《失戀33天》成黑馬

遇到一個中國電影老發行，他說：「《失戀33天》能火成這樣，我們幹了這麼多年，都覺得白忙乎了，看不懂。」

影院經理們也看不懂了。既非周末、又不是晚上，大中午的電影院里怎麼有這麼多年輕人買票，點名要看這片。

這匹黑馬完全超出了絕大多數人的經驗。

成本900萬人民幣，首周末票房就已經接近2億。同期上映的迪士尼大片《鐵甲鋼拳》，斯皮爾伯格監製、休?傑克曼主演，只有區區5千萬的票房收入。坦白說，這大片做炮灰很冤枉，這是今年好萊塢難得一見的好片，有創意，情感和動作融合得幾乎完美，但最終毀在中文片名和海報上——大多數人第一印象不知所云，以為就是普通的好萊塢超人打鬥大片，審美疲勞。

而《失戀33天》的導演滕華濤名不見經傳，演員文章小口碑，大多數集中在電視領域，女主角百合連面孔看著都生。這是典型的三無小影片，甚至連畫面製作都因為數字拍攝，顯得不那麼精緻。

各路發行、宣傳、影評、投資專家都開始總結，「失戀」這匹黑馬是怎麼成功的。這種馬後炮都能找出點道道來：比如改編自同名網路當紅小說；和網友粉絲互動營銷做得好……其實，網路流行小說改編的電影多了去了，從早期痞子蔡的小說《第一次親密接觸》，到張藝謀改編《山楂樹之戀》，貌似都沒效應火。這片上映之前，宣傳見報率非常低，幾乎很少有媒體、包括門戶網站報道該片。

《失戀33天》究竟有多好看，也是個很難回答的問題。在專業人士眼中看來，就是電視劇佔領電影市場。一個拍過《蝸居》、《雙面膠》的電視劇導演，帶著一幫電視劇演員，拍了一部賣座的電影，鏡頭上沒什麼可圈可點，劇本基本和小說也沒太大變化。

換而言之，《失戀33天》和現在市場上99%的國產電影不一樣：滕華濤用了最簡單的方法，講一個人的故事，且說的是人話。

中國影片都有個怪毛病，大概因為絕大多數導演都是出自專業的電影學院，受過專業的培訓，從骨子裡都覺得電影是藝術，處處都要裝電影范兒。最典型的表現，就是男女主角不是苦大仇深，就是偽小資、偽時尚……總之都不愛幹人事，都只講台詞，或者不愛說話。

很長時間裡，看中國國產片都像看另外一個星球的電影，跟自己無關，但是這不能遏制普通觀眾的渴求。馮小剛有觀眾緣，就跟他早年電影接地氣有關。雖然現在，他也開始愛講情懷，開始做大師狀。在台灣、香港時不時都有小清新冒出來，贏得大批觀眾的追捧，比如《那一年，我們一起追的女孩》。在內地，只不過這個潮流來晚了。

「失戀」這匹黑馬，或許能搔到現在很多國產片的某些痛處。滕華濤當年也拍過《心中有鬼》，黎明、范冰冰主演，明星林立，投資5000萬，結果只有1200多萬票房收入，一敗塗地。他灰心之下，轉戰電視領域，借《蝸居》、《雙面膠》成功。

與其說，電視劇攻佔電影。不如 要恭喜滕華濤，電視劇解放了拍電影的思想。

這個時代，最不缺的是各種裝范兒矯揉造作的電影。與其琢磨著怎麼賦予多麼 偉大的技巧、思想、人性，不如琢磨，這些男女主角是不是真實、可愛的人兒，是不是用心真誠。

觀眾不是傻子，他們只是看了太多的虛偽、造作和虛情假意。

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