地方戲移植京劇樣板戲——趣談樣板戲十題（之八）

全國各地地方戲移植演出樣板戲《紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》，在文革初期就有。文革期間除了樣板戲沒有劇目，地方戲劇團總得演戲，也就移植了京劇樣板戲來演。這三出京劇劇本定型也早，率先公開刊登了演出本。但是要說移植樣板戲有了規模，有了自覺意識，那是在1970年以後，江青講話號召, 人民日報社論號召普及革命樣板戲。從此以後，演出樣板戲成了政治行為，移植樣板戲有了「政治正確」的含義。江青借用政治權力把這一行動推向全國，地不分東南西北，劇種不分梆子皮黃，音樂不論板腔體曲牌體，全都移植京劇，甚至一些從民歌脫胎而來的小戲也改制唱開了大戲，福建廣東這些語音系統和北方相距甚遠的邊疆也套弄開了京劇。樣板戲真正的大普及，大推廣，從這一階段開始蔚為大觀。

樣板戲是革命樣板，即使移植演出，也要擺出一副謙恭自卑的姿態來，那時的口號是，學習革命樣板戲，保衛革命樣板戲，學演革命樣板戲，移植革命樣板戲。

大演樣板戲的行動一直到文革結束。1974年以前，主要移植《紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》,1974年以後，加上了《龍江頌》《平原作戰》《杜鵑山》等「新樣板」。

文藝革命抓戲曲，是江青在文革中間的重要作為。北京一旦號召，全國響應。我看過聽過當時移植的劇種很多。比如天津移植的河北梆子《紅燈記》，豫劇《紅燈記》，秦腔《紅燈記》，評劇《沙家浜》，晉劇《龍江頌》，石家莊河北梆子《龍江頌》，其實各個劇種都行動了。湖南花鼓戲本來是小戲，也移植了《沙家浜》，廣東的粵劇移植《沙家浜》《龍江頌》《杜鵑山》。福建的薌劇，江西的採茶戲，雲南花燈戲，廣西彩調劇都有移植演出。北京移植了話劇，新疆移植了維吾爾語《紅燈記》，延邊移植了朝鮮語《紅燈記》《智取威虎山》《杜鵑山》，百鳥朝鳳，萬派歸宗，八方供奉，幾個樣板戲成了藝術聖經。1975年紀念《講話》, 文化部舉行過地方戲移植樣板戲會演。

樣板戲的創作經驗叫「三突出」，移植樣板戲的經驗叫感情、性格、時代「三對頭」，以期達到「時代精神和劇種特色的統一」。但實際操作的結果，恰恰是把地方戲生硬地套進「現代京劇」的框框，抹殺了劇種特色，全國各地方戲都在向京劇靠攏，不但京劇只有一種色調，地方戲也改造成了類京劇的色調。

樣板戲是極左思潮的產物。極左思潮支配下，藝術只有一種風格，那就是偽崇高。移植樣板戲總的傾向，就是以所謂陽剛、激情覆蓋一切，把其它戲曲形式都改造成亢奮張揚的虛假表演。廣東粵劇總結移植經驗，指責粵劇唱腔「纖細柔弱，輕佻放蕩居多」，改革的目標是「剛健挺拔、開闊清新」。「堅決破掉了傳統唱腔的陳腔濫調，徹底剔除嬌、軟、嗲、滑的靡靡之音，賦予革命的音調」。湖南花鼓戲總結移植《沙家浜》經驗，認為舊花鼓戲這種由小生、小旦、小丑組成的「三小戲」，「過去只擅長演兒女情長、家庭糾葛的題材，情調輕佻、色情、滑稽、悲切」，為了表現郭建光的勇敢豪邁堅定樂觀，他們選擇高亢、健朗、歡快的「十字調」，為了表現阿慶嫂的機智勇敢，選擇了委婉、歡快、開朗的「花石調」。以此「對舊花鼓戲音樂進行革命的改造」。這兩地的經驗，可以看出移植京劇的總原則。

移植樣板戲要求一招一式不走樣，劇本不可更改一字，演出亦步亦趨照搬，樂隊仿照京劇配置西洋樂器，地方戲移植改編的空間很小。即便在唱腔，編導演員也是小心翼翼對照京劇唱段，尋找和京劇相仿的調式，旋律，節拍，一格一格填空一樣充填進地方戲的音樂元素。有的導演竟然卡著秒錶，對照京劇的節拍控制自己的拖腔長短。這樣「複製」京劇，談什麼藝術質量。

我們國家疆土廣闊，文化資源豐富多彩，戲曲音樂的表現也是千姿百態，各擅勝場。京劇戲曲音樂系統完備，即使如此, 它也不能一花獨放, 取代地方戲的演唱特徵。即以樣板戲最有代表性的「有層次的成套唱腔」論，四大調式各有導板接回龍再接慢板接快板，這個套曲表現能力很強。但是各地地方戲沒有類似的套曲。一旦遇到回龍腔，演員只好像說快板一樣一個字一個字快速崩過去，這分明是以己所長強人所難。

在我看來，文革中間地方戲移植樣板戲的大行動，至少對地方戲造成了以下不利影響：統一排演大戲，一些以演小戲為主的地方戲勉為其難；陽剛強調到極端，忽視了優美；全部大戲規制，抹殺了一些地方戲小巧活潑的特點；至於一些地方戲裡大量的假嗓演唱、特有的表演絕技統統視作「四舊」徹底打殺。

文革十年的極左思潮，是扼殺個性大一統管制最為嚴酷的時代。書同軌，車同文曾經是我們社會的治理藍本，有誰能想到文革10年加上了音同律。和幾齣京劇顯出異類也是大逆不道。音律強制，你能感到全國都在扣著一個調門演唱。從言論管制到歌唱管制，這無疑是最極端的集中統一。當怎樣歌唱都有了具體規定，國民的思想空間就壓縮到了極限。一根指揮棒規訓導引，七億人同一個旋律，同一個節奏，共同休止，共同強弱，民族心聲桎梏窒息了，「時代強音」掩蓋的是萬馬齊喑的無奈。

希臘神話故事裡惡魔普洛克路斯忒斯有一張床，行人住上他的床，太長了就用斧子砍去手腳，短了就拉長，以便合乎床的標準。不是床適應人，而是人適應床。拉上這張標準床，無不傷身喪命。地方戲移植革命樣板戲，就像是拉上了一張魔鬼之床。

當年移植革命樣板戲，不少地方戲編導寫文章，聲稱這是「地方戲的新生」,所謂新生云云，不過一個怪胎。我寧願相信，那是在高壓之下的違心之論。

盛世梨園

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