王珮瑜：不離京劇太遠，不離娛樂太近

07-12

「世界上只有兩種人：一種是喜歡京劇的人，另一種是還不知道自己喜歡京劇的人。」當身著一襲黑色長衫的王珮瑜在《奇葩大會》上說出這段話時，很多人都被她氣定乾坤的神韻所震懾。

她身材清瘦，留著精緻的短髮，一襲黑色長衫，施施然走上台前，「大家好，我是京劇演員王珮瑜」，一副無框眼鏡更襯得她謙謙君子模樣，氣質清冷卻始終面帶笑容，說話不疾不徐，「有人叫我瑜老闆，也有人叫我小孟小冬，差不多25年前，我接觸到京劇，從此就走上了京劇的專業道路。」隨後，她用《武家坡》中的一句「八月十五月光明」讓台下何炅、「馬曉康」和奇葩說的成員們集體「淪陷」。

奇葩大會過後，王珮瑜又出現在央視《朗讀者》節目里，用戲曲念白朗誦蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》。她成立工作室，創辦瑜音社，走進校園演講，在某音頻平台上開課講「好玩的京劇」，她還循著年輕人的喜好做直播，玩彈幕。之後，瑜老闆又擔任了《跨界歌王2》的評委。

在《跨界歌王2》的首集節目里，王珮瑜秒變小女生表白任嘉倫，稱「對他有著天然的好感」，瞬間俘獲一眾迷妹。與同為評委的戴玉強合唱《烏蘭巴托的夜》，她在微博上寫道，「跨界」意味著突破邊界並且自我拓展…她極力跨過京劇的高門檻和堅硬外殼，出走體制和娛樂圈觸碰。

化好妝，服裝師為她穿上戲服，她就是《搜孤救孤》中的老程嬰，《游龍戲鳳》中的正德帝，《珠簾寨》中的李克用。登上舞台，清冷孤傲的氣質盡顯；走下舞台，用最通俗易懂的方式向人們普及「京劇這個被忽略的美好存在」，她又成了離人群最近的名角兒。

王珮瑜四處奔走頻繁亮相的背後，是京劇文化生存環境日益嚴峻的不爭事實。作為新中國成立後培養的第一位女老生，她踩在京劇傳播和傳承的邊界上。「我是代表京劇這個行業站在舞台上的」，每一次她都這樣說，也因此，她完好保留著很多老派的禮數，正如她從不嬉笑怒罵，也很少失了端莊。

在過去的《亂彈·三月》演音會結束後，謝楠發了一張和王珮瑜的合影，配文說到，「比起在清音會或者大戲裡被尊崇、被環繞、被烘托、被愛的王珮瑜，在亂彈里，你能看到她尊崇的、她圍繞的、她努力想烘托的、和她愛的東西。你依然無法了解她，但是在某個瞬間好像接近了她。」

揮著長鬍子的女孩？

其實我是有著老靈魂的巨嬰

很多人被王珮瑜圈粉，都是因為她的談吐氣質。知乎上「如何評價奇葩大會王佩瑜」的問題下面，有網友答道，「自帶風骨，分外迷人」。

也正是這一次綜藝節目的曝光，讓她大跨度步入年輕人的視線，再加上她那句「這世上只有兩種人，一種是喜歡京劇，另一種是還不知道自己喜歡京劇」，人們過去因為不了解京劇而產生的距離感一下子消失了，看戲的和不看戲的群體之間寬大的溝壑被忽然填平。「京劇原來這麼美好」，「我其實也喜歡京劇」，隱藏的觀眾群體在對王珮瑜個人魅力的熱議中被大面積「激活」。

王珮瑜成了「京劇推廣第一人」。她想以自己的魅力吸引觀眾關注京劇，「京劇的事情不是我能解決的，我只能讓大家喜歡我，我再引領他們進劇場看京劇。」

在《跨界歌王》的現場，陳建斌一曲《跟往事乾杯》過後，瑜老闆也分享了她在18歲那一年做過的一個重要抉擇。「那年我在台灣演出的時候，被一家唱片公司發現，老闆是鄧麗君的好友，所以他很想讓我繼承鄧麗君的衣缽......」雖然最後王珮瑜放棄唱歌，仍然留在她的「老生」專業里，但唱歌從此也成了她的夢想。說完，王珮瑜還在現場即興唱了鄧麗君的《你怎麼說》，「連名字你都說錯，證明你一切都是在騙我，看今天你怎麼說......"

受邀參與時尚芭莎的拍攝，她調侃自己說，「但願能在雜誌中展現出一個四十歲中年人的滄桑感」。

參加《奇葩大會》，被定義為「揮著長鬍子的女孩」，她解釋說，「其實我是有著老靈魂的巨嬰」，引得台下滿場大笑。在《朗讀者》節目上，董卿順勢以自己的名字做考題與王珮瑜互動，瑜老闆稍作思量便擺出架勢對著董卿來了一句標準的京劇念白，「董卿，她是個美人」，董卿也「現學現賣」反贈了王佩瑜一句，「佩瑜，她是個才女」。

有人評價說，「瑜老闆一直在推廣京劇上很努力，也很聰明，她懂得用更適合現在年輕人的方式來普及。她自己知道的很多，但不會告訴你太多，她只是要引你進門。」

一位叫「小喬姑娘」的知友評價王珮瑜，「愛戲的人大都願意做一個門外漢的引路人，可能因為喜愛，也可能因為寂寞」。瑜老闆大概屬於前者，她談起京劇時的神采奕奕，像一種光芒，引人入勝。

我是女生，也是老生

王珮瑜初學老旦，後改學老生。在京劇行當里，老生是中年和中年以上的男性角色，要戴「髯口」，因此也叫「鬍子生」「鬚生」。

女人唱男角，稱為「坤生」，男人唱女角，稱為「乾旦」。京劇史上最著名的「乾旦坤生」的故事，當屬梅蘭芳和孟小冬了。2008年在陳凱歌導演的電影《梅蘭芳》中，黎明飾演的「梅蘭芳」和章子怡飾演的「孟小冬」有一場在花園亭子里的《游龍戲鳳》片段，這一經典段落中，章子怡所唱的戲便是由王珮瑜配音。

梅蘭芳之子梅葆玖第一次見到王珮瑜時就說，「這孩子的眼，眉，額頭，一看就是唱老生的」，那時候，她剛剛十四歲。後來學了老生，她開始在《搜孤救孤》《瓊林宴》《桑園寄子》中和那些或荒誕或狂傲的「老男人」們產生角色共鳴。

王珮瑜常常不苟言笑，不露悲喜，身上有種「去留無意，寵辱不驚」的味道，《朗讀者》節目導演也形容她，溫潤如美玉，流盼有光華。「我覺得我心中住了一個老爺爺，什麼都是淡淡的」，她在一次採訪中這樣說道。

少年成名，8歲憑藉一曲評彈《新木蘭辭》名滿蘇州，9歲時，台灣著名製作人凌峰邀她為自己的電視紀錄片配樂。11歲時，王珮瑜飾老旦入行，幾個月後，她憑一出《釣金龜》獲得江蘇省票友大賽第一名。王珮瑜系統學習京劇是在14歲進入上海市戲曲學校以後，此前，上海戲曲學校已有十幾年沒招過女老生了。

16歲憑一折《文昭關》得到梅葆玖賞識，曾看過孟小冬最後一次登台義演的京劇大師譚元壽親自為她配戲，並盛讚她為「小孟小冬」，20歲以前便將能參賽的大獎悉數拿下，25歲擔任上海京劇院一團副團長。

頭頂余（叔岩）派第四代傳人、梨園小冬皇、當今坤生（女老生）第一人的光環，她形容自己當時的狀態，「真覺得自己就是三四十年代上海灘的角兒」，七八十歲的前輩見到她也叫瑜老闆。

年少輕狂，意氣風發，王珮瑜胸懷對京劇改革的抱負，然而，年紀尚輕的她在推行劇團改革中屢屢碰壁，最後憤而離開體制。作為「名角兒」，王珮瑜的出走備受關注。2004年成立個人京劇工作室，兩年「跑碼頭」的日子過後，合伙人離去，工作室面臨危機。無奈之下王珮瑜選擇回歸劇團。

少年盛氣被摔得粉碎，這段「敗走麥城」的日子也讓她從此深耕專業，韜光養晦，中庸內斂。

王珮瑜開始跟自己講和了。

我曾經很糾結

她們是喜歡我的戲，還是喜歡我的人？

京劇就是角兒的藝術，千百年來，這一點一直都沒改變。

綜藝節目的亮相為王珮瑜雲集一批粉絲，「真的是沒想到那麼多年輕人喜歡我，出乎意料」，她坦言道。

「為了發彈幕表白瑜老闆，百度了70多道題」，「朗朗如日月之入懷」，「為瑜老闆第一次去找京劇來看」，「我可能是中了一種叫王珮瑜的毒了」，聚集年輕人潮流文化的B站上，王珮瑜演唱的一曲《春水誤》收到了眾多「表白」彈幕。

這位京劇女老生給自己的新定位是「古老藝術的時尚演繹者」，而她，也的確以極快的速度俘獲年輕人的心。

到全國各地舉辦「清音會」，讓觀眾90分鐘讀懂京劇。她在喜馬拉雅電台開節目《京劇其實很好玩》，教授京劇的正確打開方式。她在《奇葩大會》《朗讀者》等綜藝節目上跟與大、小朋友們分享京劇的美好。面對古老藝術的沒落，王珮瑜選擇向外走。

1997年，台灣製作人凌峰曾經問19歲的王珮瑜：「你現在面對的挑戰是什麼？」王珮瑜說：「我唱老戲年輕人不願意聽，我唱新戲老年人不同意。」

如今，當「跨界」，「時尚」，「娛樂」這些潮流的標籤頻繁與「京劇」碰撞，王珮瑜又面臨著一種挑戰。一方面是她無畏的勇氣，「只要能推廣京劇，有人的地方我都會去，搞直播又如何？」而另一方面，她又會因為觀眾喜歡她這個人卻不是她的戲而產生困擾，「為什麼吸引觀眾的不是自己的職業素養？」

有一次，王珮瑜在B站上做了兩小時直播，教網友如何發聲練氣，突然有粉絲在屏幕上留著口水喊「王珮瑜你好帥！」竟讓她有些不高興。

或許因為還沒有領略京劇老生的戲中魅力，所以很多年輕觀眾還停留在對這位京劇名角兒外貌的關註上。「我不能太紅，太紅的話，藝術家屬性會偏頗，別人就不再關注你核心的東西了」，她多次這樣強調。

王珮瑜說，「我作為一個京劇演員，已經太娛樂化了，娛樂伴隨著大家只看皮毛和八卦，而忽略藝術本身。」她解釋說娛樂不是壞東西，但也深知，京劇這個行當不能過分娛樂化。

瑜老闆現在想通了，「觀眾看不看王珮瑜，喜不喜歡王珮瑜這件事不重要，重要的是有沒有人在意京劇。」所以現在她會想，不管喜歡我還是喜歡戲，來了就好。

正如她在《奇葩大會》上說的，京劇是國劇，是國粹，然而我們已經不能夠像一百年前京劇還一統天下的那個時代一樣，假設所有人都是愛戲的，懂戲的，會聽戲的。所以這些年王珮瑜做的非常多的一件事情就是，走到更多的年輕人裡面，去告訴他們京劇美好在哪裡。

瑜老闆已被越來越多的人知道，但即便站在人群中，她身上也始終帶著一種疏離感，這種疏離感提醒她，不離京劇太遠，不離娛樂太近。