年年柳色最撩人：古人筆下的綠柳情

07-12

　　柳色，在初春的綠意中獨領風騷。明代著名戲曲家高濂在《遵生八箋·春時幽賞》中寫柳：「堤上柳色，自正月上旬，柔弄鵝黃，二月，嬌拖鴨綠，依依一望，色最撩人。若截霧橫煙，隱約萬樹；欹風障雨，瀟洒長堤。」從鵝黃到新綠，再到綠柳如浪，春三月，柳色月月不同，舞動了整個春天。所以古人說「春在柳色中」。自古以來，人們就喜歡用柳色來描繪春天。「青青河畔草，鬱郁園中柳」、「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛」，詩人們寫下了無數詠柳的詩句。其實，在古人心中和筆下，這柳，不只是送來春的喜色，綠柳也寄寓了更深沉的情懷。

　　依依的惜別之情

　　古人分別時要折柳相送，這是當時一種很流行的民間習俗，尤其是在文人墨客中，成為一種時尚。「折柳」一詞寓含「惜別懷遠」之意。古人折柳贈別，是因為「柳」和「留」為諧音，既表達依依不捨的情感，也寓意人去他鄉，宛如柳木隨遇而安、發展壯大。唐代長安城東郊的灞橋上設立驛站，凡送別親人好友東去，一般都要送到灞橋後才分手，並折下橋頭柳枝相贈。久而久之，「灞橋折柳贈別」便成了特有的習俗。折柳送別最早的淵源還是《詩經》中的詩句：「昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。」古時柳樹又稱小楊或楊柳，離別贈柳表示難分難離、不忍相別、戀戀不捨的心意。柳條綿綿悠長，纖細如絲，表達了依依的眷戀和絲絲的牽掛之情。隋末無名氏《別詩》中寫道：「楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡；借問行人歸不歸。」王維在送朋友時，也吟誦出「客舍青青柳色新」詩句，抒發詩人對朋友深情的離別之意。李白《憶秦娥》中寫道：「簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。」更是用柳色把這種離別之情寫得無限傷感。

　　刻骨的相思柔情

　　在春深似海的日子，相愛的人因為不能在一起，繁華的春景最容易讓人產生寂寞和傷心，人的感情似乎變得格外脆弱，春天的思念就特別的傷感。「聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。」這是南宋詞人吳文英《風入松》中的詩句。吳文英是宋代男人中的「情痴」，在美麗的西子湖畔與一位傾心女子相戀十年，正當嬌媚之時這位紅顏就香消玉殞，美好的戀情成為他一生的追憶，他沉溺其中不能自拔。所以面對依依的垂柳，他感嘆道：每一縷柳絲，都寄託著他的一分相思。把戀人的思念和柔情展示得淋漓盡致。詩人陸遊，在春天的沈園與昔日的戀人表妹唐婉相遇，寫下了「滿城春色宮牆柳」的感嘆，借濃蔭碧綠的柳色表達了對愛妻無限的眷戀和刻骨銘心的思念！歐陽修的《長相思》：「花似伊，柳似伊，花柳青春人別離，低頭雙淚垂。」把春天的思念寫得痛徹心扉。

　　哀婉的美人春思

　　古人常用柳來形容女性，柳條婀娜的神態很符合中國古代文人對女性的審美情趣，因而常常用柳樹的婀娜多姿來形容風情萬種的美女。柳葉瘦長微翹，就像女性彎彎的眉毛。「風擺楊柳」則形容丰姿綽約的婦女走路的姿態。曹雪琴就用「弱柳扶風」形容黛玉的腰肢和體態。白居易「櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰」。而韋莊《女冠子》「依舊桃花面，頻低柳葉眉」，則以柳葉比喻女子漂亮的眉毛。既然用柳來形容女性，許多詩人就以柳來形容美人的情思。如晏殊在《訴衷情》中寫道：「東風楊柳欲青青。煙淡雨初晴。惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。眉葉細，舞腰輕。宿妝成。一春芳意，三月和風，牽繫人情。」借春風楊柳繪寫濃春美景，襯比香閨女子的妖嬈風姿。柳如美人，美人似柳，柳芽茁長的春意，吹拂柳條的春風，以及柳枝上的鶯啼，柳樹間的煙鎖，無不牽繫著閨中美人的情思。詩人溫庭筠用「柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞」來形容女子的春思與夜俱深。

　　傷悲的惜春之情

　　柳絮紛飛，預示著春將盡。眼看春天即將逝去，文人騷客、深閨女子都會有韶華易逝、青春難駐的感慨。於是人們又因柳絮飄飛產生容顏易老的傷感，便油然而生惜春和傷春之情。當朱淑貞看到「樓外垂楊千萬縷」，「猶自風前飄柳絮」時，在《送春》一詞中寫道：「欲系青春，少住春還去。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨」的詩句，表達了她對青春美好年華一去不復返的哀傷不已的追戀。《紅樓夢》中林黛玉在《唐多令·柳絮》一詞中寫道：「飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風流。嘆今生、誰舍誰收？」黛玉不但是借柳絮來感嘆自己的不幸身世，也是對她自己將要到來的悲慘結局的無可奈何的哀嘆。

　　此外，古人還用「此夜曲中聞折柳，何人不起故園情」；「巫山巫峽長，垂柳復垂楊。同心宜同折，故人懷故鄉」等詩句，借柳來表達魂牽夢繞鄉愁。因「月上柳梢頭，人約黃昏後」等詩，賦予柳堤上、柳蔭下表達綿綿愛情的象徵。