【鑒賞】東方瓷韻-黃雲鵬從藝50周年陶瓷藝術精品展·青花篇

青花篇

熟悉黃雲鵬老師的朋友都知道，他不僅是中國著名的古陶瓷研究專家，而且是一位深悉陶瓷生產工藝的陶瓷藝術家。一生只做一件事，這一件事便要把它做成極致，這就是黃老師，這位把一件事做到極致的老人已經為陶瓷事業奮鬥整整50周年了，也成就了自己獨特的藝術人生。

「青花瓷」這一名稱最早可以追溯到成書於元代至正九年（公元1439年元代民間航海家汪大淵所著的《島夷志略》，其中在有關當時中國對外交易記述中就有多處記載為「青白花碗」、「青白花瓷器」等的稱謂。青花瓷作為獨具中國特色的藝術珍品立於世界之林，接受來自各國人們的追捧與膜拜；青花以它不凡的魅力深得50年以來致力於研究歷代制瓷工藝的黃雲鵬老師的寵愛，作為「中華仿古第一人」，值此從藝五十周年展，黃老師將帶著大量的仿古青花作品一同與大家見面。

下面我帶領大家一起來看看這些仿古藝術精品。

仿元蕭何月下追韓信，原物現藏於南京博物館，曾為朱元璋義子、黔寧王沐英（1344－1392）所有。

梅瓶主題畫面「蕭何月下追韓信」反映楚漢爭霸時，蕭何舉薦韓信的故事：韓信投奔漢王，卻因劉邦以貌取人，累遷才至治粟都尉，久不見重用，大失所望，收拾行裝月夜離開。在褒谷，恰逢寒溪洪水暴漲，韓信只得在溪邊等候船夫。蕭何得聞，如失至寶，即騎快馬，加鞭急駛，終於追回韓信。寒溪夜漲為漢王贏得一將，成就其帝業，傳為千古佳話。此瓶表達了明洪武帝為帝業永傳而求賢任能的胸懷。

黃雲鵬老師仿製的這件作品原汁原味地再現了元代工藝，使用印坯、澆釉、手工繪畫等古法，生動表達了蕭何策馬揚鞭請回韓信的歷史畫面。完美詮釋了元青花大氣、洒脫、粗獷、渾厚的藝術風格。

仿元青花纏枝牡丹紋罐，原物藏於上海博物館

此罐器型直頸、圓腹、淺圈足，給人以穩重、端莊之感。頸部繪海水波濤紋，肩部為纏枝蓮，腹部主體紋樣繪纏枝牡丹紋，脛部做變形蓮瓣紋，圖案繁密，但繁而不亂。勾沓輕鬆生動，青花呈色濃艷且有鐵鏽斑點。可稱典型的元代青花瓷器，此件作品遵循原物特徵、根據古法工藝精仿，藝術價值無庸贅述。

仿元青花雙鳳穿花紋盤

該盤器型穩重碩大，胎質堅硬潔白，釉色瑩潤清澄，青花呈色濃翠沉靜，伴有點點藍黑鐵斑。盤內布局繁滿，以弦紋分隔為三組圖案，口沿處飾以幾何紋，折沿繪纏枝花卉紋，主題紋飾為盤心雙鳳穿花紋，層次清晰，主輔分明。所繪線條毫無拘謹之意，自然流暢，明快隨意，鳳鳥刻畫精緻，於花叢之中翩翩起舞，舞姿婀娜，體態曼妙。

鳳為鳥中之王，象徵尊貴、太平，花卉有富貴、長生之意，鳳穿花，寓意祥瑞、美好、富貴以及幸福。

仿明永樂青花荔枝紋扁壺，明代永樂年間製品，壺高約25厘米，原物藏於北京故宮博物院。

整個瓶身收攏於細長狹小的瓶口，而連接瓶口和瓶身的雲耳，緩解了此處的緊張感。圓而扁平的瓶身，呈現出柔和優美的線條。此瓶造型吸收了西亞背壺的優點。繪畫了一隻折枝荔枝的圖案，有多子多福、一本萬利的吉祥寓意。

仿永樂青花葡萄紋折沿花口盤，原物藏於北京故宮博物院、香港「天民樓」

葡萄紋為永樂時期有代表性的紋飾。此盤與洪武盤的造型大體相似。器口及內壁為十二瓣花形。砂底，無款識。折沿處繪纏枝花，內壁為十二組折枝花卉，中心繪葡萄三串，間以葡葉及捲曲的枝莖，呈現出熟透的

果實把枝條綴彎的效果，濃艷的青花色澤使葡萄質感更加生動傳神。

仿清康熙青花一路連升將軍罐

清代康熙朝經濟貿易發達，康熙十九年景德鎮恢復御窯廠，青花瓷器取得了突出成就。

康熙青花瓷以胎釉精細，青花鮮艷，造型古樸多樣，紋飾優美而負盛名。

康熙青花在繪畫技法上，改變了明代青花先勾勒花紋輪廓線，然後塗色的傳統方法，即單線平塗，而是採用汾水渲染的技法，在瓷坯上繪畫，一種顏色能表現出濃淡深淺多種不同，最多能分出八九種色階。

獨有的翠毛藍色與這件繪有一路連升圖的將軍罐相得益彰。造型大氣端莊，畫法精細，層次分明。代表了康熙青花瓷的最高水準。

仿清乾隆青花番蓮八寶紋獸耳瓶

此器物 敝口，粗頸，豐肩，鼓腹漸斂，外撇圈足。白釉底，書青花「大清乾隆年制」三行六字篆書款。

器身滿繪青花紋飾，主題紋飾為纏枝蓮托八吉祥紋。口沿、足外飾海嘯紋，腹下部飾蓮瓣紋。器飾，主題紋飾為纏枝蓮紋，器形規整，形體碩大，是景德鎮官窯燒造的作品。

乾隆朝器常以八吉祥紋和蓮花相配合作為紋飾圖案，具有較濃厚的宗教色彩。這種八吉祥紋系西藏喇嘛教傅入，始見於元代，流行於明、清兩代。

仿古瓷不止是複製一件器物，更是把這種載體所攜帶的文化帶進我們今天的生活；黃雲鵬老師致力於仿古瓷的研究，主要是想通過這種方式讓更多人發現和繼承這些寶貴的遺產；古瓷貴重且稀少，而幾可亂真的仿製器可以讓更多人上手接觸這些文物，感受來自歷史的文化的積澱。