書法有法之「永字八法」

《現代漢語詞典》中的漢字點畫：[點]漢字的筆畫，形狀是「丶」 [橫]漢字的筆畫，平著由左向右，形狀是「一」[豎]漢字的筆畫，從上一直向下，形狀「丨」……

呵呵，多麼正確的廢話！

這些點畫在「永字八法」中叫啥呢？

今人叫「點」者，古人稱為「側」。點作名詞解指小的痕迹，如雨點、墨點；作動詞講指作輕，觸到物體立刻離開。初學書法者便往往不重視它，下筆就點，所寫之「點」既不見姿態，又覺不出分量，更沒有神采，可謂形神俱失。

圖：集字

古人稱點為「側」，不言其大小，只說其態勢。寫「點」「 或如巨石側立」，「 或如鳥之翻然側下」，必須有形狀，有態勢，有「重量」。

「點」在古人眼中地位十分重要，書聖說「倘一點失所，如美人之病一目……」（晉·王羲之《筆勢論》）

書聖的老師說「點如高峰墜石，磕磕然實如崩也。」（晉·衛夫人《筆陣圖》）

白石道人說「點者，字之眉目，全借顧盼精神，有向有背，隨字異形。」（南宋·姜夔《續書譜》）

寫點之法，點應取傾斜之勢，側鋒峻落，鋪毫行筆，勢足收鋒。

今人叫「橫」者，古人稱「勒」、稱「策」。有力無力皆可寫橫，不用力怎麼策、如何勒。今日學生寫橫多不懂收束，筆下之橫，多左重右尖，呈虎頭蛇尾之狀。

要使一個筆畫形神兼備，即要重起筆，還必須重收筆，橫畫亦不例外。清人朱和羹說「大凡一畫，起筆要逆，中間要豐實，收處要回顧，如天上之陣雲。」（語出《臨池心解》）姜夔中說「橫者，字之體骨，欲其堅正勻靜，有起有止，所貴長短合宜，結束堅實。」（語出《續書譜》）

橫之收筆不可倉促，懂得護尾，方能神完氣足。

今人叫「豎」者，古人稱「努」，「豎」需「努」力書之。生理原因，寫橫、寫撇比寫豎、寫捺容易的多，因此寫豎要比寫橫慢一些，「一豎起筆要力頓，中間要提運，住筆要凝重」（朱和羹《臨池心解》）即使懸針豎之收筆，也不能過於輕率。米氏嘗言，「無往不收，無垂不縮」，極當。

豎畫亦非全是直上直下，應當根據所處位置以及長短狀況，或斜或正，因字而異，靈活處理。

今人叫「撇」者，古人叫「啄」、叫「掠」。

今人重形，古人重勢。寫「撇」只想其方向長短即可，寫「啄」、寫「掠」還應想像飛鳥啄物之力道和氣勢、以手掠物之動作與力度。

今人叫「捺」者，古人稱「磔」。捺意為按，說寫捺需按筆。然需多大勁按，不知。磔，古代酷刑也，若問寫捺應使多大勁，把筆「按裂」！

「多麼痛的領悟」！

撇捺者，字之手足，伸縮異度，變化多端，要如魚翼鳥翅，有翩翩自得之狀。（姜夔《續書譜》）

今人稱「鉤」者，古人叫「趯」。趯者，跳躍也。欲跳躍必先蹲蓄力，然後猛然一躍而起。既知其意，怎會隨隨便便一鉤了之。

「書之妙道，神採為上，形質次之」（王僧虔《筆意贊》）。

古人寫神，今人畫形。書道今不如昔，悲夫！

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