淺談詞的流暢

淺談詞的流暢

我們大家都知道詩詞就是用凝練、高雅、含蓄蘊藉的語言來表達自己的思想、抒發感情以及對周圍的人或事物的認識。

詩詞用語的凝練、高雅、含蓄蘊藉是詩與其他文體的不同之處。

但我今天主要說的是詩詞與其他文體的相同之處，我個人覺得寫詩詞與寫文章、寫小說、講故事有一個相同之處——就是從首至尾 句與句之間要有或明或暗的聯繫，就是意脈要貫穿全篇，不能斷，不能遠離主題，最終把所寫的內容或故事講圓滿了這就達到「流暢」這個基本要求了。

今天我就談談詞的流暢吧，下面貼兩首我自認為還算得上流暢的拙作吧，並不是我寫的多好，主要是我比較清楚自己的謀篇和構思：

久沒寫詞了，最近的一首就是咱們上期的社課【鷓鴣天】，內容要求寫江南水鄉。說實話我沒去過江南，但一看到江南二字就想起粉牆黛瓦碧水粼粼，就想起戴望舒筆下那個悠長的雨巷和那位撐著油紙傘象丁香一樣結著愁怨的姑娘。哈， 我人懶就用這個現成的意境吧。因為沒去過，題目定為：夢回江南。

鷓鴣天·夢回江南

何處風光入夢頻，粉牆黛瓦水粼粼。（——起拍一問一答領起全篇，將讀者引入粉牆黛瓦碧水粼粼的江南水鄉。）

丁香又綻舊時巷，油傘飄搖淺紫裙。（——接著描寫江南水鄉的景緻。注意「舊時巷」，原來是「悠長巷」，後來我修改的，因為「舊」字蘊含憶舊懷人的主旨）

連綿雨，往來人，（——過片這六個字總結了上闕內容，營造了懷人氛圍，引出下文）

重回悵惜未逢君。（——逗出懷人主旨）

餘生唯願江南老，一葉舟停雲水村。（尾拍宕開，直述願意守候在江南、終老在江南，呼應起拍。）

大家再讀下這首詞是不是句與句之間環環相扣，可以算得上流暢呢：

鷓鴣天·夢回江南

何處風光入夢頻，粉牆黛瓦水粼粼。丁香又綻舊時巷，油傘飄搖淺紫裙。

連綿雨，往來人，重回悵惜未逢君。餘生唯願江南老，一葉舟停雲水村。

再貼一首兩年前的舊作吧：

西江月·初春

暖律疏慵巷陌，庭梅斜映平湖。飄零芳物似當初，莫倚欄杆濕處。

猶記幽窗小閣，重來人面殊途。無聊最是燕飛徐，飛向春風南浦。

西江月·初春

暖律疏慵巷陌，

庭梅斜映平湖。（——起拍以初春景緻領起全篇）

飄零芳物似當初，（——接著寫早春飄零的梅花。注意：「當初」二字蘊含憶舊主旨。）

莫倚欄杆濕處。（——歇拍緊接上文，以景收束為下拍蓄勢。）

猶記幽窗小閣，（——「猶記」呼應上結「莫倚」，自然完成了從景象到人事的過渡，宕開一筆，引出下文「主題」。）

重來人面殊途。（——逗出憶舊懷人主旨。）

無聊最是燕飛徐，（——古人多用雙飛的燕子來襯託人的孤獨，我效顰一下下 。）

飛向春風南浦。（——南浦送別之地，結拍宕開。以景作結給讀者以想像的空間。）

記得論壇上有位詩詞前輩說過：

詞與詩不同，不可跳躍太大，宜圍繞一點依次推挽，一韻一轉，旋轉遞進。尤以起拍、過片、兩結為著力處。起拍要領起全篇，過片要承上啟下。最好能宕出新境。兩結一般要有餘味。景語情語要鋪排有致，情景交融。

上片一般需在歇拍或在上片到數第二拍蘊含主旨。歇拍收束一般用景語為下片蓄勢。

下片一般在靠近結拍處顯露主旨。結拍或宕開或呼應。

近代王國維說：「詞之為體，要眇宜修。」又說：「詩之境闊，詞之言長。」意思是說詞要蘊藉含蓄，有餘味。

詞，「能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。（王國維）」就是說，詞，宜於表現閒情逸緻，兒女情長一類的題材。當然也有例外，如蘇辛豪放一派，但歷來不被視為詞之正宗。故其語言多優美典雅，清空艷麗，婉約含蓄。詞，不可太庄，太庄則近乎詩；不可太俗，太俗則近乎曲。只有多讀前人詩詞，用心體會，方能盡得其中三昧。

以上這兩段話惠兒一直謹記在心，今整理於此但願能對初學詩詞者有益。