嘉德15春拍 | 普契尼與《天后頌》手稿

賈科莫·普契尼（1858年11月22日——1924 年11月29日）是義大利著名作曲家，歌劇大師。他的歌劇作品《托斯卡》、《波希米亞人》、《蝴蝶夫人》等等，一直都是世界歌劇舞台上的經典曲目。中國嘉德2015春拍「名人手跡 簽名收藏」專場中，有一件珍貴的普契尼早期《天后頌》手稿登場，頗為難得。

普契尼

普契尼出生在一個音樂世家，祖父與父親都是作曲家與音樂家。他18歲就創作了一部交響前奏曲，並且對歌劇產生了濃厚的興趣。1880年，普契尼獲得了王后獎學金，並且在米蘭音樂學院開始他的作曲學習。他的老師彭切利十分讚賞他的音樂天分，經常鼓勵他要勤奮練習。

1882年是普契尼在米蘭音樂學院學習的第二學年。經過刻苦的學習，他再次獲得了極為出色的成績。1882年夏天，普契尼寫出了第一部出色的習作《A大調交響前奏曲》。這部作品十分傳統，鮮見普契尼自己的風格，充斥了學院派的色彩。作為對比，他在同時期創作的，在他義務功課之外的其他小品卻十分鮮活清新，比如幾首弦樂四重奏，以及幾首歌曲。但在1882年底，普契尼的生活陷入困境，因為他的獎學金與家庭資助已然到期。寒冷的冬季到來，他急需錢購買取暖的煤炭，最後還是他的舅舅慷慨地為他解決了燃眉之急。

聖母像

不得不提到的是，恰好是這個時期（1882年底）年輕的普契尼第一次接觸到了歌劇大師瓦格納的作品。作為學生的普契尼與他當時的同窗摯友馬斯卡尼（同時期義大利著名作曲家，歌劇《鄉村騎士》的作者）一同出資購買了瓦格納的帕斯法爾（Parsifal）的譜子，並且一同進行了學習。

這個時期的普契尼對音樂充滿熱情，對自己的創作能力也十分自信。正如在1882年自己的樂譜本上留下的一段半開玩笑的自述中寫道：「賈科莫· 普契尼，這位偉大的音樂家出生在盧卡。人們可以肯定地把他稱為是著名的博凱里尼（18 世紀著名義大利音樂家，也是出生於盧卡）的繼承者。普契尼俊朗而極為聰慧。他完全掌握了義大利藝術的精華。而這正與阿爾卑斯上那邊的瓦格納遙相呼應！」也是在這個時期，在他與家人的信箋中，透露出了自己想創作歌劇的想法。

1882年底到83年中，年輕的普契尼選擇一連創作四首由吉斯蘭佐尼（Antoniio Ghislanzoni，1824-1893）作詞的歌曲。當時的吉斯蘭佐尼是米蘭藝術界的顯赫人物，他是著名的歌手、倍大提琴手、歌劇編劇和音樂記者，並且通過著名歌劇《阿依達》的編劇而名聲大噪。年輕的普契尼通過他的老師的介紹，與吉斯蘭佐尼相結識。在如此集中的時間創作四首小型歌曲的動機是什麼？音樂學家們分析也許是為了能夠便於出版。

普契尼《天后頌》樂譜手稿

這四首歌曲分別是：《愁緒》（Melanconia）,《天后頌》（ Salve Regina）,《愛的故事》（Storiella d』a more），《致死亡》（Ad una Morta!）。均是為人聲與鋼琴而作。這是他第二次對藝術歌曲這種形式的嘗試之作。這四首歌曲，第一首與第四首隻是未完成的片段。《天后頌》當時並未發表，而第三首則作為普契尼第一首作品被出版。

天后頌的歌詞是拉丁文寫成的：

Salve, salve del ciel regina

Madre degli infelici

Stella del mar divin

Stella del mar dall"immortal fulgor.

Tu accoglie benedici

d"ogni sventura il pianto

d"un guardo

Tu fai santo

ogni terreno amor.

這首短曲一開頭遵循了格里各安聖唱的傳統曲調。隨後，年輕的普契尼展現出了他對旋律完美的駕馭能力。這首曲子旋律優雅而又流暢，和聲清新質樸。用極為細膩和委婉方式表現了對天后真摯地讚美。不僅僅保存了教堂音樂莊重聖潔的傳統，又顯露出19世紀晚期藝術歌曲中的浪漫主義情懷。特別普契尼之後歌劇中的唱腔風格已在此可見一斑。其中的一些片段，被他之後被用在他的第一部歌劇《女妖》（Le villi） 中。

到目前為止， 音樂研究界對於1882年普契尼的資料保存甚少。關於此手稿的研究也尚未開展過。因此在此之前無法確認本曲的具體創作時間。只能猜測在1883年前後，也無法確認是否有普契尼親筆的簽名。而在此手稿首頁，可以清楚看到右下角標註了6.11.1882 的字樣，另外還有普契尼的親筆簽名，所以非常具有收藏價值與學術價值。