對聯平仄面面觀（上）

07-12

1普通對聯，要求句尾上仄下平。絕大多數對聯如此。短的如：厚德載福，和氣致祥。不長不短如：心術不可得罪於天地，言行要留好樣與兒孫。長的如：桑養蠶，蠶結繭，繭抽絲，絲織錦繡；；草藏兔，兔生毫，毫扎筆，筆寫文章。福為仄，祥為平；地為仄，孫為平；綉為仄，章

為平。通常所見對聯都跟它們一樣上仄下平。

2有些對聯，句尾並非上仄下平，如屬好聯，也應肯定。如嶽麓書院聯：「惟楚有才；於斯為盛。」又如清人高以永聯：「得一官不榮，失一官不辱，勿道一官無用，地方全靠一官；穿百姓之衣，吃百姓之飯，莫以百姓可欺，自己也是百姓。」兩聯內容均甚佳，且倒過來即違反原意。若把後聯上下倒置，便強調了官的重要。

3普通對聯，要求句中雙數字平仄相間，且對句的雙數字與出句相對平仄相反。北京頤和園月波樓聯：一徑竹蔭雲滿地，半簾花影月籠紗。出句雙數字徑（仄）、蔭（平）、滿（仄），對句雙數字簾（平）、影（仄）、籠（平），均平仄相間，而對句的雙數字與出句相對為：簾對徑、影對蔭、籠對滿，也都平仄相反，符合要求。

4有些對聯,可根據語意需要,句中自設停頓,自定平仄,但句間相對仍是平仄相反。句中自定平仄相同的,如：花開/三章/清平/調;葉落/一曲/長恨/歌。（馬蕭蕭馬嵬坡楊貴妃墓聯）出句節奏點為平、平、平、仄;對句節奏點為仄、仄、仄、平。節奏點相對為平仄相反（上聯平、平、平、仄,與下聯仄、仄、仄、平配對）。

5句中自定平仄相間的，如：黃鶴樓聯：「一樓／萃三楚／精神，雲鶴／俱空／橫笛在；二水／匯百川／支派，古今／無盡／大江流」。出句節奏點為平、仄、平、仄、平、仄;對句節奏點為仄、平、仄、平、仄、平。節奏點相對為平仄相反（上聯的平、仄、平、仄、平、仄,與下聯的仄、平、仄、平、仄、平配對）。

6句中自定平仄相同的，如：誠信/傳家/經風/雨，廉潔/從公/冶新/人。（朱鎔基給堂兄朱經冶老人九十大壽的賀聯）出句節奏點為仄、平、平、仄；對句節奏點為仄、平、平、仄。節奏點相對為平仄相同（上聯的仄、平、平、仄,與下聯的仄、平、平、仄配對）。這種平仄組合在宋詞元曲中可以見到，似由那裡引進。

7句中自定平仄不拘的,如：遙看北斗掛南嶽,常撞大呂應黃鐘。（聞一多聯）實際上以整個出句和對句各為一個停頓,句末字就是節奏點。上下聯的實際平仄組合是平仄仄仄仄平仄，平仄仄仄仄平平。句末為「上仄下平」，平仄相反。也有句末為「上平下仄」的，如：白丁不識一丁，黃甲曾位三甲（何孟春應對其師）。

8既然句中允許自己決定不拘平仄，那麼句末三連仄或三連平，應該不成問題。如陳寅恪聯：不通家法科學玄學（仄平平仄平仄平仄），語無倫次中文西文（仄平平仄平平平平）。此聯以整個出句和對句各為一個停頓,句中不講平仄，下聯尾字為四連平。同類聯：發展就是硬道理，廉潔堪稱好作風。上聯尾字為三連仄。

9對聯不忌孤平。傳統名聯：氣清更覺山川近，心遠愈知宇宙寬。下聯的「愈」，稱作孤平拗字。今人題武漢春光照相館聯:春風拂面芳容靚;光彩照人倩影真。下聯的「照」，也稱作孤平拗字。在格律詩里，需於此拗字之後的第二字由仄改平作為補救，叫做拗救。但對聯沒有這個規矩。寫聯也忌孤平，僅屬個人愛好。

10對聯無條件容許「一三五不論」。格律詩不能絕對做到不論「一三五」，因為平平仄仄平的第一個平聲字若用了仄，便出現仄平仄（孤平）組合；仄仄仄平平的第三個仄聲字若用了平，便出現平平平（尾字三平）組合。但對聯，如上所說是不忌孤平和三連平的，在對聯里實行「一三五不論」自然就不存在任何限制。