鴻墨軒3dec的圖書館書法學習研究

共1196篇文章顯示摘要每頁顯示條黃道周臨帖的啟示黃道周臨帖的啟示黃道周臨帖的啟示書法網。但黃道周在取法上沒有沿著「二王」這條以「疏放妍妙」見長的傳統帖學路線走，而是把目光轉向漢魏質樸古拙的書跡，大量臨習漢隸、索靖、皇象等等書法墨跡，並從鍾繇、蘇軾等書家中吸取養料，誠如沙孟海在《近三百年書學》中指出：黃道周 「二王以外另闢一條路線」。黃道周楷書取法鍾繇，既創造出一種變...閱1轉0評0公眾公開17-05-27 15:26翰逸神飛：毛澤東書法的嬗變（下）翰逸神飛：毛澤東書法的嬗變（下）翰逸神飛：毛澤東書法的嬗變（下）古籍。毛澤東的書法歷程，基本上是沿著楷書 —行書—草書這樣一條路徑漸次演進。在 1940年前後，毛澤東的書體出現了一次體勢之變，字勢由前傾（即字的縱軸為上左下右）變為後仰（即字的縱軸為上右下左），用筆勁利、斷筆較多、筆畫伸展的行書書體成為主流，草體字幾乎不見蹤...閱1轉0評0公眾公開17-05-27 15:21翰逸神飛：毛澤東書法的嬗變（上）與土地革命時期相比，延安時期流存下來的毛澤東書法墨跡十分豐富，並且絕大多數墨跡有確切可考的時序，這為研究毛澤東書法風格的嬗變走向提供了可靠的資料。行草書縱行書寫，結字上緊下寬，橫向上較為內斂，是延安時期毛澤東小字題詞的代表。既然書跡資料與歷史照片相互印證，1940年是毛澤東在延安時期書法體勢之變的分水嶺，那麼還需進一步探...閱2轉0評0公眾公開17-05-27 15:19入帖與出帖——書法人必須經過的兩個階段！入帖與出帖——書法人必須經過的兩個階段！如果將費老的比喻進一步推而廣之，是否可以做這樣的解釋:學書法不知臨帖，是想得虎子不知找虎穴;不知道學哪家的帖為好，是不知道哪個虎穴有虎子;學帖不得要領，只求表面，不深究其理是進了虎穴，找不到虎子;死抱著某一家某一派不放，不敢向前邁進一步是找到了虎子，出不了虎穴;能夠出帖的則是既人虎穴...閱1轉0評0公眾公開17-05-27 15:14書法初學者，顏體入門為佳！書法初學者，顏體入門為佳！如果是小學生，他們閱歷尚淺，悟性尚差，生理功能有的尚未健全(小手肌肉群尚未發育成熟)的特點，小學生學毛筆字還是從顏體入手為好。而顏體用筆肥厚，筆畫多弧，化直為弧，化方為圓，化內捩為外拓，這些特點，恰恰適合初學小學生的書寫。抓住其特點而臨寫，便形神酷似顏體，常令初學毛筆字的小學生產生願學的興趣，...閱3轉0評0公眾公開17-05-27 15:11學書 | 怎麼造「字眼」？學書 | 怎麼造「字眼」？那麼，你就要圍繞書法空間造型、書法空間分割、書法空間關係，在繼承前人的前提下下功夫、探索一下如何在你的作品中造「字眼」。1、結字造型要懂得造「字眼」。有「字眼」的字，才有生氣，才有看點。「字眼」是什麼？是字裡邊的空間關係，「字眼（留白）」是單字加強疏密的結果。結字是書法元素的沒有定式的組合，就是...閱4轉1評0公眾公開17-05-27 15:07怎樣辨別哪些是帖、哪些是碑，這還真是學書人需要掌握的一門知識怎樣辨別哪些是帖、哪些是碑，這還真是學書人需要掌握的一門知識怎樣辨別哪些是帖、哪些是碑，這還真是學書人需要掌握的一門知識原創 晉堂書法。禮器碑。草書刻碑除武則天《升天太子碑》外，絕少有之。集王羲之《三藏聖教序》 是碑，它也是個特例，是唐太宗為表彰玄奘法師赴西域各國求取佛經，回國後翻譯三藏要籍而寫的，太子李治(高宗)並為附...閱38轉5評0公眾公開17-05-25 09:20論書法之書法的情與理論書法之書法的情與理論書法之書法的情與理 沃德利成書畫院 2017-05-22 09:48.書法的情是指書法作品應彰顯書者的思想感情、審美指向，除了反應時代藝術特色外，還具有獨有的個人風格。書法的理是指，書法作品從點畫、結體到章法都要嚴謹規範，符合藝術規律，不可隨意為之。在書法上，就是重情輕理，也即不講技法，隨意書寫，屬狂野一路。在書...閱48轉10評0公眾公開17-05-24 09:49快速「看透」名家書法快速「看透」名家書法快速「看透」名家書法沃德利成書畫院。徐渭書法。同樣是進行書法創造，有的人可能激情宣洩，甚至狂狷潑墨，如徐渭。性格、氣質還會影響一個書法家書寫的速度和書寫效果，並由此而對書法風格的形成和發展產生影響。米芾書法。看到毛澤東、周恩來這兩位偉人的書法，似乎書就是人，人就是書。啟功書法，以中鋒運筆為主，體現...閱68轉10評0公眾公開17-05-24 09:46于右任：一有死筆，就不可醫治了于右任：一有死筆，就不可醫治了于右任：一有死筆，就不可醫治了中國書法網。于右任：書法是一種高尚美術，要從篆、隸、楷書入手，然後進入行草用筆，才有神韻。學書法不可不取法古人，亦不可拘泥於古人，就其愛好者習之，只要心摹手追，習之有恆，得其妙諦，即可任意變化，就不難自成一家。所謂看，不但多看古人的，更要多看自己，而且這兩種...閱42轉10評0公眾公開17-05-24 09:02饒宗頤教你如何學書法饒宗頤教你如何學書法饒宗頤教你如何學書法中華書局聚珍文化2天前我要分享。在長期的書法實踐中，不僅形成了自家風格，也形成了一套完整的書法理論。《書法六問》是一本由國學大師饒宗頤親自傳授書法經驗的書，從五指如何執筆，指、掌、腕、肘如何配合，如何以「腕中峰」運筆，到中國書法「之法」「之勢」「之意」「之源」「之理」「書法與養生...閱29轉6評0公眾公開17-05-22 19:52這些最有代表性的高水平當代書家中，陸維釗藝術氣質最強這些最有代表性的高水平當代書家中，陸維釗藝術氣質最強這些最有代表性的高水平當代書家中，陸維釗藝術氣質最強。當代書家中，沈尹默先生，書風圓熟秀潤，畢生追王，然以鄙人淺見，只達明之文待詔，平而無奇，筆力亦欠雄強，以大師標準衡之，實不逮也。弘一以書法大師之質，因不恣情任性，作書時亦嚴守戒律，不能成為書法大師，惜哉！又善用墨...閱73轉9評0公眾公開17-05-21 22:25「飛白書」5忌「飛白書」5忌「飛白書」5忌。蔡邕獨創的這種寫法，很快就推廣開來，並成為「飛白書」。飛白出現在單字的起筆處或筆畫的前端，尤其忌諱出現在一幅作品的首字。原因很簡單，單字的起筆處出現飛白則筆鋒散漫，首字出現飛白則筆墨輕浮，使得整個作品失勢。倘若一字多飛白則筆畫不實，有輕飄之嫌，這是取墨的多少不熟之故。飛白不自然的原因多是軟...閱65轉10評0公眾公開17-05-21 22:19書法創作十二條用筆細節書法創作十二條用筆細節書法創作十二條用筆細節沃德利成書畫院。4.忌單字中的「眼」，防止「眼子」太多。6.長線條字很重要，收筆時要謹慎，一般筆勢結束時用干筆。7.筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過渡，忌團狀。8.細筆要有韌性，粗筆要結實。要有鐵劃銀溝的粗筆，又要有。行雲流水的細筆。10.交筆時，起訖分明，每筆要交代清楚。要「提...閱123轉29評0公眾公開17-05-21 21:44朱新建、石開、於明詮 三牛人談書法朱新建、石開、於明詮 三牛人談書法朱新建、石開、於明詮 三牛人談書法。什麼是書法呢？新中國成立以來，文學藝術強調其革命性，文學創作稱革命現實主義和革命浪漫主義，樣板戲稱革命現代京劇，美術稱革命美術或新美術，書法因其處在意識形態的最邊緣處，所以沒冠以「革命」二字，但沈尹默五十年代在上海工人文化宮開辦書法學習班，其實是把書...閱39轉8評0公眾公開17-05-21 08:05文化有多深，書法就有多高！文化有多深，書法就有多高！書法的止於至善。古代文人從不為寫書法而寫書法，他們在書法中寄託了自己的精神世界和高尚氣概。書法之「書」字就是文字，書法是文字的審美書寫，文字背後有著偉大的意義。從這個意義上說，中國書法今天的出路不在於將自己嫁接在西方現代藝術這「西方的丑學」上，而是讓全世界的人學會領略東方書法的韻味和精神深度...閱28轉7評0公眾公開17-05-20 15:54書法線條究竟要寫出什麼感覺才好？書法線條究竟要寫出什麼感覺才好？在學習時一般要求濃墨（但濃而不滯）正鋒，重按澀行，則筆實墨沉，線條圓渾剛勁，骨肉相稱，「藏骨抱筋，含義包質」（「文」指形，「質」指神）線條力度大，質感強，因而會給人以渾厚含蓄，豐盈充實的感覺，如金文、魏碑、顏楷線條即是，而墨乏、墨淡、筆飄墨浮，墨不入紙，其線條或拋筋露骨，或肉豐肥漲，會...閱90轉19評0公眾公開17-05-19 21:14高清放大版字帖臨不得（附柳體左下點動態圖）高清放大版字帖臨不得（附柳體左下點動態圖）高清放大版字帖臨不得（附柳體左下點動態圖）現代社會印刷技術高度發達，隨便到一個書店的書法字帖區域一看，都有很多高清放大版的字帖。這種高清放大版的字帖隨處可見。這种放大版的字帖上的字一般都十幾厘米的字徑，而絕大多數的古碑帖的字徑不過1到2厘米左右。因為放大版的字帖，以及我們常見的...閱67轉8評0公眾公開17-05-19 20:58懂得這些才能說「懂」書法！懂得這些才能說「懂」書法！中國書法之美是世界上獨以無二的，欣賞書法得知曉書法的歷史和書法的常識。書法的歷史包含了書法史及中國歷史(書法家的創作背景);書法常識則包含了文字學知識、書寫技巧、鑒別碑帖的能力及藝術涵養等。1、要懂古今之書法演變：書法史。書法是一門藝術，欣賞書法時要置身其中，投入欣賞，用心去看，去體會書法的"...閱35轉7評0公眾公開17-05-19 20:01書法留白，王鐸是怎麼做的？邱振中在描述王鐸草書時說「王鐸的作品中，還有一個非常特殊的現象，二重軸線吻接。當我們的感覺順著軸線下行時，軸線忽然在某一字中斷，可是，當我們在下一字中，找到新的軸線時，卻發現它與這個字銜接完好，不過它利用的是另一條潛在的軸線。」這「潛在的軸線」致使上下字軸線斷裂得以修復，在取得字間聯繫的頓挫、錯落的效果的同時，又能驅...閱31轉6評0公眾公開17-05-19 19:56學書法的最佳順序及碑帖選擇學書法的最佳順序及碑帖選擇學書法的最佳順序及碑帖選擇陳嘉強4天前我要分享。練習了一段時間的篆書之後，就可以選擇隸書來進一步提高，隸書比篆書多了波磔，對提按提出了更高的要求。行草是高階，也是高難度的，正因為有難度，很多人都在這裡停止了，只專攻篆書隸書或楷書，並不涉及行草，但書法巴巴陳老師是是要求一定要涉及行草的，目的並不...閱164轉36評0公眾公開17-05-18 10:00不懂書法無法談論中國藝術不懂書法無法談論中國藝術不懂書法無法談論中國藝術來源：人民政協網。陳樹人書法。梁江書法。收藏周刊:上周,吳冠中先生的書法被陳傳席評價為「不懂書法」,張紹城先生說黃永玉的書法是「書法界的段子手」,梁照堂則認為他們的書法是「感覺體」,在您看來,我們應該怎麼解讀吳冠中、黃永玉兩位先生的書法作品?梁江:對於吳冠中、黃永玉書法的論...閱48轉8評0公眾公開17-05-18 09:43形象、經典！為你講解書法用筆之技巧為你講解書法用筆之技巧。唐代書法家張旭在談到用筆時說：「孤篷自振，驚沙坐飛，餘思而為書，而得奇怪。」「孤篷自振」，是說用筆要像一種孤單的飛篷草渾身搖動一樣，觸動奮起、翻轉奔逐。黃庭堅活到61歲，一生對用筆都非常重視，曾說：「古人工書無他異，但能用筆耳。」「凡學書，欲先學用筆。」黃庭堅從「長年盪槳」中領悟到「飄逸」的筆法...閱36轉8評0公眾公開17-05-18 09:16書法作品中寫錯字了怎麼辦？歷代名帖錯字分析歷代名帖錯字分析。書法作品中寫錯字了怎麼辦？歷代名帖錯字分析書法作品中寫錯字了怎麼辦？歷代名帖錯字分析陳嘉強。經常有學生問起，寫書法作品時不小心寫錯了字怎麼辦？今天就通過歷代名帖中的錯字簡單的和大家一起探討這個問題。這是黃庭堅《廉頗藺相如列傳》里的錯字截圖，在寫錯了的字右邊點三個點（也有點兩點的）表示這個字寫錯了，不...閱37轉7評0公眾公開17-05-18 09:13學習書法，你要掌握點畫連接技術學習書法，你要掌握點畫連接技術學習書法，你要掌握點畫連接技術 書法密碼 只具備優秀的筆畫，沒有好的連接，寫出的字肯定是僵硬的，沒有生機的。虛連：是筆畫與筆畫之間不連，但意相連，有顧盼之態，多見於篆隸、楷書，行草中也有其表現。篆隸的連接先看篆隸的筆畫的特點，篆隸的筆畫多是平白直鋪，筆畫中的變化不多，起筆是裹筆藏鋒。楷書的...閱40轉6評0公眾公開17-05-18 09:09學書法一定要學會「變態」學書法一定要學會「變態」學書法一定要學會「變態」陳嘉強。學書法一定要學會「變態」，書法假如太中規中矩，就成了印刷體或館閣體，書法需要變化姿態，正如孫過庭《書譜》論書法,」初學分布但求平正。孫過庭後面說的「復歸平正」，有如佛家的人生三重境界之說,即:「看山是山看水是水;看山不是山,看水不是水;看山還是山看水還是水。」這三偈語...閱31轉4評0公眾公開17-05-18 09:03恃才放曠的書法大家米芾對後世的影響恃才放曠的書法大家米芾對後世的影響恃才放曠的書法大家米芾對後世的影響。米芾的影響不僅限於南宋，與南宋對壘的金朝，也盛行米書，代表者為米芾之甥王庭筠。米芾一看皇上高興，就趁勢討封，說道：「皇上的硯石被臣濡染，陛下不能再用了，請賞給臣吧。」皇上沒料到米芾竟像孩子似的討硯，也就答應了他，米芾高興得忘乎所以，一邊謝恩，一邊拿...閱32轉4評0公眾公開17-05-16 16:40在接受了館閣體、印刷體的楷書洗禮的人的眼裡沒鍾繇趙孟頫的地位在接受了館閣體、印刷體的楷書洗禮的人的眼裡沒鍾繇趙孟頫的地位在接受了館閣體、印刷體的楷書洗禮的人的眼裡沒鍾繇趙孟頫的地位。看到楷書，居然把鍾繇和趙孟頫的楷書不當楷書，說它們是行楷、行書，這種人大概是印刷體楷書看的太多了。鍾繇是人們公認的楷書鼻祖，王羲之及整個家族的楷書就是學鍾繇的，鍾繇的傳世法帖居然被排除在楷書之外，...閱31轉8評0公眾公開17-05-16 15:40王陽明心學四大核心是哪四點？他的書法與心學有什麼關係？他的書法與心學有什麼關係？王陽明心學四大核心是哪四點？原創 書法網。意思是說說：「我開始學習書法時，只是對著古帖臨摹練習，這樣練來練去，只是學到了字的形象，內在的神意卻毫無所得。後來我改變了學習書法的方法，舉筆不在輕易下筆，而是凝思靜慮，先在心中勾勒出字的形狀和筆畫，這樣練習久了之後，開始慢慢通達書法之道，後來讀明道先...閱69轉6評0公眾公開17-05-12 09:42邱振中：啟功和沈鵬都不夠大師的級別！邱振中：啟功和沈鵬都不夠大師的級別！邱振中，中央美術學院教授、博士生導師，一直致力於書法理論與藝術創作，是公認的書法批評第一人。民國於右任書法書法創作的專業化與職業化利大於弊。邱振中：書法創作的專業化與職業化，有利有弊。作者基於對書法作品中時間和空間共生這一基本特徵的思考，為書法的形式構成建立了一套新的分析工具，並運...閱85轉7評0公眾公開17-05-12 09:35歐陽中石先生習書「八字訣」歐陽中石先生習書「八字訣」歐陽中石先生習書「八字訣」聞是書畫。原來歐陽先生的習書之道，是超越一般人正常思維的貶詞褒用：自私、貪婪、搶奪、侵伐。學習就要貪婪，恨不得把古代的好東西都吃掉，把現代的好東西都吃掉，把所有的好東西都吃掉。先生說，文科的東西與理科是相通的，教師的職責之一就是要讓學生儘快地掌握知識，融會貫通。筆者...閱120轉17評0公眾公開17-05-11 07:42從中國書法史上最簡單的筆法從中國書法史上最簡單的筆法從中國書法史上最簡單的筆法——篆書的臨摹開始講 書畫殿堂。篆書的筆法，是中國書法史上最簡單的筆法，即最單純的筆法。我們現在所能看到的篆書和隸書，除了碑版以外，尤其是書法作品，應該說是以清代和當代為最佳，這要歸結於清代人長期不懈的對篆隸的研究。我說篆書的筆法是很簡單的，有些搞篆書搞了一輩子的人可...閱140轉25評0公眾公開17-05-11 07:17書法作品落款鈐印時，鈐名章為何「上陰下陽」？書法作品落款鈐印時，鈐名章為何「上陰下陽」？書法作品落款鈐印時，為什麼「上陰下陽」？在印章中，為使文字醒目，以文字沾印泥呈紅色的，即陽文（亦稱朱文）；如果把陽文（朱文）的印蓋到上面，陰文蓋到下面，則出現已是火熱的陽文上升，而已屬水涼之陰文下壓的狀況，這樣就使二者對比懸殊，距離愈遠，對立有餘而統一不足，從而缺少陰陽交感...閱197轉38評0公眾公開17-05-10 08:54陳振濂 ‖ 書法的當代目標陳振濂 ‖ 書法的當代目標陳振濂 ‖ 書法的當代目標。或靠書法發財，賣字賺錢。許多書法家在寫書法的時候，首先想到的是儘可能地消費書法：因為書法是個好東西，我要消費它，可以靠它賺錢，靠它做官，靠它自娛自樂，這些都是消費。但我想在這個時代，在書法藝術領域裡，也要有一批精英，一批有探索精神和科研精神的人，這些人不是以消費的態度...閱18轉3評0公眾公開17-05-10 08:30啟功、沈鵬還不到大師級別啟功、沈鵬還不到大師級別啟功、沈鵬還不到大師級別獨立的王國。邱振中：林散之先生、陸維釗先生、沙孟海先生，都堪稱大師，都可以被寫進藝術史的。收藏周刊：啟功先生、沈鵬先生呢？邱振中，紹興文理學院蘭亭書法藝術學院院長、中央美術學院教授、博士生導師、書法與繪畫比較研究中心主任、潘天壽研究會副會長，中國美術館書法藝術委員會委員。閱221轉18評1公眾公開17-05-10 07:50王羲之：「狀如運算元」便不是書法！王羲之：「狀如運算元」便不是書法！書法空間。若平直相似，狀如運算元，上下方整，前後平齊，便不是書法，但得其點畫耳。若平直相似，狀如運算元，上下方整，前後平直，便不是書，但得其點畫耳。及渡江北游名山，見李斯、曹喜等書，又之許下，見鍾繇、梁鵠書，又之洛下，見蔡邕《石經》三體書， 又於從兄洽處，見張昶《華岳碑》，始知學衛夫人書，徒...閱114轉19評0公眾公開17-05-10 07:46書法作品如何謀篇布局？學會了這些國展中會給你的作品加三十分書法中單個字的好壞固然重要，但從一件作品的整體來說，字的排列與組合必然居先，這便是章法，也稱之為謀篇布局。獨字式不再有更多的字作為相互補救（只有落款等少數文字，即使字多也只是小字），因而要使一字能成為作品，除了字本身要受看外，字型與紙型的配合都很重要，題款的位置與形式自然不能放鬆。落款依作品的不同形式而定，要領在於呼...閱62轉13評0公眾公開17-05-10 07:43書法作品無章法，字寫的再好也是白搭，章法經驗總結書法作品無章法，字寫的再好也是白搭，章法經驗總結書法作品無章法，字寫的再好也是白搭，章法經驗總結 許老師書法課堂 2017-05-09 18:04.章法有大小之別。以此而言則大章法既是通篇字與字、行與行、正文與落款及用印之間的關係謀劃、布置等，它要求一幅作品的字裡行間有呼應、顧盼，要協調通暢而有整體感。生動象徵著作品的神采和氣韻，如果...閱370轉51評0公眾公開17-05-10 07:37王羲之《雨後帖》，其實是件偽作王羲之《雨後帖》，其實是件偽作王羲之《雨後帖》，其實是件偽作書法研習院。王羲之《雨後帖》，25.7×14.9厘米，北京故宮博物院藏。該帖為五行草書尺牘，末款"羲之"，鈴有"世南"、"貞觀"二墨印，又有"志東奇玩"、"四代相印"、"紹興"小璽及清內府請藏印。元代鄧文原書法題跋...閱110轉21評0公眾公開17-05-07 15:44從《草書詩卷》看文徵明狂草的藝術特色從《草書詩卷》看文徵明狂草的藝術特色從《草書詩卷》看文徵明狂草的藝術特色中國書法網。在《中國書法全集·明代文徵明卷》中，葛鴻楨先生稱：「文氏四十餘歲始作狂草，至五十一歲所作狂草《八月六日書事秋懷詩草書卷》已可上窺顛素，足與祝允明相頡頏了。後來文氏不再作狂草，令人深為惋惜，並不解其由。」不過文徵明在三十五歲時曾書《...閱34轉8評0公眾公開17-05-07 15:35啟功先生說的對嗎--略述何紹基中晚期書風啟功先生說的對嗎--略述何紹基中晚期書風啟功先生說的對嗎--略述何紹基中晚期書風適堂論藝。之前就有啟功、梅墨生等對何紹基晚年的字有上面的看法，啟功先生呢，說何中年的臨的隸書，好極了。50歲左右以後差不多60歲以後，是何紹基隸書，道因，黑女等柔和後的，晚期的書風，行草都融入了，隸書的筆法。何紹基學爭坐位中年時期作品。這時期的隸...閱59轉10評0公眾公開17-05-07 15:28不要再以訛傳訛了，這些字沒有錯避暑山莊的「避」，自古以來，就存在著右邊的」辛「多一橫的寫法。比如，歐陽詢《九成宮醴泉銘》中就有一句：」皇帝避暑乎九成之宮"",注意其中避的寫法：從字形上看，康熙的魚的寫法，似乎是學米芾的：最直接的來源，是「土」的寫法，古碑中，「土」的右下往往多了一點，如王羲之、歐陽詢等人的寫法：此外，在「怪」的異體字寫法中，土...閱63轉7評0公眾公開17-05-06 10:25王陽明談書法，這幅書法值1200多萬！王陽明談書法，這幅書法值1200多萬！王陽明教導自己的弟子們說：「我開始學習書法時，只是對著古帖臨摹練習，這樣練來練去，只是學到了字的形象，內在的神意卻毫無所得。後來我改變了學習書法的方法，舉筆不在輕易下筆，而是凝思靜慮，先在心中勾勒出字的形狀和筆畫，這樣練習久了之後，開始慢慢通達書法之道，後來讀明道先生的書論說，寫字的...閱495轉87評0公眾公開17-05-06 10:13碑文、石刻，青銅器等拓片的種類，你知道幾個碑文、石刻，青銅器等拓片的種類，你知道幾個。拓片，是指將碑文石刻、青銅器等文物的形狀及其上面的文字、圖案拓下來的紙片。拓片的種類：甲骨文拓片。其拓片分為朱拓和墨拓兩種，分別是用硃砂和墨汁作為顏料拓印，表現出不同的色彩效果，古代把剛出土的石刻常用朱拓。銅器拓片是指對銅鏡和青銅器的銘文與花紋拓印下來的拓片。在韓國等國家，...閱59轉7評0公眾公開17-05-05 18:15從禪宗的角度審視古典書法從禪宗的角度審視古典書法從禪宗的角度審視古典書法書畫之家。通過禪宗的審視，能更加深入地探討古典書法藝術的內在精神，並藉此稍微糾正僅從外在形式的角度來曲解古典書法的偏向。書法作為一種藝術形態固然無法擺脫造型上的呈現，但是這並不妨礙我們超越造型層面的視覺效果，這就是禪宗觀念對於我們理解古典書法的啟示。正是因為真正的書法創...閱60轉13評0公眾公開17-05-05 15:14王羲之等書法大家的自信從哪裡來王羲之等書法大家的自信從哪裡來王羲之等書法大家的自信從哪裡來 晉堂書法。王羲之書法。他曾自述這一歷史轉折：「羲之少學衛夫人書，將謂大能；及渡江北游名山，比見李斯、曹喜等書；又之許下，見鍾爵、梁鵠書； 又之洛下，見蔡邕《石經》三體書；又於從兄洽處，見張昶《華岳碑》，始知學衛夫人書，徒費年月耳。……遂改本師，仍於眾碑學...閱29轉7評0公眾公開17-05-05 08:11《泰山經石峪金剛經》風格特徵簡說《泰山經石峪金剛經》風格特徵簡說《泰山經石峪金剛經》風格特徵簡說書法研究。被康有為譽為「榜書之宗」的《泰山經石峪摩崖》（習稱《泰山金剛經》）書法，是我國古代經典書法中的一朵奇葩，它以湛深的精神內涵，中和的審美特徵，兼容的形體和特異的筆法形式，最完整、典型地體現了佛文化的精義和中華民族書以載道的藝術宗旨。書法的點畫以充...閱28轉6評0公眾公開17-05-04 15:52論書法的二度欣賞論書法的二度欣賞論書法的二度欣賞聞是書畫。二、書法的意境。書法的意境是書法作品通過其形式透發出來的打動人心的境界和情調，是書法形象的升華，是書法的「言外之意」、「象外之象」、「無聲之音，無形之相」。大凡書法形式表現力和文字內容兩種意境趨向同一的作品，在書法欣賞中較快地起到相互誘導和促進欣賞者的內心世界產生指向同一方向...閱32轉7評0公眾公開17-05-04 10:50碑刻和墨跡的區別有哪些？碑刻和墨跡的區別有哪些？藝術鑒藏。蘭亭序碑刻、墨跡的區別。價值帖、無論是書家還是學者、唯有知其區別所在，方能領略其廟堂也。閱42轉12評0公眾公開17-05-04 07:32中國書法用筆「六法」之六手持毛筆書寫漢字，是中國書法藝術最尋常的技術動作，這一動作隱藏著「行」、「轉」、「折」、 「提」、「按」、「捻」六種用筆法。在書寫漢字點畫的過程中，五指配合捻動筆管使其做旋轉運動空間運動，在這一運動過程中蘊藏的用筆方法，就為書法用筆法之六——「捻」。「道」、「鵝」即筆桿，「擔夫與公主」、「鵝掌」即筆桿兩側之手指，「爭」...閱93轉30評0公眾公開17-05-03 19:20幫助 |留言交流 |聯繫我們 |服務條款 |下載網文摘手 |下載手機客戶端 |友情鏈接北京六智信息技術股
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