隋唐名畫賞析

07-12

隋唐兩代處於封建社會鼎盛時期，國家統一，社會相對安定，經濟繁榮及對外經濟文化交流的頻繁與活躍，都給文化藝術的發展帶來了新的機運，中國隋唐時代的繪畫藝術隨著社會經濟文化的繁榮，在題材、內容和表現手法等方面，均取得了高度的成就，成為中國繪畫史上的高峰之一。閻立德、閻立本兄弟的繪畫活動，以及敦煌壁畫體現著此一時期繪畫藝術的最高成就。人物畫在隋唐佔主要地位。著名畫家有閻立本、吳道子等。從唐朝開始,由於經濟文化的空前繁榮,再加上唐詩的偉大成就和影響，繪畫追求一種「畫中有詩」的意境，希望通過繪畫來表達一種心境。文人士大夫追求的抒情性成為當時繪畫的主流，文人畫從此興起。唐朝是中國繪畫史上的鼎盛時期，開創了新紀元。備騎出行

備騎出行隋墓室壁畫縱90 X橫60厘米山東嘉祥英山徐敏行夫婦合葬墓

此畫繪四人身著圓領或翻領衫袍，並肩站立。其中二人執高抦行燈，一人執高柄傘，一人執高抦扇。四人在站立方向稍加變化，在面部表情和眼神上互相呼應，似在竊竊私語，使整個畫面顯得生動而有趣味。

游春圖

游春圖隋·展子虔絹本設色縱43 X橫80.5厘米北京故宮博物院藏

展子虔（500-616),渤海（今山東陽信）人，歷北齊、北周、隋三個朝代，擅畫人物、山水、車馬。這是一幅描繪貴族游春的青綠山水，是我國存世最早的一幅獨立山水畫。它在表現手法上有兩大特點：一是青綠勾填技法的運用；二是在構圖上，一改作為人物畫背景的「人大于山，水不容泛」的處理方式，而變為以山水為主，具有與自然空間相適應的「咫尺千里」的藝術效果。

授經圖

授經圖隋·展子虔絹本設色縱30.1 X橫33.7厘米台北故宮博物院藏

從此圖中可以看出展子虔刻畫人物手法之高超。所有人物造型準確，衣褶用「高古遊絲描」繪出，線條流暢, 人物面部用淡彩暈染，神態生動，背景粗疏點染後，更襯出人物清逸飄灑的學者風範。

歷代帝王圖

歷代帝王圖唐·閻立本絹本設色縱51.3 X橫531厘米（美）波士頓藝術博物館藏

閻立本（？~673),唐代畫家，雍州萬年（今陝西西安）人，擅畫人物、車馬、台閣，尤長於政治題材的歷史畫和肖像畫創作。摶世作品有《歷代帝王圖》、《鎖諫圖》等。此圖由十三個帝王的肖像構成，比較集中地體現了閻立本的肖像畫才能和藝術成就。畫家把握了帝王們「王者之尊」的共性，同時表現了每個帝王不同的精神氣質和個性，並寓褒貶於其中。而作為陪襯的侍從人物比例較小，突出了主體，反映了封建的等級觀念。

前漢昭帝劉弗陵

魏文帝曺丕

吳主孫權

蜀主劉備

晉武帝司馬炎

陳宣帝諱頊

陳文帝

陳廢帝伯宗

陳後主叔寶

後周武帝宇文邕

隋文帝楊堅

隋煬帝楊廣步輦圖

步輦圖唐·閻立本絹本設色縱38.5 X橫129厘米北京故宮博物院藏

該圖取材於唐貞觀十五年（041年）吐蕃首領忪贊干布與文成公主聯姻的事(牛，描繪丁唐太宗李世民接見吐蕃迎親使者的情景。作者對不同人物的肖像特徵和心理狀態的刻畫頗為成功，作品勾畫精細，設色濃重，帶有南北朝晚期和隋代繪畫的韻味，是一件藝術階值和歷史階值兼備的作品。

雙騎圖

雙騎圖唐·韋偃絹本設色縱31 X橫44.5厘米台北故宮博物院藏

韋偃，生卒年不詳，長安（今山西西安）人。擅長山水、人物。此圖畫兩騎馬人揮鞭縱馬狂奔的情景，畫面生設色顯示了作者的非凡才能和獨特風格，為韋偃唯一傳世真跡。

照夜白圖

照夜白圖唐·韓幹紙本設色縱30.8X橫32.5厘米（美）大都會博物館藏

韓幹，生年不詳，卒於780年，京兆（今陝西西安）人。天寶（742?755年）中，召入宮廷供奉，官至太府寺丞。擅畫肖像、人物、鬼神，尤工畫馬，師曹霸。傳世作品有《牧馬圖》、《照夜白圖》。韓幹所繪馬匹，體形肥碩，態度安詳，比例準確，刨造了富有盛唐時代氣息的畫馬新風格。韓幹所繪之馬全是宮中(卸馬，「照夜白」是唐玄宗的愛騎。畫中之馬仲首長嘶，似乎意欲奔騰。筆調簡潔明快，用線剛勁，是我國古代鞍馬畫的精品之一。

虢國夫人游春圖

號國夫人游春圖唐·張萱絹本設色縱52X橫148厘米遼寧省博物館藏

張萱，生卒年不詳，京兆（今陝西西安）人。工畫人物，尤擅繪貴族婦女、嬰兒、鞍馬，名冠當時。摶世作品還有《搗練圖》等。此圖描繪的是天寶十一年（752年），唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從出遊賞春的情景。畫家雖不著背景，但以錯落自然，疏密有致的構圖，人與馬舒緩從容的動勢，反映了游春的主題。作品格調 ^ 活潑明快，華麗典雅，頗具裝飾意味。

搗練圖

搗練圖唐·張萱絹本設色縱37X橫147厘米（美）波士頓藝術博物館藏

此圖是盛唐一幅重要的風俗畫。畫面表現宮中婦女加工絹絲的場面。全圖共十二人，分成三組，起首四人搗絲，中間兩人縫紉，最後一組人把絹拉直，熨平。三組人物位置錯落有致，動作聯繫自然合理，神態全神貫注，生活氣息甚濃。人物形象的刻畫，體現了盛唐時期仕女人物畫的典型風格。

五星二十八宿神形圖

五星二十星宿神形圖唐·梁令瓚絹本設色縱27.5 X橫89.7厘米（日）大阪市立美術館藏

梁令礙，生卒年不詳，唐開元時蜀（今四川）人，唐玄宗時任賢院待詔。此圖描繪金、木、水、火、土五星，以及二十八星宿對應的人物神怪圖像。圖中形象，或人或獸，或人身獸首，以細線勾描人物衣紋，線條圓潤流暢，淡墨渲染設色，整個作品風格有魏晉遺韻。

明皇幸蜀圖

明皇幸蜀圖唐.李昭道絹本設色縱55.9 X橫81厘米台北故宮博物院藏

李昭道，生卒年不詳，李思訓之子，擅畫青綠山水，與其父同享盛名，畫史上稱為「小李將軍」。此圖是其代表作，反映「安史之亂」時，唐明皇避難入蜀的故事。右下角身著紅衣者應為唐明皇。畫中山石有勾勒無鈹法，設色全為青綠，是反映唐代山水畫的重要摶世作品。

六尊者像

六尊者像唐·盧楞伽絹本設色縱30X橫53厘米北京故宮博物院藏

盧楞伽，生卒年不詳，長安（今陝西西安）人。吳道子弟子。擅畫佛像，曾作過許多壁畫，都畫在西安和四川的神廟中。《六尊者像》共六開，應是盧氏《十八羅漢圖》的部分，此圖為其中一幅。作者採用遊絲描勾畫人物，具有較強的力度與柔韌性，設色濃艷，藝術水平較高。

輞川圖

輞川圖唐·王維絹本設色縱29.8 X橫481.6厘米（曰）聖福寺藏

王維（701~761)。唐代詩人、畫家。原籍山西祁縣，官至尚書右丞，世稱「王右丞」，晚年隱居藍田輞川。他與孟浩然同為田園山水詩的代表人物，且擅山水畫，其作品被宋代蘇軾贊為「詩中有畫，畫中有詩」，這也成為後世文人畫追求的最高境界。王維的摶世畫作有《雪溪圖》、《孟浩然馬上吟詩圖》、《雪山圖》等。《輞川圖》是作者晚年隱居時所作，現存為唐人摹本。圖中繪群山環抱中的一處別墅，庭院中有亭台樓閣，樹木掩映，庭院外有雲水流肆，舟楫過往。整幅作品刨造出一種淡泊超塵的意境。

簪花仕女圖

眷花仕女圖唐·周昉絹本設色縱46 X橫180厘米遼寧省博物館藏

周昉，生卒年不詳，京兆(今陝西西安)人。擅畫貴族人物肖像及怫道圖像，尤以仕女畫見長，摶世作品還有《揮扇仕女圖》、《調琴啜茗圖》等。該圖描寫春夏之交時節一群貴族婦女在庭院中遊戲賞花的生活情景，全圖分為「戲犬」、「漫步」、「看花」、「採花」四個情節。構圖錯落有致，人物形象豐腴肥碩，神態安詳，線條勾畫細勁流暢，石質顏料和透明植物顏料兼用，設色濃麗，顯出肌膚和服飾輕薄的質感，以寫實的手法表達了雍容的情致。

五牛圖

唐韓滉紙本設色縱20.8厘米橫139.8厘米北京故宮博物院藏

韓滉（723—787），字太沖，長安（今陝西西安）人。官至金紫光祿大夫,東西兩道節度史,後封晉國公。以畫牛著稱於時。此圖畫五頭狀貌、姿態各不同的黃牛。五頭牛均膘肥體壯，強健有力，沉穩而行動遲緩，但又各自有不同的性情，居中一頭更顯沉靜本份，蹭癢那頭顯得有些調皮，回頭舐舌那頭較為活潑，昂首那頭似乎有些膽怯。此畫行筆粗放凝重，設色較為淡雅。作品以淳樸的畫風和精湛的藝術技巧，表現了唐代畫牛所達到的高度水平。高逸圖

孫位, 又名遇, 號會稽山人, 會稽(今浙江紹興)人。唐末傑出人物和宗教畫家, 曾隨唐僖宗入蜀, 在成都等地寺院畫過不少佛道教壁畫。《高逸圖》實際上畫的應是以魏晉時期七位著名文人隱士為描寫對象的《竹林七賢圖》, 不過現在畫上只留下山濤、王戎、劉伶、阮籍四人, 另外三人嵇康、向秀、阮咸已遺失了。這四個主體人物分別坐在華麗的花毯上, 每人旁邊都有一個小童侍候, 段與段之間有礁石樹木相隔, 環境靜穆幽雅。從右至左第一人是山濤, 他赤袒上身披衣抱膝而坐, 流露出傲慢神色;第二人是王戎, 手持長柄如意, 因此人善作「如意舞」;第三人是劉伶, 表現得愛酒如命;第四人是阮籍, 手捧麋尾(大鹿之尾), 斜倚花毯而坐。這些「賢人」是尚好清談、不拘禮法的文人, 作品將不同人物的個性特色和清高、傲慢、放蕩不羈的精神狀態都刻畫得恰如其分。宮樂圖

宮樂圖唐·佚名絹本設色縱23.9X77.2厘米台北故宮博物院藏

此圖描繪的是宮中仕女合樂歡宴的場景，為宋人摹本。畫中人物造型豐滿柔媚，神情慵懶，為唐代任女的典型樣式，體現了其宮中生活的閑逸和空泛。作品採用挺拔的「鐵線描」勾勒衣紋，施色濃艷華麗，反映了唐人的審美情趣。此畫曾入清內府收藏，民國時期流入台灣。

反彈琵琶圖

反彈琵琶圖唐壁畫尺寸不詳敦煌第112窟

此圖出自莫高窟第」2窟的《忮樂圖》，為《西方凈土變相》的一部分。描繪的是忮樂天伴著仙樂翩翩起舞，展現其「反彈琵琶」的絕技。人物造型豐滿，線條流暢，表現出舞忮服飾的飄逸飛動，有「吳帶當風」的韻味，人物形象接近平民。《反彈琵琶圖》從內容到技法都取得了較高成就，是敦煌壁畫的代表性作品。

眾內侍

眾內侍唐墓室壁畫縱157X橫138厘米陝西省乾陵懿德太子墓

圖中七位身材高大的內侍，他們雙手持芴，舉在胸前，每人身著圓領口長袍，腰間扎黑色皮腰帶，腳穿黑色靴，分二排而立，神態各具特徵。用粗勁的線條勾勒，並注重對形象特徵細隞變化的刻畫。