晚年更名潛，卒後親友私謚靖節。東晉潯陽柴桑人（今九江市）人，對現實的失望，迫使詩人回到詩歌中去構築一個理想的社會，田園生活是陶詩的重要題材，因此後來人們將他稱作「田園詩人」。 陶淵明的詩多取材田園風光、平常生活，運用樸素的語言、白描的手法，直率地抒寫而出，這就使人感到自然、親切，情感真摯，沒有任何人工雕琢的痕迹，具有悠然、沖淡平和的情致。他也寫過一些直接涉及現實政治，或直接表現出內心的強烈情緒的詩篇，他絕少使用穠艷的色彩，誇張的語調，深奧的語彙、生僻的典故。他的詩中也常用對仗句式，但多數是比較古樸而不那麼精巧的，他的詩歌充滿感情，但真正表現得很強烈、顯得激蕩起伏的時候很少，而是和冷靜的哲理思維結合在一起，呈現為清明淡遠的意境。

王維(701--761)他的山水田園詩主要是寫他隱居終南、輞川的閑適生活和山水風光。王詩藝術成就很高。無論是雄奇壯闊的景象，如「大漠孤煙直，長河落日圓」，還是細緻入微的自然物態，如「明月松間照，清泉石上流」，他都能以對大自然敏銳的感受，抓住自然的色彩、聲音和動態，或素描，或刻畫，揮灑自如，意境獨到。古人概括王詩藝術特色說：詩中有畫，畫中有詩。他的詩取景頗具畫家的匠心，而且畫面色彩常映襯得濃淡相宜，這在他的《輞川集》中有集中的體現。王詩語言清新凝鍊，樸素中見華采。

孟浩然(689--740)是唐代第一個大量寫山水田園詩的人，孟浩然的山水詩多是寫他故鄉襄陽的名勝，象《秋登蘭山寄張五》等。他的田園詩數量不多，但生活氣息濃厚，如《過故人庄》、《游精思觀回珀雲在後》等，農家生活的簡樸，故人情誼的深厚，鄉村氣氛的和諧，都給人留下難以忘懷的印象。他的一些小詩，如《春曉》也寫得含蓄清麗、韻味悠長。孟詩風格以清曠沖淡為主，但沖淡中亦有壯逸之氣。孟詩思想內容不甚豐富，但從藝術的完整、精美上來講，與王維完全可以並駕齊驅。

岑參(715--770)的詩氣勢宏偉、想像豐富、色彩絢麗、熱情澎湃。與高適不同的是，他更多地描繪了邊塞奇麗多姿的生活。雄奇瑰麗的浪漫色彩是岑參邊塞詩的基調。《走馬川行奉送出師西征》、《輪台歌奉送封大夫出師西征》和《白雪歌送武判官歸京》是他的三篇代表作。最後一篇尤為突出，他竟用千樹萬樹梨花開來形容北國八月飛雪之美，使荒蠻雪封之地頓時春意盎然。天氣的寒冷，依依的離情別意，悠悠的思鄉愁緒，在詩人的筆下都著染了奇麗豪邁、浪漫樂觀的奇情異彩。

白居易(772--846)，字樂天，自號香山居士，是杜甫之後，唐朝的又一傑出的現實主義詩人，是唐代詩人中作品最多的一個。他本人最得意，價值也最高的是他的諷諭詩。他的諷諭詩主要包括了兩方面的內容：一、廣泛地反映人民的苦難。這其中有同情農民的作品，如《杜陵叟》，也有哀嘆婦女命運的悲歌，如《上陽白髮人》、《後宮詞》等。二、深刻地揭露統治者的罪惡，如《賣炭翁》、《紅絨毯》等。主題、題材集中是白居易諷諭詩的藝術特色之一。他一般只選擇最典型的一件事，突出一個主題，而且主題非常明確。其次，白詩的藝術特色還表現在刻畫人物上，他能抓住人物的特徵，用白描方法勾勒出鮮明生動的人物形象。如在塑造賣炭翁時，他只用「滿麵灰塵煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑」一句，一個活脫脫的蒼桑老炭翁形象便躍然而出。白居易的諷諭詩多為敘事詩，在敘事時，他常要發議論，評價所述之事，以顯其志。敘事與議論相結合是白居易諷諭詩的又一特色。白居易的語言通俗平易，這是與他平易淺切、明暢通俗的詩風緊密相聯繫的。

李商隱(813--858) 其詩繼承、發展了中國古典詩歌的藝術技巧，成就很高。就內容而言，有政治詩、詠史詩、寫景詠物詩和愛情詩幾方面。李商隱的政治詩，表達了奮發進取的精神；他的詠史詩《賈生》、《隋宮》構思新巧、措詞委婉、意蘊深長；詠物寫景詩也有驚人之筆，如《登樂游原》，境界蒼涼悲壯，意蘊含蓄。他的愛情詩是最為人們廣泛傳誦的。他常取名《無題》，或以詩中兩字為題做為此類詩的題目，後人就把無題詩作為愛情詩的別稱。其實李商隱的無題詩有兩種情況：一種是隱晦朦朧的愛情詩。詩人的對象和戀情在當時是不能公開的，寫相思又無法直說，所以寫得迷離恍惚。另一種則是借戀情而寄託激憤，抒發感慨，就象他自己所說：「為芳草以怨王孫，借美人以喻君子」。以他的兩首《無題》「昨夜星辰昨夜風」和「相見時難別亦難」為例，前一首寫有情男女無法如願的苦楚，後一首刻畫了陷入絕境的愛情，詩情變幻迷離，難以捉摸。李詩廣納前人所長，承杜甫七律的沉鬱頓挫，融齊梁詩的華麗濃艷，學李賀詩的鬼異幻想，形成了他深情、纏綿、綺麗、精巧的風格。李詩還善於用典，藉助恰當的歷史類比，使隱秘難言的意思得以表達。

李 煜（937－978） 初名從嘉，字重光，號鍾隱。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；後期詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染力。①李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。 ②李煜的詞，往往通過具體可感的個性形象來反映現實生活中具有一般意義的某種境界。「小樓昨夜又東風,故國不堪回首月中」③語言自然、精鍊而又富有表現力。他的詞不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特色。

蘇軾(1037--1101)，字子瞻，號東坡居士，他的詩詞均感情豪邁奔放，胸襟開朗洒脫。他的詩詞以抒發個人情感和歌詠自然景物的篇章最多，他的《有美堂暴雨》、《飲湖上初晴後雨》等篇或想像豐富，或氣勢雄渾，或清新雋美情致盎然，最能代表蘇詩的藝術成就。他的表達對事物見解的詩，如《題西林壁》，被認為最能體現宋詩的理性特徵，詩中通過藝術形象說理，蘊含豐富，新鮮有趣。《水調歌頭》(明月幾時有)《念奴嬌》(赤壁懷古)一向被認為是最能代表蘇詞風格的作品。這兩首詞皆寫於作者失意之時，「人生如夢」的低沉之調不免時而可聞，但它畢竟難掩蘇詞激情奔放、達觀洒脫、恢宏闊大的主弦律的高亢之音。

柳永(約987--約1053)，原名三變，字耆卿，是北宋專力寫詞的第一人。他在擴大詞境、發展慢詞、豐富詞作表現手法上都有傑出貢獻。柳詞善以鋪敘的手法說物言情。大量吸收口語，是柳詞表達富於變化的內容時的一種手段。柳詞內容有兩類：1、描寫城市的繁榮景象和市民的生活風尚，《望海潮》最為有名。這是一首最早出現的，由文人創作的長調慢詞，它形象地描繪出錢塘江的秀美景色和繁華富庶。2、江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內容。《雨霖鈴》是這部分詞的代表作。詞人的離愁別緒與冷落清秋的景物相互交融，達到了高度的藝術境界。

李清照(約1084--約1155)，號易安居士，是詩、詞、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅長的，成就最高的還是詞。李清照經歷了南北分裂之亂，在南渡前後，她的詞風變化很大。南渡前，李清照的詞多描寫少女、少婦的閨中生活，如《如夢令》、《一剪梅》、《怨王孫》三首詞，於輕快活潑的畫面中見作者開朗歡樂的心情和輕鬆悠閑的生活。《醉花陰》中含蓄地述說閨中的寂寞和對愛情的嚮往。南渡後，生活的苦難使她的詞風趨於含蓄深沉。《念奴嬌》、《聲聲慢》等詞表現了詞人長期流亡生活的感受。到了《漁家傲》一詞，雖然還有無所歸處的痛苦感慨，但激昂的格調已表達了詞人慾擺脫苦悶、追求自由的願望。李清照詞風婉約，她的藝術特徵表現在：1善於抒情造境。她善於把強烈的感情熔鑄在藝術形象里，造成一種情景交融的藝術境界。她還善於從描繪一段情節、一個思想曲折中，顯示出感人的意境來。2造語淺顯新奇。李詞語言既淺顯自然，又新奇魂麗，富於表現力。她的詞用典不多，卻善於運用口語、市井俗語，使詞寫得明白而家常。李詞的音節和諧，流轉如珠，富有音樂美。

陸遊(1125--1210)，字務觀，號放翁，陸詩語言不尚粉飾、奇險，追求明白如話，自然而精鍊。陸遊詩特徵之一，是氣吞山河的英雄氣概和萬死不辭的犧牲精神。這在他一生的詩作中都有充分的反映。陸詩第二個特徵是，對投降派尖銳的諷刺和堅決的鬥爭。另外，他也有壯志未酬的感嘆和對理想境界的寄託，如《書憤》、《十一月四日風雨大作》等。此外，他還有不少象「山重水複疑無路，柳暗花明又一村」(《游山西村》)和「小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花」(《臨安春雨初霽》)等歌唱美好生活的詩句。陸詩的基本特徵是現實主義。在表現手法上，他一般不直接對客觀事物做具體刻畫，而是抒寫個人的主觀感受，因此，他的詩概括性、抒情性強。陸詩在現實主義基礎上，還極富浪漫主義情調。這主要表現在詩人對復國理想追求時的瑰麗想像上。他的想像主要是對抗金戰爭的想像，包括戰鬥的陣勢、敵軍的潰敗及朝廷的中興。誇張也是構成陸詩浪漫主義特徵的一個因素。如「逆胡未滅心未平，孤劍床頭鏗有聲」(《三月十七日夜醉中作》)。

辛棄疾(1140--1207)，字幼安，號稼軒，著有《稼軒詞》，強烈的愛國主義思想和戰鬥精神是辛詞的基本思想內容。這首先表現在他的《鷓鴣天》(有客慨然談功名)、《破陳子》(為陳同甫賦壯語以寄)等詞中，他不斷重複對北方的懷念，對抗金戰鬥的回憶。他擅長的懷古之作中《水龍吟》(登建康賞心亭)、《水龍吟》(過南劍雙溪樓)，面對如畫江山和英雄人物，在豪情壯志被激發的同時，他也大發英雄無用武之地的感慨。理想與現實的激烈衝突，為他的詞構成悲壯的基調。在藝術成就方面，辛詞以生動、誇張的描繪和想像，形成了他的豪放風格。因為有戰鬥實踐，他在表現戰鬥場景時能營造雄奇闊大的意境，而且文詞生動，筆墨飽滿。辛詞常用比興寄託的手法。如《摸魚兒》(更能消幾番風雨中)，詞人以惜春又怨春的心態，暗示他對當局的矛盾心理。這是詞人明顯受到傳統的「美人香草」表現手法影響的體現。

秦 觀 被貶前的作品寫得比較纏綿婉轉，還保留著一種朝氣和對生活的追求，語意婉麗而不失清新。抒離別之情也只是一種淡淡的哀傷，一種可以隨時擺脫得了的愁苦，可以隨時另覓新歡以取代的情感。紹聖年間一經貶謫之後，心境就完全不一樣了。一方面年事已高，不可能再有太多的時間與機會供其選擇；另一方面也看夠了仕途的風風雨雨，對自己的前景完全失去信心，因此陷入一種絕望的悲傷之中。他對外界有了一種莫名的恐懼感，「可無時霎閑風雨」（《蝶戀花》）就是這種心態的最好表露。他晚期的作品所抒發的哀苦也因此有所不同，沉重的打擊、不幸的遭遇沉甸甸地壓在他的心頭，幾乎難以喘息，由此而產生的深愁也就難以擺脫了，這是一種越陷越深、沉淪不可自拔的悲苦和絕望，詞的格調也轉為凄麗哀婉。

姜夔（1155？-1221？）字堯章，別號白石道人，又號石帚。饒州鄱陽（今江西波陽縣）人。南宋詞人。早有文名，頗受楊萬里、范成大、辛棄疾等人推賞。今存詞八十多首，多為記游、詠物和抒寫個人身世、離別相思之作，偶然也流露出對於時事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴密，語言華美，風格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調矯婉約詞媚無力之意。

高適(702--765)與岑參都有過軍旅生活的經歷，都以七言古詩見長，他們的詩都有慷慨報國的英雄氣概和不畏艱苦的奮鬥精神的共性，但創作風格卻迥然不同。高適的詩風現實主義多於浪漫主義。在描寫邊塞的戰鬥生活時，他側重於表現戰鬥的激烈、艱苦和對士卒的同情，例如在《燕歌行》中，他就將沙漠的荒涼環境，激烈的戰鬥氣氛，士兵的複雜心態等的思想內容融為一體，形成了雄厚豪健、悲壯渾樸的藝術風格。他的一些贈別詩，如《別董大》、《別韋參軍》也具有他的邊塞詩豪邁動人的氣概