漫改劇《快把我哥帶走》，能否成為青春題材的下一個拐點？

文| 喬苗兒

IP熱潮逐漸降溫，分眾帶來的劇集類型化趨勢明顯。《致我們單純的小美好》等一系列青春題材劇令小熒屏颳起一股清新的「青春風」，網路點擊、收視率與口碑的多贏令各大影視製作方紛紛布局青春題材劇的製作與生產，青春題材劇如雨後春筍紛紛湧現。

青春題材劇迅猛發展的同時，伴生的同質化問題不容小覷。「懷舊」與「愛情」成為青春題材劇的集中表現的主題，甚至在一段時間內，「無戀愛，不青春」已然成為其籠絡年輕觀眾群體的重要法寶，也造成了一定程度的審美疲勞，甚至是觀眾群體的流失。新劇觀察（ID：xinjuguancha）對此現象做出預判，已經進入內容創作拐點的青春題材劇，能率先實現內容與表達形式的創新的制播方，才能重獲受眾青睞，成為流量與口碑的雙贏者。

6月28日，青春題材「漫改劇」《快把我哥帶走》登陸騰訊視頻獨家播出，該劇改編自幽·靈姐妹超人氣同名國漫，由企鵝影視與中匯影視出品，曾舜晞、孫千、呂小雨等主演，以時分、時秒兄妹的"精分"日常串聯起一段活力四射又溫暖清新的校園生活故事。

《快把我哥帶走》另闢蹊徑，內容上以兄妹情為切入點，打破以往青春劇的「戀愛」套路，以親情敘事取代愛情敘事展現00後的生活日常；形式上則勇於嘗試「漫改劇」的創作模式，以真人影視化的手段將人氣漫畫搬上熒屏；從內容到形式為青春題材劇的創新求變提供了文本範式。

為青春劇破局：愛情之外的另一種可能

以「兄妹」取代「戀人」進行人物關係構建，從「當下」出發代替「懷舊」路線，用「寫實」置換「造夢」，《快把我哥帶走》為青春劇提供了另外一種可能。

《快把我哥帶走》展現的是00後的生活與成長。誕生於千禧年的00後們身上最為顯著的標籤除了「特立獨行」、「開放」、「反叛」之外，更重要的是「獨二代」。他們的父母多為80後的第一代獨生子女，「獨苗兒」使00後在家庭中擁有了更多物質基礎和精神關注，但同時無可避免的是缺少家庭玩伴的孤獨感。可以說，《快把我哥帶走》中時分、時秒這對兄妹的出現，成為了令觀眾羨慕的親情關係範本，以此為切口，自然能夠贏得愈發年輕的互聯網觀眾群體共情。

調皮搗蛋花樣百出的哥哥時分（曾舜晞飾）著實令老師頭痛，唯獨對著妹妹帥不過三秒，是十足的「妹控」；而武力值滿點的妹妹時秒（孫千飾），雖然對哥哥動不動拳腳相向，但對哥哥的依賴卻總能在不經意間流露。劇中「搶烤腸」等雞毛蒜皮的生活瑣事兄妹關係更為真實可感。

除了時分、時秒兄妹，《快把我哥帶走》還呈現了一幅高度凝練的00後群像：平凡普通但快樂知足的甄開心（王旭東飾）、苗妙妙（呂小雨飾），集萬千寵愛於一身的校花王可可（李夢露飾），隱形富二代兄弟萬歲（胡永濤飾）、萬幸（馬柏全飾），這些性格各異、有血有肉的人物共同構成了00後的剖面，輕鬆化、喜劇化、日常化的輕快表達展現出00後的成長軌跡。

更為難得的是，《快把我哥帶走》試圖全景式展現00後一代的價值觀念書寫：已經跨進成人世界門檻的00後們，在更加豐富的物質、精神生活滋養下，正呈現出積極向上、樂觀開放的精神姿態。無法簡單用「佛系」或「魔系」標籤來定義千禧年後出生的年輕人，在經歷成長陣痛的同時，更包容，更平和，更加進取。

給漫改劇信心：瞄準今夏最熱

如果說企鵝影視以親情敘事為切入點取代放之四海皆準的愛情敘事，在內容領域開疆拓土，打造新型青春劇，依託的是其成熟的項目運作經驗與敏銳的市場感知力，那麼入局「漫改劇」領域，則凸顯其作為內容生產方的膽識與魄力。

《快把我哥帶走》改編自同名漫畫，「漫改劇」首要面臨的問題即是「還原度」的考驗。從當下的劇集成色來看，《快把我哥帶走》達到了「神還原」級別。

「漫撕版」海報中，時分、時秒兄妹的造型與動作與原著如出一轍，連時秒頭上的「小犄角」都做到了與原著同步；從已經播出的劇情來看，不論是人物的造型還是場景的設計，均做到了以原著漫畫為基礎進行再創作。

「一口吃香腸」、「暴力過肩摔」等場景的真人化處理均與原著同步，在視覺呈現上做出打破次元壁，避免割裂感的有益嘗試。

漫畫對於讀者有「二次接受」的再創作過程，而影視化後的視覺文本則相對更加直接。如何能夠將圖像傳遞的隱藏文本更為直觀卻不流於說教地表達，化「中二感」為「真實性」，才是「漫改劇」留住受眾，並為之接納的關鍵所在。

相較於漫畫，「漫改劇」具有篇幅長、台詞多等與生俱來的先天優勢，特定場景下的生活化對白能夠以「金句」的形式將漫畫中的引申意義加以放大並進行解讀。誠如上文中提到的，《快把我帶走》呈現的是00後的價值觀念與精神風貌，將其置於特定環境中，讓人物自己開口說話，既降低了隔膜感，又使得原著的精神內涵得以還原。

青春題材劇的發展之路還長，而企鵝影視在探索青春+漫改劇領域的新與變也由此可見一斑。《快把我哥帶走》已經登陸騰訊視頻，會員搶先看，「戲精兄妹的日常」正在上演。