傳世名畫 百家佳作 ：崔白《雙喜圖》

愚雅軒祝您全家新春幸福、安康傳世名畫百家佳作崔白《雙喜圖》

崔白《雙喜圖》【類別】中國古畫崔白《雙喜圖》【年代】宋朝【文物原屬】故宮舊藏【文物現狀】現藏台北故宮博物館【簡介】絹本，設色畫【尺寸】縱：193.7公分，橫：103.4公分【作者簡介】崔白，北宋傑出的花鳥畫家。字子西。安徽濠梁人（西元十一世紀），活躍於宋神宗前後。這位畫家一生中大部分時間只是個民間畫工，生活顛沛流離，後來有很多人都為他的不得賞識打抱不平。像米芾在他的《畫史》中說，在嘉年間，公卿貴族們的收藏競相一味求古，多是閻立本、韓晃一類畫家的贗品，而對於像崔白這麼優秀的當代畫家的畫作，他們卻熟視無睹。1065年，相國寺因為遭雨被部分破壞，崔白參加了這次的壁畫重繪，工程大約在宋神宗熙寧元年（1068年）結束，而崔白也是在這次工程後被召人宮廷畫院。崔白進入畫院時，已經是六十多歲的老人了，但他很受宋神宗賞識。因為他是個性格疏闊的人，執意辭卻，但不允，也就只得勉強接受，後升為待詔。宋神宗特批如果沒有御旨，任何人都不能安排崔白作畫。崔白所畫花鳥善於表現荒郊野外秋冬季節中花鳥的情態神致，尤精於敗荷、蘆雁等的描繪，手法細緻，形象真實，生動傳神，富於逸情野趣，不僅擅畫花荷鳧雁，而且畫佛道鬼神、山水、人物亦精妙絕倫。尤長於寫生，而且不用打草稿，而能「曲直方圓，皆中尺度」，「凡臨素多不用朽，復能不假宜尺界筆，為長弦挺妨刃」。所畫鵝、蟬、雀堪稱三絕。他成為北宋畫壇的革新主將，數百年來頗受畫壇尊崇。其弟崔愨、字子中，也是畫院畫家，兄弟齊名，且畫風相近，都是改變宋初以黃氏體制"的中堅人物。頗為時人所重。崔白一生作畫甚豐，僅《宣和畫譜》就載入241幅。但作品現存卻極少，故宮博物院僅有《寒雀圖》，台北故宮博物院有《雙喜圖》、《蘆雁圖》、《竹鷗圖》、《枇杷孔雀》等七幅。

圖中樹榦上發現有「嘉佑辛丑年崔白筆」的題識【作品簡介】崔白《雙喜圖》原題「宋人雙喜圖」，後因在圖中樹榦上發現有「嘉佑辛丑年崔白筆」的題識，故歸於崔白名下。「嘉佑辛丑」為宋仁宗嘉佑六年(1061)，此時正是崔白畫藝的成熟時期。畫面上描繪秋風中,竹樹搖撼，山草皆靡，風勢甚烈，兩隻寒鵲棲飛噪鳴於枯木荊棘之顛，向一隻不知何時闖來野兔鳴叫示警。山喜鵲屬鴉科鳥類，性機靈，喜群聚，有衛護領域的習性。畫面上一隻騰空飛來助陣，作下撲之狀。一隻據枝俯向鳴叫，並向闖入者張翅示威；野兔知道這是威脅性不太大的鳥類，無需像遇到鷹隼那樣緊張，故佇足回首張望，右前足提起，欲行不行，似欲回應「經此路過不行嗎？」三者動態與其呼應之關係，恰構成似有「S」型之韻律動感，聳耳翕吻鼓目瞪著樹上的山鵲，這就更加增添了雙鵲躁動不安的情緒。畫家抓住了秋兔雙鵲高下對峙、渾然一體的瞬間之景，創造出生動感人的藝術形象。還有上下矮樹各一株，翠竹、枯草、荊條點綴左右。均受風而有傾俯之姿，一派古木槎丫、霜葉飄零的蕭條景象，更添增了活潑生動的神韻。本幅這種自然生態中的景象，不是從籠檻中能觀察到的，畫家必需具備精湛的繪畫描寫能力，而且時常到郊野觀察，在偶然中見此生動有趣的一幕，遂以精練的技法憶寫稍縱即逝的景象，再參考平時曾畫過的相關畫稿，或再去觀察描繪，始能慢慢完成工謹詳實的作品。崔白是開始發揮寫生精神的畫家，他沒有前人的畫稿可臨摹或參考，更不可能如現代人有照相機可協助。他靠超越前人的觀察研究、及描繪能力，探索花木鳥獸的「生」意，擺脫花鳥屬裝飾圖案的遺影，開創新的發展方向。這幅畫對雙鵲和野兔的描寫是極其工細的，野兔豐富的形體，踞坐縮腿、轉頸翹首、垂耳放目之態和雙禽居高臨下、驚惶飛動的神態都捕捉得尤為真切。畫兔筆墨柔和細膩，栩栩如生。崔白畫鳥必先「作圈線」，然後填以眾彩，所謂「多用古法」。在表現技法方面，靈活地運用工謹與粗放的筆趣：描繪山喜鵲屬工筆雙鉤填彩法，畫兔子基本上與雙鉤填彩有關，但表現皮毛，用細膩的線條描繪處理，隱去輪廓邊線，達至更寫實的形貌。一般獸毛不像鳥類羽毛，那麼容易分出層次與各種形狀，但詳觀兔子身上的體毛，仍可見有較短而柔密的，也有較長而挺健的，數種長短質地不同的毛，各有內層保溫或外層防護之作用。崔白表現毛絨絨的皮毛，並非用固定的一兩種筆法，或絲毛或刷毛而成，他豐富而寫實的用筆變化，將質感量感相當逼真地呈現出來，故有可觸可摸的感覺。畫竹、草、樹葉亦是雙鉤填彩法，用筆皆勁挺快速而自然，草樹順成一向寫其風，樹葉枯藁翻動寫其聲。而對枯木、衰草和山坡則用半工半寫或完全寫意的用筆，表現了他在用筆上的疏放和靈活性。用筆之穩，用墨之精，用色之雅，極盡筆墨之變化。但畫荊棘則是沒骨法染畫而成，樹葉中的葉脈也有摻用沒骨法。畫樹榦則以粗放的筆意描繪，筆鋒的折轉變化極為明顯。畫土坡側筆放膽揮毫，雖粗細筆調共有畫中，相融和諧，增添活潑之意。或許是崔白放逸的個性，才敢跨出時代的限制，全圖有飛動之美。崔白特別喜歡畫大畫，《雙喜圖》高193．7厘米、寬103．4厘米，可以想見此畫的氣魄，這與畫史中記載的崔白性情「疏闊」倒也一致。崔白還特別擅長把握畫面的整體氣氛，無論是《雙喜圖》，還是他的另一幅代表作《寒雀圖》，同樣都在一種統一、和諧的畫面氛圍中又含有無數豐富、細膩的變化，讓人可以在畫卷中玩味許久，仍然會不斷有新的東西發現，感到無比的趣味，是難得一見的珍寶。

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