近體詩創作常識概要（二）

1、題目：（*）注意不要「犯題」，即內容中用的有關字句及所表達的意思在文字上不能與所起題目雷同。另外，所起題目一定要直白、明快，讓人不假思索一眼就看出你寫的是什麼。儘管這是非常容易的事，但有的作品光題目就得琢磨老半天，這怎麼可能讓人有興趣讀下去或讀懂正文？2、平仄：（*****）這個學起來相對彆扭些，因此需下點功夫才能熟練把握。這是初學者的第一道關口，也可以說是唯一的攔路虎。加上有些「半瓶子醋」故弄玄虛，使得多數人望而卻步。其實，所謂的這道「坎」，也主要是心理上的，根本的是沒有什麼動力特別是利益促使自己較這個勁。我認為，如真想學的話，具有高中以上文化程度的人，用不了10分鐘就能入門，剩下的就只是長期熟練的事了。原來我也是這麼認識的，待知道了平仄是個什麼「玩藝兒」後，不禁啞然失笑，甚或可笑。再者，現時對平仄的把握已迥然於幾年前直至古代，比之要容易了許多。創作過程中或作品完成後，詩詞是否合仄押韻，網上韻律檢測軟體很多，如「詩詞吾愛」等，既省時省力，又準確方便。再就是，律絕中平仄的1、3、5不論，2、4、6分明，也只是個大概的說法。前者還有許多限制，「不論」只是個相對概念。比如七言句中的仄起入韻格式（中仄平平仄仄平），若一、三字為仄，就犯了孤平。拗救？其必要性應值得考慮。3、用韻：（****）一般用平水韻和中華新韻的居多，詞大都用詞林正韻。我的觀點是提倡用中華新韻（要求在標題後加註「新韻」二字）。終歸時代語境變了，拘泥於百年前乃至幾百年、上千年的語境中，總感覺如同隔世和有太多的不必要。4、格式：（****）根據起聲（即平仄。首句第二字）和首句尾韻，七律、五律、七絕、五絕各分平起入韻、平起不入韻、仄起入韻、仄起不入韻4種格式。一般地說，因古人都講究聲韻，故五絕五律起句不入韻、七絕七律起句入韻為正格，反之則為變格。不論什麼「格式」，現實語境已無必要較真。這16種模式（實際是4種模式）都有規律可循，不過屬於「熟能生巧」類，需要下點功夫。5、出律：（*）指用韻、平仄、對仗、句數、字數等超出規範的類型。有些作品乍一看挺好，語言也很美，但不符合規範。總之，只要違反上述一項，就不能稱其為律詩絕句。6、跑題：（*）律絕中每句及整篇所表達的意思不能離題。當然也不能散題，亦即散亂不緊湊的意思（就我讀過的今人作品而言，多數存在散題現象）。要做到不跑題，儘管難度不是太大，但對於初學者而言，還是容易被忽略的。7、詞句：（****）即遣詞用句。（1）格式上，一般地須按2、1句法規範且起句與對句相一致。（2）每一片語必須符合既定規範或查有出處，不能因平仄限制而生拼硬造、隨意顛倒，這是常見但又應儘力避免的問題。（3）要凝鍊、流暢、詞意豐富，生僻及不易懂的字詞盡量少用。（4）用詞盡量求新，畢竟這是白話文時代。8、起承轉合：（***）律詩4聯、絕句4句的寫法，原則上應按這4層規範依序布篇，但這也僅是對初學者提供的一個思路而已。具體怎麼寫可按選題、選景、立意、抒情等要求確定，不一定死磕硬套。9、景情：（*****）一般地，上半片寫景，下半片抒情。律詩第三聯或絕句第三句深化寫景亦可。切記倒數第二句是答案句。無論怎樣，最後一句必須合或收，這是事理、物理或哲理的最終體現，也是是否有詩意詩味的關鍵句。這點做不好，其它方面再嚴格再規範，也不算是一篇完整的好作品。10、對仗：（*****）即律詩中除首尾兩聯外（可對可不對），中間兩聯（頜、頸聯）和排律的中間各聯必須是對仗的。要求：首先是上下兩句平仄必須相反，其次是相對的句子句型應該相同，句法結構要一致，如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等。有的對仗的句式結構不一定相同，但要求字面要相對。再次，詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；詞語的"辭彙意義"也要相同。如同是名詞,它們所屬的詞義範圍要相同,天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義範圍內的詞方可為對。對仗的運用有寬有嚴，因而出現各種不同類型，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。在內容上則有言對、事對、正對、反對等名目。（詳略）11、粘對：（***）粗略講，「對」指句內第2、4、6字和聯內上下句第2、4字要平仄相對；「粘」即兩聯間臨句第2、4字要平仄相同。律絕中的尾字，除首聯句可對可粘（韻）外，其它字也須相對。失粘、失對為大忌。（詳略）12、合掌：（**）指律絕中對仗的兩聯除不可出現重字外，出句和對句中所表達的意思也不許相同或相近。如初唐與李白、王維、孟浩然、賀知章等人並稱為「仙宗十友的」宋之問《初到黃梅》詩句「馬上逢寒食,途中屬暮春」，途中與馬上、暮春與寒食，未免合掌。此亦為大忌。13、拗救：（略）除詩詞名家偶用外，如李杜等，但他們也都是有意為之，而非必須為之，以我看99.9%的詩者無必要用或不能用。14、三仄尾與三平尾：（**）即每句最後連續三字為仄聲或平聲。此為詩者之大忌。但這主要應是筆下誤造成，稍加註意即可。15、孤平：（**）即韻句中除韻腳字外，其餘6字中只有1個字為平聲，這與拗救是相聯繫的。亦為大忌，注意為要。16、入聲：知其意即可，沒必要下太多功夫。17、突破與創新：（*******）這是詩詞大家和理論家的事。一般詩人千萬不要有這種想法，必須要循規蹈矩。否則，99.99%的詩者就會說你不會寫詩，易弄巧成拙。18、和韻：（*）分依韻、次韻（步韻）、 用韻等，即依其詩所押的韻作詩（詳略）。19、同題：（*）即用別人詩題作詩或同一題下作詩若干首。20、思維：（*****）就是要海闊天空、異想天開，「神經質」但合理想像是也。專業詩人為什麼大都有程度不同的神經病？哈哈這也僅是個比喻，不必當真。21、打造名句：（**********）一篇律絕要有深意和味道，這是評價作品優劣的第一層。縱觀所謂古代名家名作，流傳至今的也大都止於這一層。第二層是有一句或幾句為名句；最高層次是整篇都是名句，亦即句句經典是也。現在能達到第一層的已不多見，何論二、三。作品要想拿得出手，這個方嚮應該是不會錯的。遍覽當代詩者的作品，可說是千篇難尋一名句，且不用說意味深長的句子，就是讀起來順溜點的也不多見。22、詩眼：（********）指關鍵詞或句所達到的高度，這也是詩詞創作的最難之一。23、美感：（*****）一是語言美，二是意境美，三是字詞美，四是讀起來順溜，五是易懂。24、表現手法：（*****）即在寫景、狀物、言情、述志時採用的辯證表現手法，也稱「詩詞創作十要素」，包括點染、虛實、疏密、動靜、濃淡、雅俗、巧拙、曲直、隱現、離合。有文章專門論述，百度也可下載。（略）25、個性鮮明：（*******）即詩詞風格。譬如毛主席的詩詞文章就是一例。 再次說明，這篇文章是專為入門不久的詩友所寫，目的是提醒而非展開詳述，以起到創作時各有關方面都要考慮周全的作用。深度研究和弄明白其中的某些概念，可諮詢知名專家、查閱專門書籍或上網瀏覽。這些都是個人創作時的所思所想所悟，不足之處望讀者朋友雅正。 （馬 林）
推薦閱讀：