博雅藝術講——『大』美麗與『胖』暴力

來自專欄藝無所知

1923年，波特羅出生在哥倫比亞的一個小鎮麥德林。這是一座很小的山城。四歲的時候父親離他遠去，這對於他和他的家人來說，是一段極度苦痛的掙扎。生存在這樣一個以金錢來衡量人的成功與否的社會當中，他能夠清楚的認識到，富貴與貧窮的差別。可以說，幼年的貧困，給他上了最重要的一課。他的所有親戚都幫助他寡居的母親，幫助這位可憐的母親提供很多生活上的幫助，比如波特羅的學費等。波特羅 曾說過：「當你在貧困的時候，生命對於你來說是非常具有挑戰性的」。

波特羅小時候很少受到外界文化的影響，直到十九歲那年他才離開自己的故鄉——麥德林。他是這樣描述他自己的：「我是一個生長於第三世界的藝術家。換句話 說，我並不是在博物館周圍以及約定俗成藝術傳統圈子中長大的。所以，從一開始，我就以一種帶有新鮮感的視覺經驗來接近和觀察我周圍的事物。」麥德林的小鎮 充滿了魔力、詩意與驚奇，正是他所見到的這一切，燃起了他的想像力。

他在風景中尋求真實，因為大自然的一切景物使他的畫面變得豐富而且美麗。他所描繪的麥德林鎮主題涵蓋甚廣，其中包含天堂、野餐、鬥牛、士兵、舞蹈、婚禮、葬禮還有裝飾華麗的哥特式教堂。

他二十歲時用贏得的國家藝術家沙龍獎金，從哥倫比亞出發到達了嚮往已久歐洲。他去了馬德里的聖費爾南多學校學習。在普拉多博物館，他看到了許多大師的作品，便開始臨摹。他覺得從大師的作品中獲得的靈感是他一生中非常重要的。他臨摹了諸如提香、丁托列托和維拉斯貴支等人的作品，同時這也都是他作品重要特色一個組成部分。

在西班牙停留一年以後，波特羅去往佛羅倫薩。對於他來說，這是一個非凡的時期，他曾經用這樣的語言描述他在佛羅倫薩的生活：「我第一次感受到了，原來生活可以變得更加快樂。」巴特羅研習了皮埃羅·代拉·弗朗切斯卡、烏切羅與馬薩喬等人的作品。

在義大利，巴特羅這種過度肥大造型被人們所認可。所以他說他已經發現了，繪畫不僅僅是要他表現出來的物體的造型原樣，而是具有更大的複雜性，更加重要的意義。經歷過義大利的那段時間後，他的作品衝突性的元素少了很多。作品有著更加嚴整的構圖。義大利的繪畫藝術對於波特羅一生的創作熱情始終有著很大的影響。

之後巴特羅又去了墨西哥。在這裡，他看到了墨西哥壁畫大師們的作品，這便激起了他創作的興趣，他的創作受墨西哥壁畫三傑以及里維拉的妻子卡洛很大程度影響。但是他覺得里維拉構圖不是很有條理，覺得西蓋羅斯是世界上人格最糟的畫家，就墨西哥壁畫而言，人格遮蓋住了他們作品的光輝。所以波特羅要走一條不同他們的道路。

波特羅熱衷於古典大師作品， 因而導致他一系列對於古代大師作品的「臨摹」。他擅長在名畫里加入自己的特色和想法。用波特羅語言轉述了大師的話，用波特羅特有的符號，重現了大師的作品。我們可以從他的一系列重複古代大師的主題的作品來體會。有著名的揚·凡艾克《阿爾諾芬妮夫婦像》、維拉斯貴支的《宮娥》等等。但是最值得一提的還是關於蒙娜麗莎的繪畫。對於蒙娜麗莎的戲弄與調侃波特羅並不算始作俑者，杜尚早已把玩過。它的構圖與達芬奇基本相同，只是用他特有的波特羅語言置換了畫面中的諸多意象。充氣般的臉龐讓觀眾看後有要去捏弄的慾望，人物右後方的火山噴發情景表現得都是那樣的幼稚、可愛。

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